張弘揚(yáng)從事屏風(fēng)畫創(chuàng)作已經(jīng)八年多了。國畫專業(yè)科班出身的她，十年前從蘇州來到北京。在胡同深處的院落里，她構(gòu)建起一個(gè)雅致的詩意空間。
作畫，品茗，逗狗，看書……鬧中取靜的生活與她開朗的性格形成一定程度的對比。畫畫改變了她的性格，北京改變了她的習(xí)慣。而漫長歲月里始終分明且溫暖的，是屏風(fēng)上那用心描摹的悠然圖景，以及她對屏風(fēng)畫的熱愛。
在當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)語境，在這個(gè)由Z世代主導(dǎo)新興消費(fèi)的快節(jié)奏時(shí)代，她用自己的信念與理念，把屏風(fēng)畫這門歷史悠久的技藝傳承下去。
記憶深處，江南的三月風(fēng)雨和四月花草，像一股直達(dá)雙手的強(qiáng)勁信息流，激勵(lì)張弘揚(yáng)拿起畫筆。在她新近完成的2米×2米的《櫻花茶室圖》上，呈現(xiàn)著蘇州老家后山上的景象。
■2021年｜《櫻花茶事圖》｜紙本設(shè)色
“我家附近的寺廟是梁朝的，梁朝的塔下面有一個(gè)銅觀音，所以取名為銅觀音寺，寺廟里面有一片櫻花林。”
20世紀(jì)90年代，在那個(gè)社交軟件方興未艾，短視頻平臺尚未崛起的年代，即使是櫻花盛開的4月，山中也不見游人如織的熱鬧。張弘揚(yáng)在林子里無憂無慮地玩耍、拍照，享受無人打擾的初春時(shí)光。
沉浸在自然的親近與浪漫里，張弘揚(yáng)仿若置身仙境。尤其是櫻花被風(fēng)吹過的剎那，“有種飄零的感覺，物象特別唯美”。
學(xué)畫之后，她下決心創(chuàng)作一幅關(guān)于櫻花的畫。今春故地重游后，她用幾個(gè)月的時(shí)間潛心繪制了這幅屏風(fēng)畫，記憶終于照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)。
小時(shí)候，家長送張弘揚(yáng)到書法班和長笛班上課，可她沒有提起太大興趣，所以學(xué)了不到半年就放棄了。后來，她喜歡上了美少女戰(zhàn)士、一休等日本動(dòng)漫形象，沒事的時(shí)候就照著他們畫。
“我一直跟家里說我喜歡畫畫，他們想，我的訴求怎么這么強(qiáng)烈。但是家長不知道畫畫還會有動(dòng)漫等分類，只是打聽哪里可以學(xué)畫畫?！?/p>
或許是冥冥中的緣分，父母找到的老師正是蘇州吳門畫派傳承人顧榮元。拜師后，張弘揚(yáng)才知道，國畫跟動(dòng)漫之間有著天壤之別。盡管如此，國畫中畫馬、小鳥等形象的體驗(yàn)，還是給了她很多樂趣。
在她學(xué)畫信念動(dòng)搖的時(shí)候，母親用威嚴(yán)震懾了她。加上市級、省級美術(shù)比賽金銀獎(jiǎng)帶來的榮譽(yù)，證明她是有天賦的。突然有一天，她發(fā)現(xiàn)自己真的喜歡上了國畫。
如此一來，在大學(xué)選擇國畫專業(yè)也是一件順理成章的事了。在那幾年里，張弘揚(yáng)初次接觸到宋朝小品畫，并在翻閱畫冊的時(shí)候，看到了讓她的繪畫材質(zhì)產(chǎn)生巨大變化的《山館讀書圖》。
畫中的房屋很像她家鄉(xiāng)村莊里的屋子，前后門中間沒有門，或只有一個(gè)形同裝飾的隔檔。這個(gè)畫面勾起了她的回憶。
“我小時(shí)候在老家玩，通常都是從前門沖到后門，就這樣貫通以后，我在那里面休息，會有風(fēng)的流動(dòng)。有一次，我在那里趴著睡覺就凍感冒了。當(dāng)時(shí)我想著，要是有什么東西把門的方向給堵一堵的話，可能風(fēng)就不會直接吹到我身上了?！?/p>
《山館讀書圖》中的屏風(fēng)讓張弘揚(yáng)靈機(jī)一動(dòng)：“要是那會兒家里有一個(gè)這么大的板屏，是不是我那次就不會睡覺凍著了？”
她的屏風(fēng)畫創(chuàng)作生涯，就在這遺憾與憧憬的對撞間拉開序幕。
2011年，張弘揚(yáng)大學(xué)畢業(yè)，家人希望她報(bào)考教師資格證和公務(wù)員，找一份“體制內(nèi)”的穩(wěn)定工作。她遵從父母的意愿，到北京海淀外國語實(shí)驗(yàn)學(xué)校任教。然而，每天上完課回家，她都感到身心俱疲。
重復(fù)而無聊的生活維持了大約半年，她不想一輩子都困在一個(gè)地方，張弘揚(yáng)毅然辭職，決定重拾畫屏風(fēng)的夢想。
那股初生牛犢不怕虎的沖勁，一直延續(xù)到張弘揚(yáng)尋找第一張屏風(fēng)的時(shí)候。
由于好不容易才找到適合的屏風(fēng)，她一激動(dòng)就欠考慮地直接落墨了。
“那個(gè)屏風(fēng)的金箔面，跟我預(yù)想當(dāng)中的畫面完全不一樣，差不多像在塑料上畫畫一樣，它也不吃墨?！?/p>
這類屏風(fēng)不好處理的原因有二：一是金箔本身難畫；二是在上百年時(shí)間里，其表面變化讓作畫結(jié)果難以預(yù)估。
一籌莫展之際，同行朋友建議她先在屏風(fēng)上拍一層薄薄的嬰兒爽身粉。雖然這一方式解決了上色問題，但效果還是跟畫在宣紙上不可同日而語。所以，她改變了磨墨作畫的習(xí)慣，轉(zhuǎn)而使用墨汁或黑色顏料。
■用水勺取水放進(jìn)硯臺中，用墨塊磨出墨，用水調(diào)出不同的墨色
在不久后的一次創(chuàng)作中，她遇到了一點(diǎn)小意外——?jiǎng)傞_始，墨色黑亮悅目，誰知不到兩分鐘就變得灰暗了。她試著用濃墨汁往上蓋，結(jié)果還是一樣。她只得向裱畫店的師傅求教。最終，他們認(rèn)定原因很可能是漏礬。
張弘揚(yáng)邊畫邊刷礬，礬水所及之處，瞬間恢復(fù)了新鮮濃艷的墨色。完成后，她開心地跟朋友喝茶聊天，只聽大家一聲驚呼：“怎么回事？！”回頭一看，屏風(fēng)全變花了，“原來是一個(gè)葉子的點(diǎn)點(diǎn)，現(xiàn)在看過去全是模糊的長條形，墨就像炸開了一樣。”
經(jīng)過一天一夜的焦慮等待，屏風(fēng)終于陰干。張弘揚(yáng)把炸開的灰色圖案當(dāng)作一個(gè)淡墨的層次，用濃墨勾勒出第二個(gè)層次。兩個(gè)層次疊加，反而讓原來單一的畫面變得更有厚度。
“正面看，它是一棵有層次的樹；側(cè)面看，它的樹葉和樹干都是一坨一坨的。它會隨著你走動(dòng)和視線的位移，從一個(gè)模糊的畫面，慢慢變成一個(gè)很清晰的畫面，那挺有趣的。”
■桌屏《四時(shí)花事圖》將桃、梔、桂、梅四種花展現(xiàn)在一幅圖中，見畫如見四季
如今，她不必再為作畫工具而操心了，因?yàn)榕笥鸦蚺笥训呐笥褧退榻B合適的屏風(fēng)。
屏風(fēng)畫得多了，她也認(rèn)識了不少志同道合的人。通過互相介紹推薦，她也逐漸積累了一些喜歡她作品的客人，有時(shí)也會有人直接帶著屏風(fēng)來定制。她一般會讓客人規(guī)定一個(gè)大方向，比如是山水還是花鳥。但過于具體的主題限制，她是不愿接受的。
對于自己的作品，張弘揚(yáng)秉持“一邊肯定一邊否定”的態(tài)度。
“一個(gè)畫家不能一直覺得自己畫得很好，那樣的話，我會覺得沒有進(jìn)步。”
因此，她通常會把作品放上一年半載再拿出來看，假如依然覺得喜歡，那才稱得上一幅十足的好畫。
有些畫卻是她一開始很驚喜，可后來感覺很沒意思的。為了改變這種狀態(tài)，張弘揚(yáng)會在各類藝術(shù)展上搜集靈感，或去看看畫家朋友們目前在畫的東西，也會跟他們聊天。在這動(dòng)靜交替的溝通當(dāng)中，張弘揚(yáng)找到自己可以提高的地方。
眼下，張弘揚(yáng)正在準(zhǔn)備今年的畫展，每天從中午12點(diǎn)畫到第二天凌晨三四點(diǎn)。不辦畫展的時(shí)候，她白天上課，晚上畫畫，想休息了就回老家，或者出去玩。
她從前大大咧咧，非常外向。把畫畫作為職業(yè)后，積累得越多，思考得越多，整個(gè)人逐漸安靜下來，給人以性格內(nèi)向的感覺。
■2021年｜《應(yīng)月感懷系列》｜絹本設(shè)色
不過，張弘揚(yáng)也可以是灑脫而活潑的。她喜歡跟小姐妹們聊天，或者去大自然中看風(fēng)景，感受生動(dòng)的氣息。旅行中捕捉到的畫面、氣韻或心情，都有可能被她呈現(xiàn)在屏風(fēng)上，提升整幅畫的氣質(zhì)。
張弘揚(yáng)的居住環(huán)境和日常節(jié)奏，頗有幾分歸田隱居的意味，但她不認(rèn)為這種生活方式會讓自己跟社會脫節(jié)。
一方面，她能借助手機(jī)、電腦等通信工具，隨時(shí)隨地與外界溝通，了解周圍發(fā)生的事；另一方面，“酒香不怕巷子深”，只要你有才華、有能力，總會被這個(gè)時(shí)代和社會所發(fā)現(xiàn)。
“我覺得這個(gè)時(shí)代，還是一個(gè)你有才華，大家都愿意來了解你，都愿意來挖掘你的時(shí)代?！?/strong>
張弘揚(yáng)覺得，真正有才的人一般是不會被孤立的。
這個(gè)觀點(diǎn)放之屏風(fēng)的發(fā)展史上，似乎同樣成立。據(jù)記載，屏風(fēng)的使用在西周早期就已開始，專門設(shè)置于皇帝寶座后面，以木為框，高八尺，裱絳帛，上繡斧紋，斧形的近刃處畫白色，其余部分畫黑色。起初，屏風(fēng)作為天子專用器具，是帝王權(quán)力的象征。
漢唐時(shí)期，屏風(fēng)走進(jìn)達(dá)官顯貴和富裕人家，其形式也比之前有所增加，由原來的獨(dú)扇屏發(fā)展為多扇屏拼合的曲屏。值得一提的是，漢代以前，屏風(fēng)多為木板上漆，加以彩繪；造紙術(shù)發(fā)明后，屏風(fēng)則多為紙糊。
■六聯(lián)屏風(fēng)《悠居圖》，于2021年創(chuàng)作
屏風(fēng)的發(fā)展在唐宋時(shí)期達(dá)到鼎盛，并逐漸走進(jìn)尋常百姓家，受到更廣泛大眾的喜愛。名人使用過，或畫家描繪過、名家題詞過的屏風(fēng)，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。
到了明代，掛屏的出現(xiàn)，標(biāo)志著屏風(fēng)的使用已經(jīng)超出了實(shí)用范疇，成為純粹的裝飾品。如今，屏風(fēng)種類繁多，一般按形制、題材、材質(zhì)和工藝劃分。
張弘揚(yáng)告訴COSMO，在當(dāng)代，屏風(fēng)畫也沒有明確的流派，“基本上，你畫在紙面上什么樣，就用什么樣的方法去畫屏風(fēng)?！逼溜L(fēng)只是一個(gè)載體，具體畫什么內(nèi)容，用什么風(fēng)格，在于畫家個(gè)人。
■2021年｜《茶歇 躺平圖》｜絹本設(shè)色
從事屏風(fēng)畫創(chuàng)作八年多來，張弘揚(yáng)有感于大環(huán)境的變化。
“身邊的人對屏風(fēng)的了解更深、更多了。以前跟他們講屏風(fēng)的時(shí)候，他們需要反應(yīng)一下，對‘屏風(fēng)’這兩個(gè)字，或者說對這個(gè)事物的認(rèn)知，比較模糊?，F(xiàn)在說到屏風(fēng)，他們反而能比我接觸到或認(rèn)識到更多的屏風(fēng)種類、樣式和畫面?！?/p>
張弘揚(yáng)觀察到，屏風(fēng)在當(dāng)代人生活中的存在感越來越強(qiáng)了。
以前，人們在做裝潢或陳設(shè)時(shí)，很少會考慮到屏風(fēng)；而現(xiàn)在，哪怕只是為了美觀，他們也會用到屏風(fēng)。用戶的變化帶來了行業(yè)的變化，隨著國內(nèi)裝裱店、家具店的加入，屏風(fēng)的樣式、支架、裝飾材料等也變得日益豐富。
站在繪畫角度，屏風(fēng)畫和國畫的顯著差別主要有兩點(diǎn)。其一，屏風(fēng)所使用的畫面往往與宣紙不同；其二，國畫是在水平面上作畫，屏風(fēng)則是畫在垂直面上，這對創(chuàng)作者提出了更多的要求。
首先，創(chuàng)作者需要具備一定的材料學(xué)、化學(xué)知識；其次，創(chuàng)作者必須具備扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。正如張弘揚(yáng)所言：“掌握好紙面上的繪畫技巧以后，在屏風(fēng)上畫就相對來講熟練一點(diǎn)，不會一下子手足無措?！?/p>
越來越多的人學(xué)習(xí)國畫，越來越多的人喜愛屏風(fēng)，也就意味著屏風(fēng)畫能得到越來越好的傳承。在當(dāng)前的時(shí)代背景下，創(chuàng)作者靈活運(yùn)用全媒體帶來的便利，必將有助于屏風(fēng)畫的發(fā)展。
“我覺得畫家不能特別獨(dú)，不能把自己封閉起來，應(yīng)該大膽走出來，讓大眾去了解你的藝術(shù)。要讓更多的人去觀看、去了解你在做的事，去關(guān)注到你的畫派、你的屏風(fēng)，等等。所以，可能就需要傳統(tǒng)媒體和新媒體，像抖音、微博、小紅書這種平臺去推廣?！?/strong>
看完櫻花回京的高鐵上，鄰座乘客問起張弘揚(yáng)的職業(yè)?！拔沂钱嫯嫷?。”這個(gè)回答瞬間勾起了那個(gè)人的好奇，他接著問：“你的夢想是什么？”張弘揚(yáng)被問到了。
曾幾何時(shí)，她和許多學(xué)畫的人一樣，做著遙不可及的畫家夢。而現(xiàn)在，她或許會這樣回答：“在能養(yǎng)活自己的前提下，把美術(shù)美育這一塊發(fā)揚(yáng)光大，并且把我們吳門畫派這一脈繼續(xù)傳承下去。如果能再發(fā)展一下，那就更好了?！?/p>
一提到屏風(fēng)，外行人往往覺得這是家中的一件大玩意兒而不敢入手。實(shí)際上，屏風(fēng)的種類多樣，大小多樣，可作為家中不同區(qū)域的點(diǎn)睛之筆。
插屏
插屏屬于帶座屏風(fēng)中的一種，一般是獨(dú)扇，所以別名“一字屏”。一般指的是單扇插在特制底座上的屏風(fēng)，可裝可卸，體積有大有小，在明清兩代盛極一時(shí)，往往會出現(xiàn)在清宮帝王及后妃的寢宮中。插屏的單扇除了畫，也可以是玉石材質(zhì)，把玩性和觀賞性都極高。
折屏
從名字上就可以大概知道，折屏指的就是可以折疊的屏風(fēng)，折屏的單扇的數(shù)量一般會在四、六、八或是十二片。折屏普遍沒有屏座，在放置的時(shí)候會曲折成鋸齒形。一般形體較大，會陳列在家中顯著的位置，不僅能起到裝飾作用，通常也擁有分隔空間、擋風(fēng)的硬性功能。
掛屏
掛屏，簡而言之，就是可以掛在墻上的屏風(fēng)。掛屏是從清初開始出現(xiàn)的，通常成對或成套使用，在雍、乾兩朝的宮廷中風(fēng)靡一時(shí)。相比于普通屏風(fēng)，掛屏的優(yōu)勢在于并不會擠占空間，同時(shí)起到裝飾的作用。
桌屏
桌屏即是擺在桌上的屏風(fēng)，形小易移動(dòng)。有些插屏也可被稱作桌屏，但桌屏并非都是插屏，也有不可拆卸的桌屏。古時(shí)候，桌屏?xí)挥米魇彝鈸躏L(fēng)，防止風(fēng)吹落桌上的東西。不過放在現(xiàn)代，桌屏的功能性就大大減弱，通常就是為了高雅。
原文刊載于《時(shí)尚COSMO》2022年1月刊
編輯：賀植陽
拍攝：楊川
撰文：洞照、賀植陽
化妝：楊凱淳
發(fā)型：三水
視覺：玉清
拍攝場地鳴謝：U+生活美學(xué)館
圖片來源
時(shí)尚COSMO / 受訪者提供
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