文 │尢尢
《智異山》于10月23日起，開始在韓國有線付費頻道tvN以及愛奇藝國際版APP（iQIYI Video）正式開播，以本土tvN頻道在全國平均收視率9.1%、首爾平均收視率9.7%的數(shù)據(jù)來看，《智異山》首播成績表現(xiàn)亮眼，一舉成為全國基準上的歷代tvN土日劇首播收視率第一名，全體tvN電視劇首播第二名，并在全國所有頻道的同時段內(nèi)都登頂一位。隨著第二集的播出，《智異山》收視率破10%，再度刷新自身記錄。
這部以韓國智異山為背景，講述智異山國立公園的登山者們和護林人們之間故事的《智異山》，在導演李應福的履歷里并非是第一個受到國內(nèi)外如此高關注度的作品，將本土作品推向國際這條路，其實早從他執(zhí)導的《太陽的后裔》就已經(jīng)開始了：海外轉(zhuǎn)播權單集高達23萬美元，愛奇藝同步上線后熱度迅速突破8000、播放量也高達26億。
之后的現(xiàn)象級電視劇《鬼怪》，也通過OhK頻道向新加坡、馬來西亞、印度尼西亞、文萊等地區(qū)進行轉(zhuǎn)播。同《鬼怪》一樣，在tvN歷代最高收視率電視劇TOP10中位居高位的《陽光先生》則搭上了Netflix這條國際化快船，而后李應福再度攜手Netflix打造的《甜蜜家園》也一度成為Netflix2020年度爆款。
現(xiàn)在，則到了《智異山》“打天下”的時候。這部劇究竟在哪些方面給韓國味兒作品賦予了國際化氣息？李應福作品國際化之路的背后，又給劇集制作提供了哪些可參考的法則？
個人風格為題材“上色”
“每一幀都可以截出來當壁紙”已經(jīng)成為網(wǎng)友們對于李應福作品的一致評價。
從《太陽的后裔》前往希臘取景，給戰(zhàn)火愛情蒙上一層帶有海風味兒的夏日曖昧色彩之后，李應福便像是開了掛似的，在接下來的作品里不斷展露其獨家鏡頭美學，比如《鬼怪》中漫天飄雪的蕎麥花田，《陽光先生》里男二拽住女主裙角的名場面等。不可否認的是，李應福的確是個擅長讓鏡頭說話的導演。
無論是戰(zhàn)爭敘事凄美而宏大的《陽光先生》，還是在虛擬制片上達成逼真視效的《甜蜜家園》，李應福都延續(xù)了一貫的色彩飽和和細膩取景，即便從其中任意一部作品里截取一段，放入另外的劇集當中也不會產(chǎn)生較大違和，這便是李應福在鏡頭之上的個人風格。
當然，鮮明的鏡頭藝術勢必要在類型題材的基礎上加以表達。李應福先是從包含戰(zhàn)爭、神話、歷史等多種元素的愛情劇里，通過類型疊加賺足口碑與熱度之后，轉(zhuǎn)而走向驚悚、懸疑等題材進行類型化創(chuàng)作，基本每一部都踩在近幾年亞洲市場的劇集風口上。
這點與其背靠的韓國市場也幾乎同頻。
當狗血都市劇《頂樓》、治愈醫(yī)療劇《機智的醫(yī)生生活》以及無限流大逃殺《魷魚游戲》等劇集逐漸成為搶占觀眾遙控器的熱門節(jié)目時，以愛情元素為主要內(nèi)核的偶像劇則慢慢陷入了爆款難出的境地，近兩年也就擁有孫藝珍、玄彬這樣頂級卡司的《愛的迫降》可以與之一搏。
再加上隨著孔劉、全智賢、李棟旭等曾經(jīng)爆紅于偶像劇的國民級演員們，也開始了對于自身戲路擴展、轉(zhuǎn)型的尋求，更是使得韓國偶像劇陷入了清一色新人面孔的小體量制作中，市場的變化訊號明確，而以小博大對于李應福這樣的成熟大導來說已無法被視為最優(yōu)選擇，另辟蹊徑開始向著尚未得到充分開發(fā)的懸疑、犯罪等類型片上發(fā)力，立足本土走向國際的贏面反而可能更大。從此前網(wǎng)絡流傳的Netflix韓國片單來看，韓國精品影視劇的制作將繼續(xù)朝著類型片邁進，將一種類型發(fā)揮到極致，某種程度上跟韓國的國際化布局有一定關聯(lián)性，大導們也身在浪潮之中。
當自身本領過硬的李應福能順應市場變化，拿捏住劇集市場的時代走向，也不代表就預定了口碑與熱度，而另一半還要看他的精致碼盤功夫。
碼盤底氣
除了鮮明的個人特色之外，在李應福的代表作品里，還有著這樣一個規(guī)律：“雙金”編劇+國民級演員。
所謂的“雙金”指的是韓國著名編劇金恩淑、金恩熙二人，前者曾經(jīng)先后為《巴黎戀人》《布拉格戀人》《秘密花園》《紳士的品格》《繼承者們》等爆款劇進行劇本編寫，而后者則撰寫了《signal》《幽靈》《王國》等品質(zhì)劇本，一個抓住熱度與流量、一個拿捏品質(zhì)與口碑，各有側重、各有所長。
這點在李應福的作品里也一一得到印證。從《太陽的后裔》到《鬼怪》再到《陽光先生》，劇本均出自“愛情女王”金恩淑之手，而正在熱播的新劇《智異山》則是由擅長懸疑邏輯的金恩熙擔任編劇，從劇本上來看，算是給出了相當高的品質(zhì)保障。
在選角上李應福也著重參考編劇意見，無論是《太陽的后裔》敲定自帶偶像外貌和流量體質(zhì)的“雙宋夫婦”，還是爭取孔劉來擔任金恩淑心中的不二人選金侁（《鬼怪》男主），都在一定程度上做到了貼合劇本、突出人物。當《陽光先生》選擇李秉憲和金泰梨這對相差二十歲的演員來擔任男女主時，他力破眾議用鏡頭語言詮釋出了悲劇美感。
而較高的國民度、粉絲基礎和演技積累等，正是宋慧喬、孔劉、李秉憲、全智賢等人的共同之處。再加上曾因出演Netflix原創(chuàng)喪尸劇《王國》而收獲好評的朱智勛、憑借《奶酪陷阱》而走出國門的金高銀等，也都在世界范圍積攢了一定的知名度，如此一來演技+名氣的主演陣容便被李應福緊緊地攥在了手里。而作品自身的國際化因子也在隨著主創(chuàng)、演員的不斷加入而水漲船高。
不過面對編劇演員均為頂配的王炸組合，一旦播出效果不如人意，李應福便可能存在著背鍋的風險，就像在萬眾矚目之下剛開播的《智異山》，他的拍攝手法也頭一次遭到了網(wǎng)友的質(zhì)疑。不過從目前仍在持續(xù)上升的收視率上不難看出，李應福的做劇底氣仍在向著國際市場類型化進攻的過程中，等待被進一步發(fā)掘。
導演背后的合作伙伴們
新劇《智異山》之所以能夠在上線首播之日便在國內(nèi)外引起較高關注，除了劇集本身的班底、卡司受到期待之外，或許還得到了一部分《魷魚游戲》受眾在類型化韓劇上面的余熱延續(xù)。因為《智異山》在制作模式上，的確與Netflix在韓劇本土化制作的路子上具有一定的相似之處。
李應福對于《智異山》的打造，采取了韓國本土上線tvN有線付費頻道、海外播放權被OTT平臺愛奇藝國際版獨家買斷的模式，與其另一部作品，同為韓國本土上線tvN、Netflix海外獨播的《甜蜜家園》如出一轍。再往前看，2018年上線tvN、與Netflix同步播出的《陽光先生》走的也是這條本土作品沖向國際的高速路。這種苗頭，其實早在中資進入、愛奇藝同步播出的《太陽的后裔》身上就有所體現(xiàn)。
這種合作模式不僅能在開播初期便通過海外平臺大幅度地收割觀眾，便于劇集在宣發(fā)期間做到國內(nèi)外共同發(fā)酵，最大化地打出知名度，而且韓劇慣有的邊拍邊播的制作模式，使得海外平臺要想拿到獨家轉(zhuǎn)播權，勢必要在劇集開拍之前將投資劃撥到位。這樣一來，這些韓劇既得到了充足的資金支持，又完成了國際化進階，可謂是一舉兩得。
而且由于韓劇制作長期以來形成的特殊“封閉性”，即便外資注入也很難完全掌握話語權，就像李應福此前就《甜蜜家園》接受采訪時所表示的，“和Netflix合作并沒有受到太多壓力，既不用擔心制作費用的問題，也不用和收視率苦戰(zhàn)”。主動權仍然掌握在導演手中。
隨著韓國三大無線電視臺（KBS/MBC/SBS）不斷衰落、tvN和JTBC等有線付費頻道的崛起，韓劇走上流媒體已成為大勢所趨。但礙于韓國在線視頻平臺起步較晚，播放權被Netflix、iQIYI Video等平臺搶占先機也無可厚非，這種現(xiàn)象對于韓國電視臺的發(fā)展而言或許會造成一定阻礙，但對于韓劇內(nèi)容的快速出海以及國際流媒體平臺的海外布局，則有著不容小覷的現(xiàn)實意義。
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