它來啦，期盼已久的迷霧劇場。
今年第二季備受矚目的開場之作：
《八角亭迷霧》
由爆款劇《隱秘的角落》制作方萬年影業(yè)監(jiān)制，中國第六代導(dǎo)演代表人物王小帥執(zhí)掌的冬春影業(yè)聯(lián)合出品。
段奕宏、郝蕾、祖峰、吳越、 邢岷山、溫崢嶸、趙燕國彰、大陶紅……
一堆實力派演員齊聚，個個都是足以拉高表演平均分的演技保證。
更大的噱頭是，郝蕾和段奕宏在話劇名作《戀愛的犀?！肥展偈嗄曛蟮氖锥群献鳌?/p>
結(jié)果：
豆瓣6.0。
撲了？
Sir看過前幾集，可以說《八角亭》的質(zhì)感對得起迷霧的招牌，只是它與觀眾的期待，背道而馳了。
觀眾想要看罪案。
劇卻借著罪案，把觀眾拐到了生活的溝里。
迷霧劇場，懸疑感必須要拉滿。
《八角亭》開場也很唬人，至少基調(diào)很足。
一個江南小城。
一個少女在樹林中奔逃，后面有人窮追不舍。
手持攝影、降格鏡頭加抽幀效果，營造著一種不安全感和緊張感。
緊張背后，是兩起橫跨19年的兇殺案。
19年前，一個18歲的少女玄珍（米拉 飾）被殺，但兇手一直找不到。
19年后，一個覬覦少女玄念玫（同樣由米拉飾演）的二世祖，被人殺死，扔進了河里。
而玄念玫，正是當年玄珍的侄女。
刑警隊長袁飛（段奕宏 飾）是玄念玫的姑父，他接手了這個案子。
可不查不要緊。
一查就查到了自家人身上。
原來玄念玫的父親，曾經(jīng)當眾暴打過騷擾自己女兒的二世祖，也就是死者。
有嫌疑。
且讓人驚訝的是。
小小的玄念玫，在學(xué)校里風(fēng)評很差，同學(xué)們都在私傳她和別人睡覺的八卦。
女孩自己也有動機。
可就當大家都想看袁飛如何順藤摸瓜，找出兇手的時候。
《八角亭》畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，從懸疑劇，變成了家庭劇。
而且是王小帥風(fēng)格的家庭元素。
怎么形容呢？
簡單來說就是，這是個單親家庭，四個孩子，母親拉扯大，不容易。
四個孩子中的老三玄珍，死掉了，兇手沒找著。
成了這家人的心病。
于是，家庭氛圍傳統(tǒng)、壓抑，對子女保護欲過重，在每個人的視角里，其他人都活得扭曲擰巴。
最重要的，是不好好說話了。
尤其是，十九年前發(fā)生的某件事，成為了“不能說的秘密”。
但到底是什么秘密呢？
嘿，我就是不說。
但一邊是不說，一邊這個家里每個人還都得提一嘴。
每個人都擺出了一副我有一個秘密的架勢，但他們就是憋著不說。
如果讓這家人出本書。
書名肯定叫《我是怎么把溝通這件事搞砸的》或者《我是怎么談話永遠回避重點的》。
絕對賣得好。
沒錯，《八角亭》的問題中，首當其沖的是：
你以為是懸疑破案劇。
但太多的故弄玄虛，又讓觀眾忍不住中途跳車。
如果只是一般的故弄玄虛，那也沒什么問題，降低期待，也就看看大結(jié)局里，這家人的秘密是什么。
但讓人抓耳撓腮的是。
這劇偏偏能看得出花過心思，就不免讓人有種怒其不爭的味道。
選角就不說了，祖峰、郝蕾、吳越、段奕宏哪一個都是實力派。
幾個角色的名字也有諧音梗。
比如玄家的老大，玄梁（祖峰 飾），懸梁，這是個帶著刻苦勁兒和死人味兒的名字。
玄珠（郝蕾 飾），與死掉的玄珍最糾纏不清。
而玄念玫，懸念沒，可隨著劇情的發(fā)展，她到底是誰的孩子，身世越來越成謎。
從故弄玄虛，變成了家庭倫理。
更有意思的是，相較于題材越來越肥皂。
風(fēng)格反而超出了“懸疑”這倆字，開始走“詭異”路線了。
其實早有暗示。
海報。
角色背后的影子，角色頭上不知道從哪兒伸過來的“鬼手”。
第五集，當玄珠打開自己小時候的衣柜，竟然發(fā)現(xiàn)。
里面蹲著小時候的自己。
第七集，穿著戲服的玄珠突然變成玄珍。
而朱老板的玉璧更是沒有征兆地從墻上掉下來。
……
幻象還是現(xiàn)實？
它居然把一個社會派懸疑的故事，硬生生拍出了一種恐怖片的質(zhì)感。
你說他拍得好吧。
全劇中故弄玄虛的對白讓人看得血壓上升。
一個鏡頭的功夫，人物的稱呼就變了的bug。
但你要說他沒用心吧。
看看這慢鏡頭，這抽幀，這畫面，這調(diào)色。
再不濟，看看這演員。
這就是《八角亭》最讓Sir抓耳撓腮的地方：
它真的很差，但它也真的有努力過。
但它仍然沒有把觀眾服務(wù)到位，即講好一個故事。
在播出之前，很少有人敢想象，一流導(dǎo)演+演員的電影級班底，成為迷霧劇場的一次“翻車”。
但比起去吐槽它的缺點，Sir更想知道的是，為什么？
這個劇里可以清楚地看到王小帥對《八角亭》的賦能。
橫亙多年未破的懸案。
糾結(jié)擰巴，甚至病態(tài)的家庭關(guān)系。
從懸疑走到詭異的心理驚悚。
以及劇中玄梁在國營改制中下崗的情節(jié)。
《闖入者》《地久天長》都可以找到對應(yīng)。
更別說電影中搖晃的鏡頭，手持攝影，雨下個不?！?/p>
因為相比說它是一部懸疑劇。
Sir更愿意稱呼它是一個王小帥風(fēng)格的加長版家庭故事片。
劇更長，也更需要得當?shù)墓?jié)奏，抓住觀眾的注意力。
觀眾不再會輕易被大銀幕、儀式感，視效，畫面等欺騙。
《八角亭》的問題，就在于“鉤子”不夠分量。
八角亭是家庭的比喻，“每個人都是家的一角。”
但這個家庭是殘缺的，需要時間來補全。
它的故事，與其說是尋找當年慘案的兇手。
不如說，是在講一個病態(tài)家庭，要如何面對自己的過去和未來。
不是說不能講痛苦。
而是經(jīng)驗告訴大家，超過兩個小時的痛苦，觀眾會失去耐心、同情與同理心。
更有意思的是。
《八角亭》的撲街，不僅在于質(zhì)量，還在于它被錯誤放置在了“迷霧劇場”（而且還是第二季首發(fā)）這樣一個預(yù)期里。
當觀眾想看的是驚悚懸疑，想體會的是驚險刺激，想被觸動到的是社會派的人性陰暗。
結(jié)果發(fā)現(xiàn)是一部講時代傷痕，慢慢悠悠，還帶有文藝氣質(zhì)的家庭倫理故事。
耗光觀眾的耐心，也就是遲早的事。
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編輯助理：哆啦C夢
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