沈騰會(huì)不會(huì)超越周星馳的喜劇成就，或成為下一個(gè)周星馳？
毫無(wú)疑問(wèn)，沈騰是目前國(guó)內(nèi)炙手可熱的喜劇演員，更是電影票房的扛把子，以至于出現(xiàn)了“含騰量”這樣的名詞。
但是沈騰基本不可能超越周星馳在喜劇界的地位，更無(wú)法成為下一個(gè)周星馳，甚至連“沈騰”，沈騰都有可能保不住了。
原因有兩點(diǎn)，一是什么是喜劇大師，二是什么是喜劇電影。
什么是喜劇大師？
喜劇有很多種，凡是讓人發(fā)笑方式都可稱(chēng)為喜劇。
但主要分為兩種，一種是正經(jīng)喜劇，一種是不正經(jīng)喜劇。
正經(jīng)喜劇可以簡(jiǎn)單理解為一本正經(jīng)地搞笑，不正經(jīng)喜劇可以大概解釋為無(wú)厘頭。
在無(wú)厘頭方面，周星馳是大師，在一本正經(jīng)方面，周星馳也是大師，所以他是喜劇之王。
只不過(guò)成為大師，必須要有“偏執(zhí)”的特性。
1992年的《鹿鼎記》是周星馳走向大師之路的開(kāi)始，這一年，周星馳不再滿足于只當(dāng)演員，而要在電影中插入自己的藝術(shù)風(fēng)格。
所以《鹿鼎記2神龍教》過(guò)后，王晶和周星馳漸行漸遠(yuǎn)，并不是兩人有不可調(diào)和的矛盾，而是他們都有自己的執(zhí)念，誰(shuí)也說(shuō)服不了誰(shuí)。
周星馳想當(dāng)導(dǎo)演、編劇、制片人，想把電影牢牢把控在自己手里，這樣才能徹底地讓自己的想法落地。
為此，周星馳得罪了很多人，李力持、杜琪峰、王晶、谷德昭、陳嘉上等，基本上，與他合作過(guò)的導(dǎo)演，都和他鬧出過(guò)不愉快。
可是他的“得罪”換來(lái)了一部部名留影史的經(jīng)典，《唐伯虎點(diǎn)秋香》、《武狀元蘇乞兒》、《九品芝麻官》等。
這些電影，無(wú)外乎都有一個(gè)鮮明的烙印，周星馳電影，即使導(dǎo)演并不是他，即使王晶的名字同樣如雷貫耳。
到了《大話西游》這一時(shí)期，周星馳不僅對(duì)電影偏執(zhí)，對(duì)表演也近乎苛刻。
如果說(shuō)《唐伯虎點(diǎn)秋香》中的如花只是小試牛刀的話，《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》、《回魂夜》、《九品芝麻官》中的如花就是貫徹周星馳表演體系的完善。
這種周氏表演體系，《大話西游》之后，與周星馳合作過(guò)的所有配角身上都清晰可見(jiàn)。
周星馳對(duì)配角的要求極高，因?yàn)榕荦執(zhí)椎囊彩茄輪T。
周星馳都會(huì)一對(duì)一的指導(dǎo)，自己先表演一遍，然后讓他們學(xué)，直至他們模仿到周氏表演的精髓。
《喜劇之王》中的基哥、洪爺，《少林足球》中的大師兄、四師兄、田雞、肥仔聰，《功夫》中的醬爆、火云邪神。
他們?cè)谥苄邱Y的電影中被反復(fù)捶打、調(diào)教過(guò)后，已經(jīng)不再是李兆基、黃一飛、田啟文、陳國(guó)坤、何文輝、梁小龍，而是周星馳表演體系的學(xué)生。
他們?cè)谥苄邱Y的電影里出演某個(gè)角色，演的不是人物，是周星馳給他們安排的任務(wù)，這個(gè)任務(wù)則是模仿周星馳，也就是說(shuō)他們?cè)诒硌葜苄邱Y。
他們用戲里的角色拼成了一個(gè)完整的周星馳。
洪爺是缺愛(ài)的周星馳，大師兄是曾迷茫過(guò)的周星馳，四師兄是迷戀李小龍的周星馳，火云邪神是迷失自我的周星馳。
他們是周星馳的不同人格，從頭到尾演的都是周星馳，一舉一動(dòng)都是為了讓電影成為一個(gè)完整的個(gè)體，而非拼湊的整體。
自此之后，他們?cè)谌魏坞娪袄锒颊也坏阶约旱娘L(fēng)格，無(wú)論怎么表演，都有周星馳的影子，都是醬爆、大師兄、火云邪神。
就連表演風(fēng)格鮮明到一眼就認(rèn)出的王大錘白客，到了《美人魚(yú)》中依然被周星馳變成了周星馳分星，可見(jiàn)周氏表演的同化威力。
這就是周星馳這位喜劇大師的偏執(zhí)，讓電影完全成為周星馳電影，讓配角失去主觀能動(dòng)性，讓群體協(xié)作的電影變成一人覆蓋的獨(dú)一無(wú)二。
反觀沈騰，他的身上不具備這種“偏執(zhí)”。
從2015年至今，沈騰正兒八經(jīng)主演的電影有《夏洛特?zé)馈?、《一念天堂》、《西虹市首富》、《飛馳人生》、《瘋狂的外星人》。
沈騰的風(fēng)格沒(méi)有掩蓋住導(dǎo)演的光芒，《飛馳人生》依舊是韓寒式文青搞笑，《瘋狂的外星人》還是寧浩式黑色幽默。
與沈騰搭檔的配角，到了其他電影中仍然是他們自己，身上沒(méi)有沈騰的半點(diǎn)影子。
《夏洛特?zé)馈分械拇蟠骸⒚咸貗?，《西虹市首富》馬大翔、大聰明，他們?cè)凇稖嘏谋ПА贰ⅰ缎咝叩蔫F拳》中還是艾倫、常遠(yuǎn)、魏翔、王成思。
他們是一個(gè)個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，與沈騰沒(méi)有形成有效的互補(bǔ)，只是拼湊的整體，割裂感強(qiáng)烈，離了沈騰，他們還是他們。
另外，沈騰更沒(méi)有周星馳拒絕羽毛被損的偏執(zhí)。
大紅以來(lái)，沈騰已經(jīng)友情出演了許多電影，《龍蝦刑警》、《溫暖的抱抱》、《你好，李煥英》，甚至還有《日不落酒店》這種“詐騙”之作。
這樣的“懶”讓沈騰失去了成為大師的“勤”，若不及時(shí)剎車(chē)，很可能連自己都丟了。
什么是喜劇電影？
喜劇電影分為三種，一種是毫無(wú)記憶點(diǎn)的大笑，即看過(guò)就忘；一種是有內(nèi)涵的笑，即電影不狗血，有營(yíng)養(yǎng)；一種是悲喜交加。
周星馳的電影是悲喜交加，《武狀元蘇乞兒》、《食神》、《功夫》，都是笑中帶淚，以小人物的悲詮釋生活的喜。
而沈騰的電影大多是略微狗血加有營(yíng)養(yǎng)，看起來(lái)很爽，可是經(jīng)不起細(xì)琢磨，不像《功夫》之類(lèi)的電影，可以有多重符合邏輯的解讀。
此外，不論是好萊塢，還是日韓，亦或是國(guó)內(nèi)，賣(mài)座的電影無(wú)外乎三種，國(guó)、家，喜劇。
好萊塢的《阿凡達(dá)》是救家園，日本的《千與千尋》是救家人，韓國(guó)的《極限職業(yè)》是喜劇，中國(guó)的《戰(zhàn)狼2》是救國(guó)民。
凡是電影，只要占據(jù)其中之一，便是流量密碼，若能將密碼變成密碼鎖，便成了專(zhuān)屬于自己的電影風(fēng)格。
周星馳有兩個(gè)密碼，還有兩把密碼鎖，分別是家和喜劇，沈騰只有一把密碼鎖，就是喜劇。
周星馳在電影中塑造了各色各樣的小人物，但核心始終是小人物對(duì)家的執(zhí)著，對(duì)夢(mèng)想的追求，對(duì)人生的逆襲。
這些小人物都有一個(gè)共同的故事，位于社會(huì)底層，不受人待見(jiàn)，路人也是冷眼旁觀，但他們會(huì)把握機(jī)會(huì)，不斷努力。
最終的結(jié)局也都是脫胎換骨、萬(wàn)人敬仰，只不過(guò)，小人物也有小人物的氣節(jié)，他會(huì)“了拂衣去，深藏功與名”，只留戀自己的家。
而沈騰的電影，立足點(diǎn)也是小人物，可是他的核心卻不是家或國(guó)，而是搞笑，這就讓他的電影變得片面，沒(méi)有深刻的內(nèi)涵。
正如周星馳所說(shuō)：“我明明演的都是悲劇，不知道為什么你們都認(rèn)為是喜劇”，這就是周星馳式電影與沈騰式電影本質(zhì)的區(qū)別。
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