曾幾何時(shí)，很多人的小時(shí)候都是看著情景喜劇長大的。
可是隨著年紀(jì)的增長，我們慢慢發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)的情景喜劇似乎只剩下了《愛情公寓》這一個(gè)獨(dú)苗。
然而這根獨(dú)苗也不是原創(chuàng)，瘋狂抄襲《生活大爆炸》、《老友記》等著名美式情景喜劇。
到底是什么原因?qū)е虑榫跋矂〔痪皻饬耍?/span>
是演員、編劇的問題，還是導(dǎo)演的問題，亦或是情景喜劇已經(jīng)不適應(yīng)如今影視市場(chǎng)的運(yùn)行規(guī)律了？
這個(gè)問題得綜合來看，以六部國內(nèi)最具代表性的情景喜劇為例，一一分析情景喜劇消失的原因。
古裝式情景喜劇——《武林外傳》。
《武林外傳》里的生活很市井，很具煙火氣，就像你我的日子一樣，只不過套了個(gè)古裝的外衣。
他們吃的是粗菜淡飯、賺的是蠅頭小利、住的是茅屋采椽、穿的是粗布麻衣，沒有一點(diǎn)富貴人家的樣子。
劇中有一種“歡言得所憩，陶然共忘機(jī)”的快樂，有一種“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月”的知足。
受了委屈，失了意；倒了霉運(yùn)，分了手；挨了責(zé)備，丟了錢；遭了白眼，犯了怵，可以上屋頂。
皓月當(dāng)空、閑來無事、千里追兇、談情說愛、哭雞鳥嚎、促膝長談、好勇斗狠，也可以上屋頂。
可現(xiàn)在的國產(chǎn)電視劇還有這種接地氣和簡單的快樂嗎？
這種普通人家的生活，在國產(chǎn)劇中早就看不見了，窮人已經(jīng)被國產(chǎn)劇物理性閹割了。
很多所謂的職場(chǎng)劇和現(xiàn)實(shí)劇，里面的角色演的是一個(gè)個(gè)工薪階層，可是他們住的卻是擁有落地窗，位于市中心的大房子。
這樣的人物設(shè)定讓普通觀眾怎么產(chǎn)生共情，所以國產(chǎn)劇的失真使白展堂、佟湘玉、呂秀才、李大嘴、郭芙蓉、莫小貝不見了。
軍旅式情景喜劇——《炊事班的故事》。
也許看慣了主旋律的年輕觀眾無法想象，軍旅題材也可以無厘頭，并且寓教于樂，《炊事班的故事》做到了。
劇中的胖洪、大周、老高、小胡、小姜、小毛，他們是空軍場(chǎng)務(wù)連炊事班的普通士兵，但他們的生活一點(diǎn)也不平凡。
班長胖洪時(shí)刻以一個(gè)老兵的姿態(tài)嚴(yán)格要求自己，副班長老高雖然整天抱怨，可是干起活來從不偷奸?；?；
采購員大周是一個(gè)熱心腸的老大哥，經(jīng)常以搞笑的方式出現(xiàn)，主動(dòng)幫他人解決問題，盡管結(jié)局有些狼狽，但是事情圓滿完成；
蒸饅頭的小胡有著文人的酸，老是寫一些誰也看不懂的朦朧詩，但他也有文人傲骨，遇到困難不輕易退縮；
至于小姜、小毛，一個(gè)負(fù)責(zé)腌咸菜，一個(gè)負(fù)責(zé)打雜，他倆是新兵但他倆也是進(jìn)步最快的兵。
可是現(xiàn)在的國產(chǎn)劇還有這樣人物特點(diǎn)鮮明的角色？
在阿寶色的柔光濾鏡下，演員都是一個(gè)模子刻出來的慘白臉，一模一樣的批發(fā)妝容，同一流水線的廉價(jià)服裝。
誰還去在乎角色是否有特點(diǎn)，只要能嗑糖、組CP即可，所以觀眾的放縱導(dǎo)致國產(chǎn)劇中的人物失去了眾生相。
現(xiàn)實(shí)式情景喜劇——《編輯部的故事》。
在這部劇中，張國立則是向所有演員展示了男生“娘”應(yīng)該怎么演。
他不翹蘭花指，不濃妝艷抹，也不靠花里胡哨的衣服，甚至留著一小撮胡子，但魔人的小妖精的氣質(zhì)已然被國立姐姐卡得死死的。
雖然出場(chǎng)時(shí)間不多，但憑借柔美、可愛的演繹，成了讓人雞皮疙瘩掉一地的可人兒，那股子膈應(yīng)人的勁兒后勁十足。
可現(xiàn)在的演員有這份功底嗎？
他們一個(gè)個(gè)地在熒幕上為我們貢獻(xiàn)著面癱式的演技，有良知的觀眾想扔臭雞蛋都怕浪費(fèi)糧食。
他們的身份不是演員，只是一個(gè)長得有幾分姿色的偶像，沒有表演半點(diǎn)表演經(jīng)驗(yàn)，一上來就當(dāng)主角，然后讓觀眾難受。
這樣的演員又怎么可能讓劇變好，即使故事異常精彩，可沒有一個(gè)合適的載體，依然會(huì)被關(guān)進(jìn)小黑屋。
抗日式情景喜劇——《地下交通站》。
正兒八經(jīng)的抗日劇，我們見得多了，可是嬉笑怒罵式的抗日劇卻很少，所以《地下交通站》顯得彌足珍貴。
《地下交通站》表面上看是一副戲說的樣子，但是骨子里比很多抗日劇都主旋律，沒有胡編亂造，更沒有不顧實(shí)際。
因?yàn)閷?dǎo)演英達(dá)講清楚了為什么要抗日、誰在抗日、怎么抗日、日本人為什么會(huì)敗，而大部分國產(chǎn)劇連“我是誰、我要干嘛”都弄不明白。
可現(xiàn)在還有英達(dá)這樣的好導(dǎo)演嗎？
90年代末，20世紀(jì)頭幾年，英達(dá)的情景喜劇是國內(nèi)喜劇的標(biāo)桿，除了《地下交通站》，英達(dá)還導(dǎo)演了同樣高分的《東北一家人》、《我愛我家》。
然而現(xiàn)在的導(dǎo)演環(huán)境又是什么樣子？根本不講究科班出身，甚至連專業(yè)都不要求了，畢竟連郭敬明、何炅這類跟導(dǎo)演不沾邊的明星都能當(dāng)導(dǎo)演了。
他們的肆意入局，他們的只顧撈錢，毀掉了影視行業(yè)的正向發(fā)展，讓劣幣開始驅(qū)逐良幣。
成長式情景喜劇——《家有兒女》。
嚴(yán)格來說，《家有兒女》不算是真正意義上的原創(chuàng)作品，有抄襲《成長的煩惱》的嫌疑。
但是《家有兒女》并沒有像《愛情公寓》那樣大范圍的漢化，而是在其中加入了本土特色，讓《家有兒女》落了地。
劇中劉星、小雨、小雪，就像一步步成長的我們，我們看著他們長大，也跟著他們一起長大、懂事。
可是現(xiàn)在的國產(chǎn)劇還有這種陪伴式的好劇嗎？
《家有兒女》的完結(jié)標(biāo)志著陪伴式國產(chǎn)劇的終結(jié)，現(xiàn)在講究的是養(yǎng)成系偶像，推出的是包裝后的虛假，割的是三觀跟著五官跑的韭菜。
這樣的模式成型后，便要立馬走到臺(tái)前，讓粉絲經(jīng)濟(jì)最大化，又怎么會(huì)安心下來琢磨好東西。
地域特色式情景喜劇——《西安虎家》。
不當(dāng)導(dǎo)演，不演喜劇的鄧超是位好演員，尤其是不與俞白眉合作的喜劇。
可是在十七年前，俞白眉可不是現(xiàn)在這個(gè)樣子，儼然是一個(gè)才華橫溢的編劇，《西安虎家》便是最好的證明。
這是一部具有西北風(fēng)味的喜劇力作，俞白眉讓搞笑變得接地氣。
劇本的結(jié)構(gòu)經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，演員與角色可謂天衣無縫，場(chǎng)景的布置也是一絕。
很多人曾以為這就是在城墻根某家大院拍攝的，其實(shí)完全是影棚作品，當(dāng)然還有些細(xì)節(jié)沒有處理好，比如字幕與方言不對(duì)應(yīng)的問題，不過瑕不掩瑜。
只是令人感到惋惜的是，曾經(jīng)那么有靈氣的俞白眉，現(xiàn)在怎么成了爛俗喜劇的代表了。
俞白眉的越來越差，是國內(nèi)編劇的一個(gè)縮影，他們不再熬功夫追求質(zhì)量，轉(zhuǎn)而投向了工業(yè)化，產(chǎn)生流水線的產(chǎn)品。
因?yàn)檫@樣來錢快，不費(fèi)勁兒，既應(yīng)付了投資方，又討好了觀眾，反正也沒人強(qiáng)求某部劇一定要成為經(jīng)典，只要一時(shí)亮眼的數(shù)據(jù)。
綜上所述，情景喜劇的消失，是多方位的結(jié)果。
與演員有關(guān)、與編劇有關(guān)、與導(dǎo)演有關(guān)、與觀眾有關(guān)、與市場(chǎng)有關(guān)，時(shí)代的更替變化使得情景喜劇被淘汰。
所以有時(shí)候?qū)r(shí)代結(jié)束的告別方式不是撼天動(dòng)地，而是一陣嗚咽。
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