誕生半個(gè)多世紀(jì)，它們照樣碾壓99％的喜劇片！

“

我從來(lái)不認(rèn)為自己是個(gè)藝術(shù)家。——伍迪·艾倫

“如果你認(rèn)為黑澤明、伯格曼、布努埃爾和費(fèi)里尼是藝術(shù)家，那么很明顯我不是藝術(shù)家?！?/p>

伍迪·艾倫自認(rèn)既無(wú)深度，又乏才情，更沒(méi)有藝術(shù)家的天賦?；蛟S，這樣的言論就很伍迪·艾倫，就像他電影中的角色一樣，時(shí)不時(shí)來(lái)一番自我嘲諷才是常規(guī)操作。

《罪與錯(cuò)》

當(dāng)我們看到導(dǎo)演欄寫(xiě)著伍迪·艾倫的名字時(shí)，相信大部分人的腦海中已經(jīng)自動(dòng)浮現(xiàn)這些標(biāo)簽：敏感又神經(jīng)質(zhì)的角色、機(jī)智而幽默的對(duì)話(huà)、錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，對(duì)生活與愛(ài)情的困惑……

而這些似曾相識(shí)的主題和元素，他卻總能玩出新意，這大概就是“伍迪·艾倫式”喜劇的魅力所在。

《喜劇之王》

擁有旺盛藝術(shù)創(chuàng)造力的伍迪·艾倫其靈感來(lái)自哪里？他又會(huì)喜歡什么樣的喜劇電影呢？下面跟大家分享一下伍迪·艾倫的喜劇片單，我們也可以從中看到這個(gè)機(jī)智的小老頭是怎么“偷”別人創(chuàng)意的。

資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力

1972

伍迪·艾倫的喜劇很大一部分聚焦于中上階層，嘲笑那些整天沒(méi)事就對(duì)弗洛伊德主義和理查德·瓦格納的音樂(lè)夸夸其談的所謂高雅人士。這些知識(shí)分子披著老練世故的外衣，往往極度缺乏安全感，反復(fù)無(wú)常，以自我為中心。

關(guān)于階級(jí)諷刺，你很難找到比這部由超現(xiàn)實(shí)主義教父路易斯·布努埃爾執(zhí)導(dǎo)的喜劇更具穿透力的了。這部電影講述的是一群法國(guó)社會(huì)名流要參加一場(chǎng)晚宴，卻不斷被一系列令人費(fèi)解的事件打斷的故事。

《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》

布努埃爾巧妙地利用夢(mèng)境和回憶，在真實(shí)與虛幻的交織下，讓批判意味顯得不那么濃烈?！耙磺卸际菈?mèng)境”既合理化了這些荒誕不經(jīng)的事件，也呈現(xiàn)了中產(chǎn)階級(jí)“真實(shí)與表面相?！钡奶卣鳎衣读诉@些看似優(yōu)雅的上層人士?jī)?nèi)里的虛偽和不堪。

《午夜巴黎》

伍迪·艾倫在《午夜巴黎》中還調(diào)侃了一下他的這位電影偶像，在這部電影中，主角吉爾（回到了20世紀(jì)20年代）和布努埃爾以及那個(gè)時(shí)代的的文化偶像們坐在一起，他向?qū)а萏岢隽艘粋€(gè)想法，這最終促成了布努埃爾的名作《泯滅天使》。

奇愛(ài)博士 

1964

伍迪·艾倫電影的標(biāo)志之一是他喜歡通過(guò)輕松的敘事來(lái)處理宏大而沉重的主題。伍迪·艾倫的電影表面看起來(lái)似乎都是講述一些無(wú)關(guān)緊要的事情，一旦你深入挖掘戲謔和古怪角色之外的東西，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他對(duì)死亡、背叛、戰(zhàn)爭(zhēng)或愛(ài)情等話(huà)題都進(jìn)行了深刻的分析。

同樣，斯坦利·庫(kù)布里克的這部影響深遠(yuǎn)的冷戰(zhàn)諷刺作品，通過(guò)呈現(xiàn)一個(gè)荒誕但并非完全不可思議的場(chǎng)景，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)和外交的虛偽。

《奇愛(ài)博士》

《奇愛(ài)博士》完美地呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)籠罩在每個(gè)人頭上的核毀滅的可怕前景。艾倫說(shuō)：“這太精彩了，太棒了，簡(jiǎn)直是一擊絕殺。”他第一次意識(shí)到“這位藝術(shù)家遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于我”。

伍迪·艾倫對(duì)庫(kù)布里克的崇拜是有據(jù)可查的，但很少有人知道這位傳奇導(dǎo)演曾短暫地考慮過(guò)讓伍迪·艾倫在他的最后一部電影《大開(kāi)眼界》中扮演比爾·哈福德，當(dāng)然這個(gè)角色最終由湯姆·克魯斯飾演。

夏夜的微笑

1955

可以說(shuō)，沒(méi)有任何導(dǎo)演能比英格瑪·伯格曼更受伍迪·艾倫的尊敬了。伍迪·艾倫的愛(ài)情喜劇影迷們應(yīng)該也會(huì)喜歡伯格曼的《夏夜的微笑》，伍迪·艾倫還曾將其重新構(gòu)思改編為《仲夏夜性喜劇》。

伍迪·艾倫稱(chēng)贊伯格曼是“死亡題材的偉大電影詩(shī)人，我生命中最優(yōu)秀的電影人”，他是一位電影導(dǎo)師，在長(zhǎng)達(dá)60多年的漫長(zhǎng)職業(yè)生涯中重新定義了藝術(shù)電影。

“我從他身上學(xué)到，盡我所能在當(dāng)下拍最好的電影，不向成王敗寇的愚蠢世界屈服，不為扮演一個(gè)閃耀奪目的導(dǎo)演而讓步，而只是拍電影，然后轉(zhuǎn)向下一部。伯格曼一生完成了大約60部，如果我達(dá)不到他的質(zhì)量，至少，我可以向他的數(shù)量看齊?！?/p>

伯格曼拍攝《第七封印》

很多人認(rèn)為伯格曼影響了伍迪·艾倫，他說(shuō)：“伯格曼沒(méi)有影響我，他是一個(gè)天才，而我不是。天才是無(wú)法學(xué)習(xí)的，否則其魔術(shù)就能延續(xù)了?！?/strong>

但仔細(xì)觀察伍迪·艾倫的電影，伯格曼的敘事藍(lán)圖無(wú)疑是存在的。以《愛(ài)與死》為例，艾倫和死神在樹(shù)林中跳舞，這與《第七封印》的標(biāo)志性形象相呼應(yīng)，或者《解構(gòu)愛(ài)情狂》，這是一個(gè)讓人想起《野草莓》的故事。

而在最近的電影《里夫金的電影節(jié)》中，我們?cè)俅慰吹搅宋榈稀ぐ瑐悓?duì)伯格曼的致敬橋段（當(dāng)然里面還有大量的致敬其他經(jīng)典電影的片段）。

《里夫金的電影節(jié)》

《我心深處》和《另一個(gè)女人》都浸透了伯格曼的風(fēng)格，后者是由伯格曼的攝影師尼克維斯特拍攝的。

“我從他那照搬了一些東西。我喜歡他的態(tài)度，那就是電影不是什么了不起的事情。他覺(jué)得電影就是一群人在干活?！?/strong>

城市之光

1931

看到這位可以說(shuō)是美國(guó)電影史上最具標(biāo)志性的喜劇大師悄悄進(jìn)入伍迪·艾倫的片單并不令人驚訝。這兩位喜劇巨匠很難進(jìn)行比較，因?yàn)樗麄兌际歉髯詴r(shí)代的代表。

卓別林以視覺(jué)喜劇吸引了整整一代人，將電影作為娛樂(lè)推向了前所未有的前沿。

而伍迪·艾倫憑借對(duì)話(huà)和智慧一舉成名，他是一個(gè)公認(rèn)的“油嘴滑舌的知識(shí)分子”，在他的喜劇中完美地捕捉到了后現(xiàn)代主義的核心。

至于默片和有聲電影在喜劇方面的區(qū)別，伍迪·艾倫認(rèn)為后者更難做到：“默片就像玩跳棋，你可以找出笑話(huà)，煞費(fèi)苦心地寫(xiě)出來(lái)，然后去執(zhí)行。但只要你一開(kāi)口說(shuō)話(huà)，你就陷入了一個(gè)更加復(fù)雜和苛刻的現(xiàn)實(shí)中。”

不過(guò)，伍迪·艾倫非常欣賞卓別林，稱(chēng)贊《城市之光》是他最好的作品，這部電影有趣地探討了一個(gè)欲輕生的富翁碰到一個(gè)一貧如洗卻充滿(mǎn)希望的流浪漢的故事。

《城市之光》

事實(shí)證明，卓別林的經(jīng)典之作給了伍迪·艾倫很多的靈感，他的兩部電影，《曼哈頓》和《丹尼玫瑰》的結(jié)尾都受到了《城市之光》溫暖人心的高潮段落的啟發(fā)。

另外，伍迪·艾倫對(duì)卓別林的《馬戲團(tuán)》也稱(chēng)贊有加，在這部電影中，卓別林通過(guò)一個(gè)天真無(wú)私的雜工的艱難和不幸，巧妙地揭露了馬戲團(tuán)以及整個(gè)娛樂(lè)行業(yè)的剝削本質(zhì)。

《馬戲團(tuán)》

艾倫說(shuō)，他對(duì)《馬戲團(tuán)》中的笑話(huà)和他們的精彩表演印象深刻，這些笑話(huà)并不會(huì)受到任何時(shí)代限定的影響，并稱(chēng)贊卓別林以“傳奇般的才華”處理了故事嚴(yán)肅的一面。

“他的作品寫(xiě)得很漂亮，充滿(mǎn)了社會(huì)思想和對(duì)當(dāng)時(shí)道德規(guī)范的諷刺?！?/p>

阿瑪柯德 

1973

在伍迪·艾倫創(chuàng)作巔峰時(shí)期（20世紀(jì)80年代）上映的電影中，最被低估的一部是《無(wú)線(xiàn)電時(shí)代》。

這是一部有趣的故事集，其中有一組角色，大量調(diào)用了伍迪·艾倫自己在東海岸的童年時(shí)光。當(dāng)時(shí)，大多數(shù)影評(píng)人都喜歡伍迪·艾倫的這部溫情的電影，而有不少影評(píng)人則把它與費(fèi)里尼的《阿瑪柯德》相提并論。

《無(wú)線(xiàn)電時(shí)代》

《阿瑪柯德》獲得1975奧斯卡最佳外語(yǔ)片，在這部費(fèi)里尼最感人的電影中，《阿瑪柯德》融合了懷舊和幻想，傳達(dá)了他最早的記憶，重現(xiàn)他成長(zhǎng)的那個(gè)充滿(mǎn)活力的小鎮(zhèn)。

在2012年的《視覺(jué)和聲音》調(diào)查中，伍迪·艾倫將這部電影列為他最喜歡的十部電影之一，并將費(fèi)里尼列為他毫不掩飾崇拜之情的一批電影人之一（名單中包括了雷諾阿、黑澤明和伯格曼等導(dǎo)演）并稱(chēng)贊他的作品是其無(wú)限靈感的源泉。

《阿瑪柯德》

這兩位藝術(shù)家都以在作品中注入大量自傳式情感并反映自己的藝術(shù)努力而聞名。因?yàn)檫@一點(diǎn)，很難不把《星塵往事》看作是伍迪·艾倫個(gè)人演繹的《八部半》。

游戲規(guī)則

1939

“不是每個(gè)人都喜歡這部電影，但我喜歡。這是一種強(qiáng)有力的體驗(yàn)?！?/strong>

誠(chéng)然，讓·雷諾阿的經(jīng)典之作從最初發(fā)行至今八十多年，可能會(huì)感覺(jué)有些平淡，但即使是在2021年，透過(guò)鏡頭，人們?nèi)匀豢梢孕蕾p到它作為一部帶有犀利觀點(diǎn)的異想天開(kāi)的諷刺作品的厲害之處。

這部電影的大部分故事發(fā)生在一個(gè)與世隔絕的莊園里，那里有許多客人要參加一個(gè)狩獵派對(duì)。漸漸地，我們看到了從丈夫和情人到妻子和仆人的各種風(fēng)流韻事和錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。

《游戲規(guī)則》

從某種意義上說(shuō)，人們可以把《游戲規(guī)則》看作是伍迪·艾倫所有滑稽浪漫喜劇的先驅(qū)——一部包含不忠、背叛、心碎和悲劇的電影。

雷諾阿以這部電影開(kāi)啟了“夏日資產(chǎn)階級(jí)喜劇”亞類(lèi)型，催生出了一大批“模仿者”，其中最著名的是之前提過(guò)的作品——伯格曼的《夏夜的微笑》以及艾倫的《仲夏夜性喜劇》。

女友禮拜五 

1940

從《安妮·霍爾》和《曼哈頓》到《丹尼玫瑰》，艾倫筆下那些神經(jīng)兮兮的人物有著相當(dāng)多的特點(diǎn)：憤世嫉俗、冷嘲熱諷和各種反唇相譏，更不用說(shuō)他以驚人的語(yǔ)速表達(dá)臺(tái)詞的方式了。

在這個(gè)片單的結(jié)尾，我們看到的是犀利對(duì)話(huà)的教父，霍華德·霍克斯的經(jīng)典浪漫喜劇。

《女友禮拜五》應(yīng)該附上一張免責(zé)聲明——如果你感到頭暈或困倦，絕對(duì)不要看這部電影，否則你可能會(huì)錯(cuò)過(guò)電影一半的臺(tái)詞。

《女友禮拜五》

通常而言，在大多數(shù)電影中，對(duì)白的正常速度據(jù)說(shuō)是每分鐘90個(gè)單詞左右?！杜讯Y拜五》以每分鐘250個(gè)單詞的瘋狂語(yǔ)速而聞名。

任何熱衷于伍迪·艾倫式“饒舌”、絮絮叨叨對(duì)話(huà)的人，看到加里·格蘭特和羅莎琳德·拉塞爾機(jī)關(guān)槍似斗嘴，都會(huì)感到酣暢淋漓的。

撰文、編譯 | 佐爾巴

策劃 | 后浪電影編輯部

資料 | tasteofcinema.com

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