《揚(yáng)名立萬》有一個很硬的價(jià)值內(nèi)核，也有一種不甘于平庸、流水線的氣質(zhì)，而這也正是這部電影在當(dāng)下市場中顯得稀缺、難得的原因。
讀娛 | yiqiduyu
文 | 零壹
從票房預(yù)期來說，《揚(yáng)名立萬》是典型的“黑馬”。
劉循子墨電影導(dǎo)演處女作，場景在一個封閉大宅沒什么大場面，尹正、鄧家佳、喻恩泰、楊皓宇、陳明昊等演員加上柯達(dá)、張本煜等萬合天宜的演員組成的班底，在上映之前我們很難從這部電影里看到多少“票房爆點(diǎn)”，燈塔數(shù)據(jù)顯示，該片映前票房預(yù)測僅1億元左右。
誰知僅用一個周末，《揚(yáng)名立萬》的票房收入就超過了這個預(yù)測數(shù)字。該片上映首日以16.1%的排片拿下了39.8%票房占比并連續(xù)日冠，而且在周一、周二兩個工作日里，《揚(yáng)名立萬》均取得了約2500萬的日票房，票房占比達(dá)到58%，已經(jīng)穩(wěn)壓了《梅艷芳》《叢林奇航》等同檔期電影。
有不少評論用國內(nèi)“第一部劇本殺電影”來給《揚(yáng)名立萬》打上特殊標(biāo)簽。這并非沒有道理，但所謂的“劇本殺電影”，恐怕也算不上一種新定義——本質(zhì)上應(yīng)該說是劇本殺從影視作品中借鑒了大量的內(nèi)容，只不過在劇本殺中觀眾的角色變成了參與者，形成了一種不同于觀影的高度沉浸的體驗(yàn)。
就像編劇在接受采訪時(shí)說過的那樣：“一點(diǎn)沒想往劇本殺的方向去做，2018年我們寫劇本的時(shí)候劇本殺還沒火起來?！迸c其說《揚(yáng)名立萬》是劇本殺電影，倒不如說是在這樣一部“懸疑+喜劇”中，主創(chuàng)們找到了真正的核心魅力更為妥當(dāng)。
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一部很“滿”的電影
韓寒在11月11日為《揚(yáng)名立萬》發(fā)布的微博可能是不少普通觀眾最早得知這部電影信息的渠道。韓寒是本片監(jiān)制，他的亭東影業(yè)也是《揚(yáng)名立萬》出品方之一，寫這條微博當(dāng)然是為了“廣而告之”，但韓寒的文案卻還是一如既往不算高調(diào)：“這部電影雖然它有一些缺點(diǎn)，但我覺得看它，你不會后悔的，因?yàn)樗膬?yōu)點(diǎn)足夠優(yōu)。”
看完電影的觀眾大概率會同意這句話。《揚(yáng)名立萬》是有自己缺點(diǎn)同時(shí)長板格外突出的作品，在讀娛君看來這個長板自然就是劇本了?！稉P(yáng)名立萬》掛名編劇的有四位：曾經(jīng)與易小星合作過多次的編劇里八神、本片導(dǎo)演劉循子墨、還有在片中出演角色的張本煜和柯達(dá)。
《揚(yáng)名立萬》的故事是簡和雜的綜合——人物不多，場景稀少，人物關(guān)系復(fù)雜，動機(jī)撲朔迷離，留有不少等待觀眾來填充的空白。
民國時(shí)期，一群不得志的電影人被拉到一起開劇本策劃會，制片人找來了著名的“三老案”卷宗以及和案件相關(guān)的兩位“顧問”。開頭半小時(shí)，導(dǎo)演、編劇、主演們都在策劃會中各自發(fā)揮，而在他們的腦洞中，導(dǎo)演又塞入了大量對商業(yè)電影、流行元素的諷刺和和不少迷影致敬的要素。
是有趣還是無聊，有梗還是尬演，是好的鋪墊還是浪費(fèi)時(shí)長——這部分劇情在整部電影中的作用是見仁見智的。讀娛君個人還是傾向于欣賞導(dǎo)演的這種“才藝宣泄”的：比如片中喻恩泰的那個腦洞劇本可以說是把所有商業(yè)片流行元素涮了個遍，又加入《閃靈》這樣的影迷橋段，僅在幾分鐘的時(shí)間內(nèi)像連珠炮似地講完了一大串爛俗劇情，無論是對萬合天宜短片的愛好者還是對影迷觀眾來說，這一段的觀感應(yīng)該都是很流暢的。
但這其實(shí)完全不是《揚(yáng)名立萬》的重點(diǎn)。隨著劇情迷霧逐漸揭開，整部電影的劇情連續(xù)反轉(zhuǎn)，如果說喜劇是《揚(yáng)名立萬》的皮，那么接下來的一連串反轉(zhuǎn)推理懸疑或許就是血肉，至于這部電影的骨骼還不止于這些類型化的標(biāo)簽。
以懸疑推理電影的角度來說，《揚(yáng)名立萬》的劇本明顯有精心打磨過的質(zhì)感。能在這樣一個簡潔單一的場景中把故事講得跌宕起伏，就像《十二怒漢》和《這個男人來自地球》一樣是不容易的。而《揚(yáng)名立萬》的喜劇要素和話劇感雖然削弱了電影的現(xiàn)實(shí)性，但仍然很巧妙地把觀眾深深帶入了推理的氛圍中。
這種質(zhì)感也不僅僅在于推理劇情反轉(zhuǎn)的精彩、劇情邏輯的自洽，還在于給觀眾留下了恰到好處的解讀空間——這群電影人究竟是犧牲了還是活下來了？齊樂山的軍方背景是閑筆嗎？夜鶯的身份是否不像故事表面那么簡單？這整個故事是否又是某個現(xiàn)實(shí)事件的隱喻？
就像導(dǎo)演劉循子墨在微博里說的那樣：“當(dāng)片子上映那一刻就要放手交給觀眾了，由觀眾去完成最后的創(chuàng)作?！边@些解讀空間帶來了電影之外的大量“互動”：社交媒體上對劇情隱喻、多元結(jié)局的討論，很大程度上也推高了這部電影的熱度，對于一部懸疑片來說，這是很正向的討論環(huán)境。
但電影故事有這么多留白，并不是一個很保險(xiǎn)的處理方式。不少觀眾會埋怨導(dǎo)演沒講一個清楚的故事，而《揚(yáng)名立萬》的做法很聰明——它既保留了近十幾年來大量成功的“燒腦懸疑”電影的做法去激發(fā)觀眾參與討論，同時(shí)又給出了一個情感力量足夠強(qiáng)大的結(jié)尾來賦予影片一個完整的情緒。就像最后一曲《What A Wonderful World》的情緒渲染，還有豆瓣熱評第一所指的那個畫面：“尹正最后伸出又收回的手，誰懂?！?/p>
甚至“夜鶯”這個人物也帶有一些象征色彩，對這部電影來說與其說“夜鶯”是一個線索人物，倒不如說是希望、美好等等詞匯的人格化，齊樂山的選擇、李家輝的縮手，都是不愿破壞這種美好的決定。盡管電影最終描述了世界在冰山之下的巨大黑暗，但整部電影的情緒基調(diào)仍然是善意的、溫柔的、有信念的。
這些加起來，讓《揚(yáng)名立萬》成了一部很“滿”的電影——劇情、情感、推理、隱喻和留白……無論是你從哪個角度來觀影，它都能給你“份大量足”的信息，這說起來似乎毫不起眼，但其實(shí)已經(jīng)是大量國產(chǎn)電影都沒辦法做到的了。
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電影的“話劇感”是把雙刃劍
說完了優(yōu)點(diǎn)，再來說說《揚(yáng)名立萬》的不足之處。電影的豆瓣評分在上升至7.7分后又回落到7.6分，這個分?jǐn)?shù)在國產(chǎn)片中離“好評如潮”還是有一定距離的，這也基本符合韓寒的評論和讀娛君的觀感：優(yōu)點(diǎn)足夠優(yōu)，但有缺點(diǎn)。
演員的表現(xiàn)上，也并不是個個都能讓人滿意。尹正、喻恩泰、楊皓宇都很中規(guī)中矩地完成了自己的角色，張本煜的演技或許在過去被大眾低估了，從《沐浴之王》里的河正煥到《揚(yáng)名立萬》里的齊樂山，他對嚴(yán)肅人物的把控堪稱是一個優(yōu)秀演員的表現(xiàn)。但其他演員或受制于角色戲份（鄧恩熙），或在表演方式上選擇有些怪異（陳明昊），還是有不少或蒼白、或用力過猛的地方。
更重要的是“劇本殺感”或者說還有“話劇感”，對于電影來說其實(shí)是一把雙刃劍。這方面最為典型的就是以《驢得水》為代表的話劇改編電影，影視批評里說《驢得水》的話劇腔、劇情和表演推進(jìn)都靠吼，在《揚(yáng)名立萬》中也存在多處類似場景——
特別是整個《揚(yáng)名立萬》的劇情基本都發(fā)生在同個封閉建筑場景內(nèi)，這種天然的話劇舞臺感或是線下劇本殺質(zhì)感進(jìn)一步拉低了《揚(yáng)名立萬》作為一部電影的精巧程度。換言之，《揚(yáng)名立萬》的成功還是依靠一個過硬的劇本去拋出信息量巨大的劇情內(nèi)容，但這個“拋出來”的方式，實(shí)際上還是很常規(guī)甚至簡陋的。
比如陸子野和幾個主要人物互相揭老底的那段轉(zhuǎn)折，基本就是話劇式的表演方式，還有齊樂山的大量回憶殺劇情也基本平平無奇，又或是最后喻恩泰“有良知的藝術(shù)家”的吶喊，都顯得有些不夠自然。
怎么樣把一個場景如此封閉、簡單，主要人物有限的故事拍得沒有那么重“話劇感”，其實(shí)是一個和電影主題風(fēng)格、表演風(fēng)格都有關(guān)的復(fù)合問題。就像這一領(lǐng)域代表性的《彗星來的那一夜》和《這個男人來自地球》， 其特點(diǎn)在于科幻的高概念和“偽記錄”風(fēng)格的影像和演員表演方式，《十二怒漢》則明擺著是在談?wù)搰?yán)肅的法理問題。
但《揚(yáng)名立萬》選擇的是一條“喜劇+”的道路，而又不像《唐人街探案》那樣有著大量的動作場景來表現(xiàn)喜劇元素，所以《揚(yáng)名立萬》實(shí)際呈現(xiàn)出的質(zhì)感，更多是一種有得有失的“選擇”而非“失誤”。
也是因此，這部電影注定不會成為那種“全民爆款”。但就像《驢得水》一樣，至少《揚(yáng)名立萬》有一個很硬的價(jià)值內(nèi)核，也有一種不甘于平庸、流水線的氣質(zhì)?！斑@部電影，從導(dǎo)演到演員，都在用最實(shí)誠的方式書寫他們的才華，他們都知道捷徑在哪里，但沒有走任何一條?！表n寒的話固然算是對自家內(nèi)容的吹捧，但也確乎是這部電影在當(dāng)下市場中顯得稀缺、難得的原因。
（發(fā)布：wjp）
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