■ 本期特邀毒叔 ■
■余飛■
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帶我入行的是我老師，他也做過文學策劃，資源是他給我的，他把我?guī)нM來，讓我認識了導演、制片人。然后在具體的創(chuàng)作過程中，首先這個大的創(chuàng)意是吧？最開始這個戲是怎么回事，尤其當我剛?cè)胄械臅r候，其實水平還不高，能力也不是特別強。所以這個老師會把這個戲的大致框架、設(shè)計、人物、人物關(guān)系基本已經(jīng)想好了，我們按照這個再去寫劇本。在寫的過程中，你每寫一個階段都交給他看，他看了覺得好不好，行不行，有沒有問題是吧？這些都是他來溝通。
我們拿《重案六組》來舉例子，徐慶東導演，主演王茜，最開始還有李成儒，這些都是一起參與創(chuàng)作的。所以在這種情況下，文學策劃的作用除了剛才說的那些，還會和導演以及演員進行溝通。比如說他認為我這個寫得好，但是導演認為寫得不好，他就會去和導演溝通說我這個好在哪兒。很大的可能他會說服導演認同這個寫法，既然認同了，那這筆錢是不是要給我？他就會去跟導演、制片人說。到后面的拍攝階段，有人要改劇本的話，其實也是文學策劃來說，他主要作用就是把關(guān)的。再到后面，要播出要審查是吧？廣電總局提意見要修改的時候，也是以文學策劃為主導，他去幫忙溝通去從中協(xié)調(diào)，有什么要改，怎么改，大家一起協(xié)調(diào)。這個時候比較成熟的編劇也可能會跟著一起參與協(xié)調(diào)什么的，這也是有可能的。有時候沒有其他成熟編劇就文學策劃自己，他就劇本創(chuàng)作這方面，既管藝術(shù)質(zhì)量，又懂得管理編劇團隊或者是編劇個人情況，連接溝通的這么一個人。
所以在這種情況下，這個人的作用就非常重要，如果沒有這個人，編劇和誰溝通呢？不可能說直接和老板溝通，老板幾十個項目，各種投資、融資的事，搞關(guān)系，找人，很麻煩，他不一定有時間管你。找導演，可能當時導演還沒進入呢，演員更不用說了。這樣的話，公司就出現(xiàn)了責編、策劃，但是我們目前看到的責編和策劃，這些人員往往都沒有太多經(jīng)驗，他不是因為很成熟很厲害了以后才來干這個的，而是他想干編劇，但是目前的經(jīng)驗還不足，他就先從這個工作干起。但是做這個工作的人，就是為這個劇本的質(zhì)量和運作這個劇本負責任的。一旦劇本方面出現(xiàn)質(zhì)量問題，討薪要錢或者是署名什么各種糾紛的時候，這個人是起到重要作用的。他不一定是最終的決定者，但是他是溝通的紐帶。像鄭萬隆老師、李曉明老師包括我自己的老師徐晴老師，還有史建全老師，這些人都負責過很多這樣的事情。包括我在寫《剃刀邊緣》的時候，開始我跟一家公司簽了排他協(xié)議，不能給別人寫劇本，所以在做《剃刀邊緣》這個戲的時候，我就是以文學策劃的身份進入的，而且我覺得我做文學策劃是非常到位的。第一我拿的是策劃的錢，也不是劇本的錢，是比劇本的錢低很多的一個價錢。我當時把這個劇本該怎么寫，我詳細的跟編劇說了，才讓他去寫。后來我口述出來，他記筆記還是不到位，我就自己親手把每一集的分集提綱都寫出來，讓他再去寫，這樣就非常順利地推進了，甚至到最后十集提綱和劇本都是我親自寫的，像我這種敬業(yè)的文學策劃是很少的。后來因為工作量比較大，所以最后我也署了編劇名。
所以做文學策劃這個工作是非常難的，對這個行業(yè)里各方面都得懂都得了解，而且很多編劇都會有社交恐懼癥，就不太愿意跟人打交道，跟這個說跟那個說又是要錢又是維權(quán)什么的，很麻煩。所以往往是文學策劃，他負責把所有事情都給你溝通好，這期我們聊的是編審它比較規(guī)范的說法，其實是叫文學策劃，那我們接下來還會再細聊它的意義和職能，請大家關(guān)注。
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《四味毒叔》是由策劃人譚飛，劇評人李星文，編劇汪海林、宋方金、史航五人發(fā)起的影視文化行業(yè)第一垂直獨立視頻表達平臺。歡迎有個性、有觀點的導演、制片人、編劇、演員、經(jīng)紀人、評論人、出品人等前來發(fā)聲，或脫口秀，或?qū)υ?，觀點不需一致，但求發(fā)自內(nèi)心?！罢f” 責自負，拳拳真誠在心。
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