文｜七號（珞思影視研究組）
“特別好”三個字從張亞東口中說出來，有一種迷人的魅力。很多人就是沖著張亞東去看有他參加的音樂綜藝，有人欣賞他的溫和、斯文與克制，也有人喜歡他客觀有情感，又不失自我鑒賞力的點(diǎn)評。
張亞東擔(dān)任“樂府令”的音樂綜藝《中國潮音》，憑著對音樂浪潮的革新圈了一波粉。今日張亞東接受包括捕娛記在內(nèi)的全國媒體采訪，他說自己很喜歡錄制《中國潮音》，這里有很多他喜歡的幕后音樂人，他喜歡看他們在臺前慌張地呈現(xiàn)演出，也喜歡節(jié)目給樂器和音樂帶來透氣的機(jī)會，“千篇一律的流行歌有時候真的煩人?！?/p>
音樂是12顆音符
不融合就不會有發(fā)展
由酷狗音樂、優(yōu)酷視頻聯(lián)合出品的國潮音樂競演真人秀《中國潮音》，是一檔實(shí)驗(yàn)性的音樂綜藝。在這檔節(jié)目中，民樂可與任何一種潮流元素碰撞，綻放不一樣的國潮音樂魅力。張亞東自謙對國樂的了解十分淺薄，也是抱著學(xué)習(xí)的心態(tài)而來，“在‘潮音’里能聽到、結(jié)識到年輕的、優(yōu)秀的中國器樂演奏者、國風(fēng)音樂人，這是吸引我的地方。作為一個創(chuàng)作人，什么是屬于自己的音樂語言，也是我總會思考的問題?！?/p>
首期節(jié)目中，由外籍歌手唐伯虎搭檔“裁縫鋪樂團(tuán)”演繹的《新梅花三弄》，將流行、念白、戲腔等多重演唱方式與多種民樂的結(jié)合，在梅花、云煙深處意境點(diǎn)綴下呈現(xiàn)“長情無畏，此志不渝”的中國愛情觀。這首歌火爆出圈，獲得張亞東深情點(diǎn)評：“音樂具有穿越時空的力量”。
張亞東坦言，讓傳統(tǒng)樂器重新煥發(fā)璀璨光彩是他對《中國潮音》的欣賞之處，“能夠給樂器、音樂一點(diǎn)透氣的機(jī)會，千篇一律的流行歌有時候真的煩人?！惫徘爸驹诟呱剑h(yuǎn)離喧囂”，和當(dāng)下的金曲創(chuàng)作思路完全不同，“從古代留存下來的音樂論述也極少，想要領(lǐng)會古樂的精髓，是很難的事情。想讓一種音樂伴隨在日常生活中，可能要先去除奇珍異寶式的神秘，國風(fēng)國樂不能只是象征性的存在，不能只是假如和獵奇。能和當(dāng)下連接起來，也就具有了穿越時空的能力，我希望音樂中的未來也包含著某種回歸?！?/p>
自11月12日開播以來，《中國潮音》呈現(xiàn)了多元化的音樂創(chuàng)意改編。有民樂與電音相碰撞的《彝族電子舞曲》，也有融合了民族唱腔的舞臺劇版《浮躁》，更有傳統(tǒng)樂器尺八極具“江湖氣”的《戰(zhàn)·殤》。在張亞東看來，優(yōu)秀的國潮音樂沒有預(yù)設(shè)的標(biāo)準(zhǔn)，“就我個人喜好來說，能夠突破節(jié)奏限制，自由不落俗套的作品，實(shí)驗(yàn)性、藝術(shù)性強(qiáng)的作品，能帶給我大的想象空間，我會喜歡，可對節(jié)目來說這樣可能會沒有觀眾，我們都是在費(fèi)力找到平衡?！庇袆?chuàng)新自然就會有爭議，一些改編歌曲難免陷入“毀經(jīng)典”的質(zhì)疑當(dāng)中，但張亞東認(rèn)為：“潮來潮去，音樂也就是那12顆音符。不融合也就不會有發(fā)展，經(jīng)典可以建立在對經(jīng)典的毀壞中?！?/p>
評判沒有標(biāo)準(zhǔn)
感性一些比較恰當(dāng)
竇唯、王菲、樸樹、莫文蔚、李宇春……為諸多大牌歌手量身打造膾炙人口的好作品，張亞東是很多人心目中的內(nèi)地流行音樂教父。而當(dāng)他出現(xiàn)在《樂隊(duì)的夏天》《中國潮音》等音樂綜藝中，又是溫柔、斯文且?guī)в幸唤z克制的導(dǎo)師形象，“特別好”三個字用張亞東的語氣說出來有著非凡的魅力，多少人因?yàn)檫@三個字“陷了進(jìn)去”。許知遠(yuǎn)曾這樣點(diǎn)評張亞東，“他一直在大眾與小眾、古典與流行之間不斷跨越，他身上有一種‘矛盾’的魅力?！?/p>
在《中國潮音》中坐在“強(qiáng)輸出型導(dǎo)師”大張偉、薛之謙中間，“特別好”的張亞東顯得格外不同。談及自己的點(diǎn)評風(fēng)格，張亞東說：“不加節(jié)制的幽默或嚴(yán)肅都不太好，有他們在我很輕松，就知道不會冷場，讓大家在現(xiàn)場的氛圍很輕松、歡樂。我喜歡大張偉，很小就認(rèn)識他、欣賞他，一起做過《樂夏》，有他在身邊我心里很踏實(shí)。薛之謙不是很熟，他的歌我喜歡，我平時很喜歡打鼓玩，人生中第一次為歌手的歌曲打鼓，就送給了他的歌《摩天大樓》。其實(shí)私底下我是個特別搞笑的人，只要面對鏡頭就緊張，心理負(fù)擔(dān)重，怕說錯話?？傊覀冋J(rèn)真或不認(rèn)真的方式不同，表現(xiàn)也不一樣?！?/p>
張亞東是溫和的，他曾說“音樂是沒有標(biāo)準(zhǔn)的”，那么又是通過什么來判斷每個舞臺表演的好與不好呢？“這只是針對節(jié)目、針對歌迷來說，節(jié)目不是音樂學(xué)院招生，確實(shí)沒有標(biāo)準(zhǔn)，大家都是感性、情緒的，生命超越藝術(shù)。而把音樂作為職業(yè)，就有點(diǎn)不一樣，聽過太多好的音樂，耳朵會變得刁鉆、挑剔。這其實(shí)是種病，沒有人能時刻保持理性。有很多音樂人，他們沒有接受過任何系統(tǒng)訓(xùn)練，但卻能在音樂中展示高超的掌控能力，這非常不合理，可是一點(diǎn)辦法都沒有，這種天賦確實(shí)存在。我想讓我的判斷盡量不要變得呆板刻薄，感性一些比較恰當(dāng)?！?/p>
資本改變行業(yè)
虔心創(chuàng)作的音樂人有被孤立的困惑
音樂綜藝一直占據(jù)著國內(nèi)綜藝市場的半壁江山，具有話題度的作品能夠放大歌手的影響力，但也因?yàn)橥愋凸?jié)目太多，不少歌手和作品被淹沒在了流媒體平臺里。什么樣的音樂人才能被大家記??？做過選秀節(jié)目評委、音樂綜藝導(dǎo)師的張亞東認(rèn)為，“多數(shù)情況下，能被大家記住的最直接的方式是外形，加上朗朗上口的作品。你可以是‘美’的或是有特點(diǎn)的，都比較容易被記住，如果不具有這種顯而易見的特質(zhì)，就很吃虧，作品太慢熱不太適合綜藝的節(jié)奏。”
現(xiàn)如今，短視頻平臺也可以造星、造話題，《中國潮音》中的川子嗩吶、唐伯虎等就是從短視頻里走出來的“網(wǎng)紅”。在張亞東看來，他們相較“傳統(tǒng)”音樂人有什么不同？“和‘傳統(tǒng)’音樂人沒什么區(qū)別，只是傳播方式的改變?！彼硎径桃曨l讓大家有了更多快速了解音樂的渠道，“精彩的短視頻我喜歡看，自己也總拍著玩。把短視頻當(dāng)作是生活點(diǎn)滴分享，挺好，不能花太多時間精力迷失在制造碎片里。我總會留出足夠長的時間沉浸在音樂里，專注是享受?！?/p>
不過，短視頻平臺作為歌曲宣發(fā)的一個重要平臺，正逐漸影響音樂人作品的創(chuàng)作，有人說“做音樂簡單了，做好音樂卻難了”。張亞東直言現(xiàn)在歌太多了，風(fēng)格也更加多元化，音樂人幾乎都能包攬從創(chuàng)作到發(fā)行整個流程，一天發(fā)行的歌曲量可能比過去半年都多，“并不是現(xiàn)在沒有好作品，只是太容易淹沒。這些年我最強(qiáng)的感受是資本對音樂的操控，它強(qiáng)勢的影響、改變了整個行業(yè)，流量至上，制造短命金曲霸屏。這會讓想要虔心創(chuàng)作的音樂人有被孤立的困惑?！?/p>
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