跪求這電影結(jié)局別翻車

文章轉(zhuǎn)自：吐槽電影院

（ID：tcdy007)

14年后，孫海洋夫婦終于又一次擁抱到了自己的孩子。

他們永無止境的尋找和等待，在那一刻似乎有了盡頭。

電影《親愛的》原型人物孫海洋夫婦

張譯、黃渤等出演過《親愛的》電影的演員，也紛紛淚奔祝賀。

看起來，一部留有遺憾的電影終于續(xù)上了圓滿結(jié)局。

但其實(shí)，現(xiàn)實(shí)中罪惡與情感的纏斗，仍看得人揪心。

那些根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，有多少能在現(xiàn)實(shí)世界響起回聲？又有多少能鼓勵(lì)人們笑中帶淚永不言棄？

不如，今天就從《親愛的》說起——

《親愛的》里張譯飾演的韓德忠，原型正是孫海洋。

一個(gè)組織起尋親互助團(tuán)體的富商。

他是找尋那些失蹤孩子們的家長(zhǎng)中，最積極最堅(jiān)定的代表。

可同時(shí)，韓德忠也代表著現(xiàn)實(shí)里的大部分——他找不到，找不動(dòng)了。

當(dāng)這個(gè)人選擇“倒戈”時(shí)，電影與現(xiàn)實(shí)生活的界限不再明晰。

在找孩子的漫漫長(zhǎng)路上，命運(yùn)給韓德忠開了一個(gè)又一個(gè)的玩笑，讓他不得不信命、信佛。

他曾殘忍地生吃猴腦，后來丟了孩子，從此只吃素不吃肉。

追趕疑似拐賣孩子的貨車，拼命搶下麻袋一看，里面是只猴子。

那一刻，他只能在雨中絕望地抱頭痛哭。

你要讓他怎么不信命。

?

我不敢去想，有多少被拐孩子的父母，是否也有過這樣的心情——這是不是我的報(bào)應(yīng)。

《親愛的》里另一位家長(zhǎng)原型彭高峰就有過這樣的恐懼。

他害怕與人發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，怕聽到這樣的話——

“你上輩子做多大的缺德事啊，孩子被你搞丟了?！?/em>

幸好，電影里的遺憾在現(xiàn)實(shí)中暫且畫上了一個(gè)句號(hào)。

孫海洋夫婦終于可以停下腳步，享受十幾年來第一次平靜的喘息。

事實(shí)上，這幾天關(guān)于這對(duì)父母和他們尋回的孩子的紛紛擾擾，一直沒停過。

這也在無形中創(chuàng)造了更多的討論空間：

有博主科普防止兒童拐賣的知識(shí)，分享“團(tuán)圓”小程序，關(guān)注團(tuán)圓行動(dòng)；也有人提倡給孩子和父母都提供心理咨詢服務(wù)；還有人在各大平臺(tái)針對(duì)“買賣是否同罪“的議題發(fā)表觀點(diǎn)……

當(dāng)絕大多數(shù)人能秉承著這樣的信念發(fā)聲——找到一個(gè)是一個(gè)，少丟一個(gè)是一個(gè)，那么，真正的團(tuán)圓應(yīng)該會(huì)近一點(diǎn)吧。

扎因把父母告上了法庭。

為什么？

因?yàn)樯怂?/p>

電影《何以為家》改編自敘利亞難民兒童贊恩的真實(shí)經(jīng)歷。

無數(shù)個(gè)與扎因、贊恩一樣的孩子，他們不長(zhǎng)的生命里受到的苦難，大多直接來源于父母。

他們生活在什么樣的家庭里？

生、生、生，不停地生，男女各有各的用處。

扎因12歲，他的一天是到惡棍房東的小賣部打零工，再到街上攔路人賣果飲。

為了賺一些零錢在街頭游蕩，回家再被父母謾罵毆打。

上學(xué)，是他想都不敢想的事情。

薩哈，扎因11歲的妹妹，被穿上粉色裙子和中年房東“相親”。

扎因像應(yīng)激的小獸拼死想留住妹妹，而怕被收回房子的父親噤若寒蟬。

最后，薩哈死于小產(chǎn)。

扎因的父母有罪，但他們不是惡的源頭。

無數(shù)個(gè)小家庭駭人聽聞的悲劇，背后是整個(gè)社會(huì)的滿目瘡痍。

《何以為家》，直譯名《迦百農(nóng)》，阿拉伯語中指代著混亂和災(zāi)難。

這正對(duì)應(yīng)著黎巴嫩，這個(gè)巴以沖突間接受害者的復(fù)雜國(guó)情。

無數(shù)難民涌入，黎巴嫩的人口由四百多萬本國(guó)居民和幾十萬巴勒斯坦難民、上百萬敘利亞難民構(gòu)成。

這些難民擠在不屬于他們的城市的偏僻角落，茍且偷生。

當(dāng)活著成為唯一的目的，不會(huì)再有人去思考尊嚴(yán)、暢想未來。

多生一個(gè)，多一個(gè)勞動(dòng)力，多一份資源，是這些父母能想到的最好方法。

理所當(dāng)然地，兒童，作為最弱勢(shì)的群體，成為了被剝削的最后一個(gè)環(huán)節(jié)。

非法買賣、非法雇傭、童婚、毒品、性侵……他們的世界遍布危險(xiǎn)。

導(dǎo)演拉巴基用最直白干脆的鏡頭，還原了黎巴嫩街頭最常見的景象。

孩子們衣著破爛，滿嘴臟話，吞云吐霧，他們?cè)缇捅贿@個(gè)世界異化。

拉巴基的本心，也只是想讓藍(lán)天白云下的我們看見，原來還有孩子，在這么活著。

導(dǎo)演拉巴基說：

“我不想天真地說電影可以改變世界，但如果它可以改變你看待這些孩子的態(tài)度、或是你看待你自己生活的態(tài)度，那么它至少可以一定程度地改變你。當(dāng)千千萬萬的人可以用不同的視角看待這些問題時(shí)，真正的改變才會(huì)開始發(fā)生?！?nbsp;

直至今日，拉巴基仍與政府密切合作，解決更多難民小孩的問題，并想通過紀(jì)錄片的形式讓大家看到現(xiàn)實(shí)正在好轉(zhuǎn)。

贊恩是不幸的，也是幸運(yùn)的。

《何以為家》播出之后，贊恩和家人在聯(lián)合國(guó)難民署的幫助下移民挪威。

他滿足了自己的小小愿望，有了屬于自己的床，睡到了自己的枕頭。

而難民營(yíng)里還有無數(shù)個(gè)贊恩和薩哈，他們生活在無知、愚昧、骯臟的世界。

當(dāng)成年人引發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)，后果波及到每一個(gè)無辜的孩子身上，那些人是否需要反思、是否嘗試停止？

幸好《何以為家》在，贊恩就一直在吶喊——

你們是否可以停手，留給我一個(gè)干凈的世界。

真實(shí)故事改編的電影，自然繞不開鼎鼎大名的《熔爐》。

電影里，姜仁浩為了孩子與社會(huì)的陰暗面對(duì)抗，在荊棘路上孤獨(dú)長(zhǎng)跑。

現(xiàn)實(shí)里，《熔爐》能夠上映，則是無數(shù)人跨越6年不停歇的接力。

2005年，全應(yīng)燮老師，姜仁浩的原型，第一個(gè)揭開了光州仁化學(xué)校的丑惡。

自 2000 年起，以校長(zhǎng)、教務(wù)主任金氏兄弟為首，仁化學(xué)校的數(shù)位教職人員對(duì)學(xué)生進(jìn)行施暴和性侵。

受害者年齡從 7 歲到 20 歲，性別有男有女。

校方威逼利誘，用各種手段讓證人閉嘴，讓受害孩子的父母簽下和解協(xié)議書。

根據(jù)韓國(guó)《未成年性行為保護(hù)法》規(guī)定，受害者與施害者達(dá)成和解，法律也無法繼續(xù)介入。

二審判決，校長(zhǎng)和教導(dǎo)主任被判緩刑獲釋。

而全應(yīng)燮老師丟了工作，沒了收入再度陷入貧困。

所幸，他將第二棒遞到了另一個(gè)人手中——

韓國(guó)作家孔枝泳，她被稱為韓國(guó)文學(xué)的自尊心。

在新聞上看到關(guān)于仁化學(xué)校報(bào)道，孔枝泳坐不住也忍不住了，她立馬動(dòng)身去往光州。

與孩子們相處的十天里，孔枝泳小心翼翼，怕自己的一句話一個(gè)動(dòng)作就會(huì)對(duì)孩子們?cè)斐啥蝹Α?/p>

終于，這個(gè)溫和又堅(jiān)定的女人得到了孩子的信任，聽到孩子們說道“無論男孩女孩都遭受了性侵害、不分對(duì)象的毆打虐待”后，孔枝泳開始用筆對(duì)黑暗宣戰(zhàn)。

創(chuàng)作《熔爐》小說的過程是煎熬的，孔泳枝因?yàn)閴毫^大時(shí)常發(fā)燒，還需應(yīng)對(duì)校方找上門來的威脅。

兩年半后，《熔爐》小說面世，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的連載點(diǎn)擊紀(jì)錄。

自此，第三棒也順利交到了《熔爐》小說的讀者孔劉手中。

作家做了作家的事，演員孔劉也想做些演員該做的事——將《熔爐》影視化。

為了自己，也為了無辜的孩子，他無法做到視而不見。

“我也不知道自己會(huì)干演員這行多久，等我的年紀(jì)再大一些，回顧我曾參與作品列表的時(shí)候，希望有一部《熔爐》這樣的作品?！?/em>

2011年9月22日，電影《熔爐》在韓國(guó)首映，創(chuàng)下觀影人次570萬的記錄，約占韓國(guó)人口的十分之一。

最終，沖向終點(diǎn)的這一棒，交到了全體韓國(guó)民眾的手中。

上百萬人在韓國(guó)門戶網(wǎng)站Daum上發(fā)起請(qǐng)?jiān)浮?/p>

2011年10月，韓國(guó)國(guó)會(huì)208名出席會(huì)議的議員以207票贊成，1票棄權(quán)的結(jié)果通過了《性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律案》，又名“熔爐法”。

這是世界上第一部也是唯一一部以電影名命名的法律。

《熔爐》改變了世界。

電影，從不僅僅是電影，它是一種有能量的媒介。

導(dǎo)演楊德昌說電影延長(zhǎng)了我們?nèi)松辽偃丁?/p>

在一個(gè)個(gè)或貼近現(xiàn)實(shí)或放飛想象的世界里，我們看到了不同人的際遇、不同地點(diǎn)的風(fēng)貌、不同文化的風(fēng)情，看到了生活之外更大、更廣闊的世界。

看到了我們也許一輩子不會(huì)碰觸的生命的角落。

《我不是藥神》以抗癌藥代購第一人陸勇的原型，是小人物的大愛。

《籠民》再現(xiàn)香港底層民眾的居住問題，是階級(jí)的固化和壓迫。

《弱點(diǎn)》講述白人家庭收養(yǎng)黑人男孩，是善意終將有回報(bào)。

......

電影是生活某一面的聚焦。

在其中，生命延長(zhǎng)的不僅是時(shí)間，更是感受、是體驗(yàn)、是視角。

我們潛移默化中被感染、被鼓舞、被塑造，愿意為不幸惋惜，為不公發(fā)聲。

電影的傳播從不局限在影院。

當(dāng)它在現(xiàn)實(shí)里震蕩出漣漪時(shí)，才在某種程度上真正被看見、被看懂。

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