特約評論員 胡智鋒
電影《跨過鴨綠江》是由中央廣播電視總臺出品的一部關于抗美援朝戰(zhàn)爭的史詩影片。
該片以中國人民志愿軍司令員兼政治委員彭德懷的視角出發(fā)，講述了抗美援朝戰(zhàn)爭的爆發(fā)到停戰(zhàn)協(xié)議的簽署，展現(xiàn)了中國人民志愿軍同以美國為首的“聯(lián)合國軍”之間的戰(zhàn)爭史詩，為我們呈現(xiàn)了一幅完整的關于抗美援朝戰(zhàn)爭的歷史畫卷。
這部電影對抗美援朝戰(zhàn)爭做了全新的創(chuàng)造性的影像處理，具有“全”、“高”、“特”三個方面的突出特點。
首先是“全”，即歷史呈現(xiàn)全面；
以往的有關抗美援朝戰(zhàn)爭的影視作品，大多聚焦于對某一場戰(zhàn)役或某一個英雄人物的呈現(xiàn)，而電影《跨過鴨綠江》則以全景式的宏闊視野，將抗美援朝戰(zhàn)爭近乎完整地呈現(xiàn)在銀幕上。
這其中不僅包括從毛主席作出抗美援朝的決策，到五次戰(zhàn)役及其中的重要戰(zhàn)斗，再到最后中國人民志愿軍獲得勝利，與美國簽訂停戰(zhàn)協(xié)議等國內視野，還包括美軍策劃發(fā)動朝鮮戰(zhàn)爭，李奇微上任接替工作，以及蘇聯(lián)為中國提供支援等這樣的國際視野。
影片對這段歷史做了完整且全面的展示，從這一點來說，這部電影堪稱抗美援朝電影的史詩巨作，也體現(xiàn)出“總臺制造”對這場戰(zhàn)爭全景式呈現(xiàn)的大手筆和大視野。
其次是“高”，即站位立意高遠；
電影《跨過鴨綠江》不是簡單地去描述“輸和贏”、“戰(zhàn)與和”的問題;
而是站在人類發(fā)展的歷史上，在中國人民剛剛取得了民族獨立和人民解放的背景下，體現(xiàn)出中國人民在百年屈辱之后，對自由幸福的追求和對和平發(fā)展的渴望。
這樣一種強大的內生動力和強烈的民族情感，能夠引發(fā)和喚起廣泛的人類共同的情感共鳴;
這也是在這場戰(zhàn)爭中，每個志愿軍戰(zhàn)士為什么敢于戰(zhàn)斗、敢于犧牲，能在極度艱苦的條件下，用自己的生命去換取戰(zhàn)斗和戰(zhàn)役勝利的原因。
該片對人物的塑造，從領袖毛澤東和司令員彭德懷到普通戰(zhàn)士，都體現(xiàn)出了那種追求幸福生活和反抗侵略壓迫的真摯情感；
在這樣的人類共同情感之下，“戰(zhàn)爭與和平”、“正義與霸權”、“個人與國家”等命題得到了解答和表現(xiàn)，也體現(xiàn)出了中央廣播電視總臺在制作當中的站位高度。
最后是“特”，即表達視角獨特；
雖然電影《跨過鴨綠江》是對宏大史詩的全景展示，但是其表達視角則是找到中國人民志愿軍司令員彭德懷，以彭總的個人視角展開了對這場戰(zhàn)爭的回顧與表現(xiàn)。
這其中有彭總和美軍將領的對比，彭總和戰(zhàn)友們的真切情感，彭總在毛岸英犧牲后的自責和對毛主席的愧疚……這些都讓我們看到了一個獨特的彭德懷司令的形象。
《跨過鴨綠江》中丁勇岱塑造的彭德懷形象也是在眾多影視作品中最鮮活、最生動，愛憎分明、敢打敢沖，同時又是有溫度、有銳度、有智慧的彭德懷形象。
另一方面，在這種獨特的視角下，影片通過將彭德懷與不同角色對照，實現(xiàn)了對人物的立體塑造;
如彭總與李奇微、梁興初、鄧華等人的對照，又如彭總在毛岸英犧牲后回到北京向毛主席匯報時幾次哽咽，對毛主席“不得不講”自己內心復雜糾葛的真實情感。通過這些角色的對照和襯托，共同將影片中彭德懷的形象塑造得有血有肉、豐富飽滿。
同時，也是這種獨特的表達視角，影片將整個抗美援朝戰(zhàn)爭中的復雜人物關系和其中的突出亮點，予以鮮明的體現(xiàn)和生動的表達。
總的來說，電影《跨過鴨綠江》是一部震撼人心，令人血脈僨張，飽含澎湃激情與真摯情感的精品力作，是一部有高度、有力度、有溫度的抗美援朝的大片，體現(xiàn)了“總臺制造”的實力。
這部電影的出現(xiàn)不僅豐富了關于抗美援朝戰(zhàn)爭的影像表達，而且對普通觀眾更加深入和全面地了解抗美援朝歷史提供了優(yōu)秀文本。
影片的思想性、藝術性和商業(yè)性得到了高度的統(tǒng)一，其社會效益和市場收益令人期待，其創(chuàng)作經(jīng)驗值得深思與探究。
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