賀歲檔需要高票房，更需要新鮮感。
這不是一句正確的空話。事實(shí)上，在格局初定的時(shí)候，大家心里就有一個(gè)判斷——
今年會(huì)是一個(gè)少見的、類型相當(dāng)豐富多元的賀歲檔。
普通觀眾只在意自己感興趣的，其他好事者則更關(guān)心票房紀(jì)錄和數(shù)字。不過對(duì)行業(yè)來說，一個(gè)更重要的任務(wù)擺在面前，即——
通過一個(gè)風(fēng)格各異、質(zhì)量扎實(shí)的賀歲檔，用集體的號(hào)召力和公信度，穩(wěn)住中國觀眾對(duì)電影的關(guān)注和信心。
而在提前看過《愛情神話》后，可以很篤定地說，賀歲檔這一部分的多元、扎實(shí)和新鮮感，算是可以打個(gè)包票了。
這不是那種一兩句話就可以簡(jiǎn)單概括或定義的電影——在這個(gè)短視頻思維逐漸侵入電影創(chuàng)作的時(shí)代，或許這就足以成為那個(gè)讓《愛情神話》脫穎而出的理由。
看片的過程中，一個(gè)持續(xù)的感慨是——
中國電影，實(shí)在太缺這一型了。
拋開新人導(dǎo)演驚艷的成熟度和完成度，要探究《愛情神話》最大的那份稀缺，我們還是要回到創(chuàng)作本身。
回歸創(chuàng)作本身，希望這會(huì)成為票房之外，今年賀歲檔的核心命題。
創(chuàng)作的兩點(diǎn)拓展
《愛情神話》的稀缺之一，是創(chuàng)作上的向前拓展。
對(duì)普通觀眾，《愛情神話》會(huì)是一部由內(nèi)而外都稍顯特別的電影。在不做重要?jiǎng)⊥傅那疤嵯拢覐膬蓚€(gè)角度來分析一下其在創(chuàng)作上的兩點(diǎn)拓展。
一是類型創(chuàng)作。
愛情電影作為當(dāng)下少有的、可以在市場(chǎng)上做到無理由無腦大賣的類型之一，其背后的創(chuàng)作瓶頸和口碑危機(jī)也是非常明顯的，且和喜劇這樣的古老類型一樣，試圖向前一步的創(chuàng)新難度，無比巨大。
從這個(gè)角度，《愛情神話》的類型拓展就顯得尤為難得了。
一方面，電影的焦點(diǎn)不在講故事，而是立人物。
和喜劇不同，好的愛情電影往往需要更有生活質(zhì)感的人物，而非精彩跌宕的故事，來帶動(dòng)觀眾走進(jìn)TA的生活，感受TA的悲喜（這也是之前很多國產(chǎn)愛情電影創(chuàng)作上本末倒置的地方）?！稅矍樯裨挕酚缮虾Ｄ腥死习走@個(gè)主線人物，引出一場(chǎng)兩男三女的愛情群戲。
每個(gè)人物都是生動(dòng)的、鮮活的、帶著城市和生活氣質(zhì)的。
另一方面，電影把情感關(guān)系處理得云淡風(fēng)輕、游刃有余。
沒有大撒狗血，也不見過度煽情，更沒有簡(jiǎn)單粗暴。欲望夾雜著現(xiàn)實(shí)，單純背后亦透著繁復(fù)，成熟卻也不乏浪漫，成年人談感情，本就該是這個(gè)樣子。
看這樣的愛情電影，當(dāng)然需要觀眾更靜下身，更沉下心。一旦褪去浮躁，剩下的盡是共情的會(huì)心一笑。
二是作者表達(dá)。
過去幾年，中國電影始終在鼓勵(lì)類型創(chuàng)作中融入更多作者表達(dá)，這是一個(gè)很好的趨勢(shì)，但也是個(gè)不小的難題。
對(duì)《愛情神話》而言，其一個(gè)肉眼可見的看點(diǎn)是，多元愛情觀碰撞背后，始終占據(jù)主導(dǎo)位置的女性視角。
這里的女性視角，和創(chuàng)作者本人的性別其實(shí)并不直接劃等號(hào)，它既代表了更客觀理性、貼合當(dāng)下時(shí)代的兩性表達(dá)，亦代表了一種更細(xì)膩、更靈動(dòng)、更具洞察力、更有回味空間的創(chuàng)作方向。
這意味著，不輕易給人物貼標(biāo)簽，不隨便給故事下結(jié)論，正如電影結(jié)尾那般，投影儀的強(qiáng)光從銀幕射向觀眾，讓在場(chǎng)者都參與到敘事當(dāng)中。
一切皆是自然而至，一切卻也渾然天成。
受眾的皆大歡喜
稀缺之二，是《愛情神話》在照顧受眾層面，難得地做到了最大限度的皆大歡喜。
在中國電影語境中，皆大歡喜是一個(gè)很難達(dá)成的任務(wù)。不僅僅是叫好又叫座，還有一個(gè)指標(biāo)，就是要得到普通觀眾和影迷群體的雙重認(rèn)可。
某種程度上，要做到這樣的通吃，意味著電影要在類型表現(xiàn)、主題輸出和作者表達(dá)三者尋得一個(gè)微妙的平衡。
對(duì)普通觀眾，《愛情神話》的人物關(guān)系是足夠豐富有趣的。
老白，一個(gè)教畫為生、喜歡燒菜、沒什么大男子主義傾向的典型上海男人，和暗戀的李小姐、前妻蓓蓓、畫畫學(xué)生格洛瑞亞的三段關(guān)系，以及除此之外，他和自己喜歡化妝的兒子、李小姐的混血女兒、多年好友老烏，乃至街邊小皮匠的日?；?dòng)，包括三位女性人物彼此的關(guān)系，都被處理得生動(dòng)妥帖。
更重要的是，那些愛情中的小心思、友情中的小觸動(dòng)、親情中的小執(zhí)念，也都是普通觀眾都能感同身受的細(xì)膩瞬間。
對(duì)影迷群體，《愛情神話》從編導(dǎo)技法、整體氣質(zhì)到作者趣味，都透著親切和回味。
類似這樣，從話癆日常帶出觀點(diǎn)碰撞與市井煙火的電影，在歐美并不算少見，閱片量夠大的影迷一定如數(shù)家珍。
但還是回到中國電影語境，能讓影迷如此滿足的主流電影，實(shí)在是少之又少。
相信在電影公映后，關(guān)于其中導(dǎo)演埋下的諸多彩蛋，關(guān)于老烏和女明星的都市傳說，關(guān)于結(jié)尾那段神來之筆，關(guān)于女性視角的舉重若輕，都會(huì)成為影迷熱衷討論的話題。
墻上的畫正出自大導(dǎo)演費(fèi)里尼那部同名經(jīng)典
這樣的皆大歡喜，或許會(huì)成為《愛情神話》潛在黑馬、走出長線的基礎(chǔ)所在。而長遠(yuǎn)來看，這樣的皆大歡喜對(duì)中國電影，也著實(shí)是有百益而無一害。
創(chuàng)作者的自我實(shí)現(xiàn)
最后，《愛情神話》的稀缺之三，我們必須把注意力，放回到創(chuàng)作者本人。
這部電影出自新人導(dǎo)演邵藝輝的自編自導(dǎo)，在感嘆年輕導(dǎo)演有如此高完成度和成熟技法的同時(shí)，其中的成功經(jīng)驗(yàn)，也應(yīng)該被行業(yè)重視并借鑒——
首先，創(chuàng)作者，尤其是年輕的創(chuàng)作者，務(wù)必回到最單純的創(chuàng)作和表達(dá)狀態(tài)中去。
在經(jīng)驗(yàn)尚淺的前提下，不刻意迎合，不被動(dòng)妥協(xié)，不被市場(chǎng)牽著鼻子走，將內(nèi)心最真實(shí)也最具活力的表達(dá)呈現(xiàn)出來，這從來都是創(chuàng)作的基本原則。
或許現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)不會(huì)如此理想，但在用結(jié)果說話的殘酷市場(chǎng)，作品質(zhì)量也往往和創(chuàng)作狀態(tài)直接掛鉤。
其次，發(fā)自內(nèi)心地希望，有更多女性電影人加入到中國電影的創(chuàng)作者隊(duì)伍中來。
用性別來劃分創(chuàng)作，當(dāng)然是簡(jiǎn)單粗暴的，但事實(shí)是，女性電影人，尤其是女性導(dǎo)演的數(shù)量，終究還是太少太少了。
而另一方面，女性電影人也的確會(huì)為中國電影帶來更多元的創(chuàng)作視角，和更細(xì)膩的作者表達(dá)。
長遠(yuǎn)來看，這是一個(gè)不可逆的時(shí)代趨勢(shì)。邵藝輝和她的《愛情神話》勢(shì)必會(huì)為這一大潮加重砝碼，而最終受益的，是中國電影和所有熱愛電影的觀眾。
最后，行業(yè)需要給到年輕創(chuàng)作者更廣闊的發(fā)揮空間。
這方面，演員和導(dǎo)演身份之外，身為監(jiān)制的徐崢一直都是提攜新人的代表。這里的提攜，既意味著足夠的信任和寬容，更對(duì)判斷和指導(dǎo)的準(zhǔn)確程度提出了很高的要求。
從這個(gè)角度，我很期待《愛情神話》能在這個(gè)賀歲檔成為那個(gè)潛在的黑馬，這不僅是對(duì)年輕創(chuàng)作者的肯定，更是對(duì)中國電影作為一個(gè)整體凝聚力的肯定。
結(jié)語
可以確定的是，無論之于愛情電影這個(gè)類型，還是年輕創(chuàng)作者這個(gè)群體，《愛情電影》都會(huì)是一針足夠鼓舞的強(qiáng)心劑。
市場(chǎng)的審美需要培養(yǎng)，中國電影的成熟也需要更多有遠(yuǎn)見的積累和沉淀。而這一切，都需要時(shí)間。
從這個(gè)角度，要締造神話，一部《愛情神話》是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。
我們期待這是一個(gè)百花齊放的賀歲檔，更希望對(duì)于中國電影，這一切美好才剛剛開始。
上一篇：羅翔，悄悄捐了47萬
責(zé)任編輯：
