作者| 糖炒山楂
“病人預(yù)計(jì)一分鐘內(nèi)到達(dá)，請(qǐng)做好接診準(zhǔn)備”。
“突發(fā)緊急情況，救護(hù)車上有危重病人”。
“來不及了，我們先頂上”。
埃博拉留觀醫(yī)院基本建成，中國醫(yī)療隊(duì)首面埃博拉疫情。一輛載著危重病人的救護(hù)車提前到來，打亂了接診的節(jié)奏，這似乎才是這場(chǎng)疫情最本來的面貌：來勢(shì)洶洶、霸道肆虐?！按騽僬獭⒘愀腥尽保袊t(yī)療隊(duì)正面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。
接近兩分鐘的長(zhǎng)鏡頭里，從接診前的穿防護(hù)服，做準(zhǔn)備，到穿過層層緩沖區(qū)、接診后的消殺，無不宣告著這是一個(gè)專業(yè)成熟的醫(yī)療隊(duì)。即使面對(duì)突發(fā)狀況，也有馮剛的坐鎮(zhèn)指揮、范依林的果斷決定、鄭書鵬的臨危不亂。當(dāng)然也有首度走上“戰(zhàn)場(chǎng)”年輕醫(yī)護(hù)人員的體力透支、緊張恐懼。
近日，以2014年中國援非醫(yī)療隊(duì)抗擊埃博拉病毒為核心原型改編創(chuàng)作，羅晉、毛曉彤領(lǐng)銜主演的重大現(xiàn)實(shí)題材電視劇《埃博拉前線》，在騰訊視頻上線熱播。這是一場(chǎng)以生命為代價(jià)的病毒狙擊戰(zhàn)，快節(jié)奏、強(qiáng)壓迫感、鮮活的人物群像以及大愛無疆的精神力量，都讓觀眾不斷身臨其境的去感受去共情。
一個(gè)值得注意的點(diǎn)是，這不僅僅是一部醫(yī)療類型劇，更是中國援非醫(yī)療近60年的縮影。馮剛在臨行前將第一批援非醫(yī)療隊(duì)曾帶到非洲的五星紅旗交由何東保管，背后是何家祖孫三代先后踏上援非征程、甚至兩代人埋骨他鄉(xiāng)的犧牲。中國援非近60年，終于有一部劇瞄準(zhǔn)了他們，怎能不讓人觸動(dòng)至深？
2021年的電視劇市場(chǎng)上，主旋律題材掀起的追劇浪潮毋庸贅述，《埃博拉前線》也不負(fù)眾望在歲末掀起新一輪的感動(dòng)。這樣令人破防的主旋律大劇是如何締造的，又會(huì)對(duì)之后的主旋律創(chuàng)作帶來哪些啟示呢？
題材擴(kuò)容、元素融合，
新型主旋律類型劇煉成記
“埃博拉病毒，它攻擊了我們卡巴利亞人信仰的結(jié)構(gòu)和根基，我們只能用無畏的愛去面對(duì)它”。
這是一場(chǎng)與死神競(jìng)跑的戰(zhàn)爭(zhēng)，埃博拉病毒的恐怖在卡巴利亞人的生活習(xí)性、醫(yī)療條件、各方勢(shì)力的角力中被放大。而從影視角度來講，也意味著其天然具有更廣闊的戲劇空間，可以容納更多的類型元素。
《埃博拉前線》是如何講好這個(gè)新視角下的主旋律故事的呢？這是一個(gè)拆解與融合的過程，既要有類型題材的極致表達(dá)與專業(yè)訴求，又要有一個(gè)始終牽引著故事的主線核心，才能產(chǎn)生1+1&2的效果。
抗擊埃博拉病毒顯然是其中的主線。以2014年中國援非抗埃醫(yī)療隊(duì)為核心原型的創(chuàng)作，讓電視劇自帶落地感和真實(shí)性，也讓這種“戰(zhàn)爭(zhēng)”的走向牽動(dòng)人心。在這一基本盤下，便是如何拆解更為宏大新穎的影視新素材。
這是一次極為真誠、專業(yè)和系統(tǒng)化的醫(yī)學(xué)抗疫呈現(xiàn)。
隨著中國醫(yī)療隊(duì)到達(dá)卡巴利亞，從留觀醫(yī)院的搭建、中國試劑的權(quán)威性、到完整的接診消殺流程、醫(yī)護(hù)人員的輪崗制度，都沒有任何回避以最直觀全面的方式展現(xiàn)在觀眾面前。而劇中包括處理檢測(cè)樣本中的針頭、眼睛提取內(nèi)液等細(xì)節(jié)，同樣具有強(qiáng)專業(yè)性。
鄭書鵬和何歡的桑宜村歷險(xiǎn)記，將追查病毒和鉆石走私戲劇性勾連，拉開了一份特殊語境下的社會(huì)關(guān)系圖，當(dāng)?shù)厝说男叛?、快樂和生活中的困境，以塔巴納西為代表的各方勢(shì)力持續(xù)角力，鮮明強(qiáng)烈，但這才是完整的卡巴利亞。同時(shí)，懸疑支線的加入，也讓埃博拉病毒在自然力量里又多了一份人性殘酷，更加令人唏噓。
最后，中國援非醫(yī)療隊(duì)的故事同樣在鋪陳開來，潤物無聲卻直擊靈魂。
何東背后是祖孫三代援非的壯舉，多次援非的馮剛毅然擔(dān)任援非抗埃隊(duì)長(zhǎng)，鄭書鵬和謝云虎選擇留下來，這是一群在國家使命面前逆行而上的勇士。除此之外，夏天訓(xùn)練室里40度的空調(diào)，提前為援非做準(zhǔn)備；留給歸國者的溫暖字條等細(xì)節(jié)鋪陳，同樣感人。
埃博拉前線，從來就不只有病毒，更是一整個(gè)社會(huì)的縮影，醫(yī)療、懸疑、主旋律，各種元素多元復(fù)合，不但沒有割裂、冗雜感，反而環(huán)環(huán)相扣更加動(dòng)人心扉。
“小眾題材”瞄準(zhǔn)社會(huì)情緒，
《埃博拉前線》憑什么讓大眾破防？
因?yàn)榱粲^醫(yī)院尚未建設(shè)完成，在患者父母的哀求中，馮剛?cè)匀痪芙^了為病人治療，他也為此難受的一天吃不下飯。進(jìn)一步是醫(yī)者仁心，退一步是所有中國醫(yī)療隊(duì)的安危，是“打勝仗、零感染”的使命。
這種極具矛盾感的拉扯，卻恰恰成了劇中令人破防的存在。記者出身的何歡，可以不顧安危，奔向戰(zhàn)火籠罩的屋子只為圓當(dāng)?shù)厣倌甑目蓸饭s，但作為中國醫(yī)療隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)，馮剛必須作出“正確選擇”。
無關(guān)身份背景，特殊環(huán)境下不同人物的選擇，豐富了人物的性格，也成了整個(gè)援非抗埃故事中最具戲劇張力、值得反復(fù)品味的部分。
除此之外，劇中還有很多令人破防的場(chǎng)面：從鄭書鵬和老蓋的神仙友誼，到不小心觸碰到圍欄的謝云虎深吸一口氣；為深入虎穴的何歡道一聲記者的無畏，也為鄭書鵬在被槍指著頭堅(jiān)持為孕婦接生落淚，甚至是身份存疑的侍衛(wèi)長(zhǎng)、正直的將軍夫人，都牽動(dòng)著大眾的心。
或許當(dāng)下沒有哪一部劇，能夠產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的共情效應(yīng)，而這背后恰恰是該劇在創(chuàng)作上的另一重破題：每一個(gè)人物都鮮活如許。疫情肆虐下的群像塑造，以及對(duì)極致人物關(guān)系、社會(huì)關(guān)系的精準(zhǔn)勾勒，讓整部劇打破了語言、地域、文化等的限制，以共通、普世的情感走進(jìn)大眾心坎。
電視劇并沒有去神話醫(yī)護(hù)人員，包括中國援非醫(yī)療隊(duì)。他們中有人多次援非成熟穩(wěn)重，有人心懷沉重踏上父輩的道路，有人試圖在體力透支后靠信念堅(jiān)持，也有人在噴了一身血污后情緒崩潰，但共同的是他們都站在了第一線，即使艱難也始終堅(jiān)守、堅(jiān)持。
在這場(chǎng)狙擊埃博拉的惡戰(zhàn)里，他們也在探索、成長(zhǎng)。
值得注意的是，電視劇還以穿插回憶的方式塑造了一批特殊群像：他們是存在于人們口中、何東父輩的援非醫(yī)者，是范依林妻子所代表的倒在抗擊非典一線的醫(yī)生，也有謝云虎、馮剛妻子所代表的援非醫(yī)療家屬形象，他們同樣被尊敬。
援非兩年，鄭書鵬在埃博拉爆發(fā)后才開始沉下心來感受這個(gè)地方，而追查疫情和鉆石走私的雙線并進(jìn)有機(jī)聯(lián)動(dòng)，讓卡巴利亞人的形象更加生動(dòng)。
堅(jiān)信死亡不是終點(diǎn)的老蓋，留下了愿意解剖尸體供研究的遺志；他的女兒也跟隨父親的腳步，走上了抗疫前線；休假途中被迫來到桑宜村的醫(yī)生布拉罕，在這里竭誠治病救人；除此之外，這里的人因?yàn)樾律ＹR，但也在被病痛、饑餓、死亡所折磨。
破防名場(chǎng)面、鮮活的人物群像，讓《埃博拉前線》擁有了穿透熒屏的力量。當(dāng)然這些離不開演員的精準(zhǔn)演繹，無論是羅晉、毛曉彤等青年演員，還是許亞軍、寧理等中年演員，都以踏實(shí)的演技為為劇集增添了質(zhì)感。
“改編自真實(shí)事件”背后，
《埃博拉前線》的多維攻堅(jiān)戰(zhàn)
范依林回憶起當(dāng)初和妻子抗擊非典的畫面，防護(hù)服里他們臉上包裹著厚厚的紗布；埃博拉病毒侵襲之后，卡巴利亞很多人甚至是醫(yī)護(hù)人員并沒有隨時(shí)戴著口罩；鄭書鵬在進(jìn)入桑宜村路遇患者攔車，下車后默默將挽起的袖子放下。
這些細(xì)節(jié)背后，是對(duì)各類型病毒傳染方式的精準(zhǔn)把握、對(duì)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)胤酪咔闆r最細(xì)致的還原，也最可以說明《埃博拉前線》在制作層面的用心謹(jǐn)慎?！案木幾哉鎸?shí)案件”背后，是市場(chǎng)對(duì)類型劇愈發(fā)嚴(yán)苛的審視和要求。
為了呈現(xiàn)最真實(shí)的援非抗埃故事、最專業(yè)的醫(yī)療救治，劇組做了大量的準(zhǔn)備工作，采訪專家、實(shí)地調(diào)研等。而劇中無論是生物實(shí)驗(yàn)室、中國醫(yī)療隊(duì)搭建的留觀醫(yī)院，還是面對(duì)病毒的人性刻畫，都帶給觀眾了強(qiáng)烈震撼，以及來自專業(yè)領(lǐng)域的認(rèn)可。
這個(gè)以卡巴利亞為主空間展開的抗疫故事，當(dāng)?shù)仫L(fēng)貌、人文的呈現(xiàn)亦是讓觀眾產(chǎn)生代入感的關(guān)鍵。電視劇以鄭書鵬的視角代入觀眾視角，一鏡到底的拉開了桑宜村慶祝新生的儀式：河邊、篝火、跳舞、禱告，分享食物和喝的，以典型場(chǎng)景再現(xiàn)當(dāng)?shù)夭孔宓纳睢ＶT如此類還有當(dāng)?shù)厝擞H吻死者、喜歡擁抱。
電視劇還多次使用了強(qiáng)烈對(duì)比的敘事結(jié)構(gòu)，持續(xù)帶給觀眾更強(qiáng)烈的情感沖擊。
跟隨著中國醫(yī)療隊(duì)的視角，暴雨下的卡巴利亞滿目瘡痍，尸體堆積成山、一遍遍消殺似乎見效甚微，他們也冒著大雨搶救掉進(jìn)河里的醫(yī)療物資；而隨著他們到達(dá)中卡友好醫(yī)院，這里又是晴天白云，新生、光明正在到來。同樣的還有開篇醫(yī)院氛圍、街道場(chǎng)景的美好熱鬧，和埃博拉病毒侵襲后醫(yī)院的血跡斑斑、人心惶惶。
長(zhǎng)鏡頭、頭盔攝像機(jī)等靈活拍攝方式，同樣是這部劇的顯著特色。第一次接診的長(zhǎng)鏡頭結(jié)構(gòu)清晰、流暢自然，又極具空間壓迫感；桑宜村探尋鉆石走私真相、防護(hù)服里的醫(yī)護(hù)人員境況。劇中多次采用了主人公的第一視角來推進(jìn)，也讓觀眾更加切身感受，與人物產(chǎn)生共命運(yùn)的感覺。
正是在各個(gè)環(huán)節(jié)的用心考究，才讓《埃博拉前線》這個(gè)格局宏大、同時(shí)又是垂直類型題材的電視劇，在播出后讓觀眾感慨“隔著熒幕都緊張”，真正的沉浸式追劇。
結(jié)語
縱觀近年的影視作品，《埃博拉前線》有著不同的意義：它跳出了最常見的家國概念，以“人類命運(yùn)共同體”的理念詮釋了真正的大愛無疆、醫(yī)道無界，也將中國責(zé)任、大國擔(dān)當(dāng)傳遞了出來。中國援非醫(yī)療近60年，這無疑是一次誠意滿滿的致敬。
回到影視劇創(chuàng)作上，《埃博拉前線》同樣是主旋律浪潮里一次極重要的“擴(kuò)容”。一方面，它以國際視野打開創(chuàng)作格局，將新時(shí)代里的中國本色提上創(chuàng)作舞臺(tái)；另一方面，它在主旋律類型化上的探索，為市場(chǎng)提供了新的創(chuàng)作思路，主旋律不只是宏大命題，而是貼近真實(shí)，貼近生活的流動(dòng)在在各行各業(yè)中。
格局打開、視野打開，卻又在題材創(chuàng)作中以“垂直切口”呈現(xiàn)，這種“大”與“小”的碰撞里，是《埃博拉前線》的最大魅力。或許未來，“主旋律+類型題材”會(huì)是創(chuàng)作新風(fēng)口。而這部劇的創(chuàng)作方法論，同樣是具有可借鑒意義。
這個(gè)冬天，《埃博拉前線》無疑是那道最溫暖、最有力量的光。有人看到了援非醫(yī)療人員把危險(xiǎn)阻擋在更遠(yuǎn)的戰(zhàn)場(chǎng)，為我們建立起了一道安全屏障；也有人看到了人類在搏擊自然時(shí)發(fā)出的最有力的吶喊，和守望相助的精神。但無可置疑的是，每個(gè)人都在其中感動(dòng)著，然后充滿能量。
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