來(lái)源 | K社 (ID：theKeytheKiss)
最近有部劇，播出到現(xiàn)在，戲外遠(yuǎn)比戲內(nèi)精彩——
先是評(píng)論里涌現(xiàn)了幾百條一星差評(píng)。群情激昂，言之鑿鑿，把劇從頭到腳罵了個(gè)遍。
也不乏五星好評(píng)。
全員長(zhǎng)篇小作文，邏輯清晰，有點(diǎn)有面。
好笑的是，因?yàn)閯》健笆Ъs”延后了一個(gè)小時(shí)播出，此時(shí)劇都……
還！沒(méi)！播！
評(píng)論區(qū)就已經(jīng)掐起來(lái)了。
獼猴桃看了都得問(wèn)：是誰(shuí)偷了我的母帶？
再然后，就是鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的主演之爭(zhēng)——
有人問(wèn)，為什么身為配角的王一博熱搜上得比主演黃軒宋茜還多。
粉絲憤憤不平，表示只是粉絲基數(shù)大、人氣高，并不能定論說(shuō)是王一博營(yíng)銷(xiāo)之過(guò)。
兩邊各執(zhí)一詞。
戰(zhàn)火甚至蔓延到了原著作者馬伯庸那兒。
在馬伯庸宣傳劇集開(kāi)播的那一條博文底下，對(duì)王一博一人的討伐愈演愈烈。
總結(jié)來(lái)講就是一句話(huà)：
王一博毀了一部好劇。
真的是這樣嗎？
《風(fēng)起洛陽(yáng)》，請(qǐng)回答。
《風(fēng)起洛陽(yáng)》改編自馬伯庸的小說(shuō)《洛陽(yáng)》。
講述了武周時(shí)期，不良副帥高秉燭(黃軒 飾）、內(nèi)衛(wèi)武思月（宋茜 飾）和工部尚書(shū)次子百里弘毅（王一博 飾）聯(lián)手調(diào)查洛陽(yáng)懸案的故事。
黃軒和宋茜演的角色是官配cp，相當(dāng)于男主和女主。王一博是男二，女二是他的官配宋軼。
前頭討伐王一博的，多半是說(shuō)他的演技太差。
當(dāng)然，要說(shuō)演技，離不開(kāi)他演的角色本身——
百里弘毅是個(gè)什么樣的人？
世家子弟。自幼便聰慧擅辯、下筆成章，只是天生木石心。
劇里有兩句話(huà)差不多可以體現(xiàn)這個(gè)角色的性格。
一句是與他沒(méi)有來(lái)往的賭坊老板窈娘說(shuō)的：
“百里二郎，天生聰穎，卻不通半點(diǎn)人情世故”。
另外一句是百里弘毅媳婦的叔父的原話(huà)：
“此子冷酷無(wú)情?！?/strong>
從這兩句話(huà)，就可以看出這個(gè)人物的性格特點(diǎn)：
鈍感重，內(nèi)斂，情緒不流露于人前。
顯然，我們看到的百里弘毅大多數(shù)時(shí)候都沒(méi)什么表情。
所以就有一部分人認(rèn)為王一博這樣的演法符合人設(shè)；也有一部人認(rèn)為，王一博的演技堪稱(chēng)面癱。
有一說(shuō)一，百里弘毅在劇中還是有情緒輸出的。
比如他對(duì)峙殺父仇人那場(chǎng)戲，算得上演技的高光時(shí)刻——與他自己相比。
尋找了好久的仇人就在眼前，但為了大局不能殺之而后快。
眼神里有悲憤，也有拼命抑制。
但這樣能拎出來(lái)講的高光時(shí)刻并不多。
大部分時(shí)刻，這個(gè)人物都疑似處于一種網(wǎng)絡(luò)不穩(wěn)的掉線狀態(tài)，總恍惚得讓人出戲。
一方面在于王一博的臺(tái)詞經(jīng)常是只有通讀，沒(méi)有情緒起伏。
有一場(chǎng)戲是百里弘毅被父親逼婚，父子對(duì)峙。
百里弘毅說(shuō)了一句重話(huà)：
“莫非這百工之家的規(guī)矩，（父親）都不遵守了嗎。”
父親回首就是一巴掌。
這句臺(tái)詞是很重的，是兒子在質(zhì)疑父親攀附權(quán)貴，有辱門(mén)楣。
人物此時(shí)的情緒也該很復(fù)雜，憤慨、疑惑、掙扎都會(huì)有。
但王一博念臺(tái)詞時(shí)卻顯得很平靜。
更致命的問(wèn)題在于，王一博的眼神需要多練練，經(jīng)常看起來(lái)缺了些神采。
有時(shí)候跟對(duì)手演員對(duì)戲，你甚至不能確定他到底有沒(méi)有在看對(duì)方。
宋軼進(jìn)場(chǎng)后，對(duì)峙的兩人做了虛化處理，但對(duì)比起來(lái)卻很鮮明。
仔細(xì)看就連角落里被擋住的丫鬟也有眼神戲
如果把演戲比作一場(chǎng)球賽，打球就是一個(gè)你來(lái)我往的過(guò)程，而王一博接球的過(guò)程不夠精彩，甚至接不住，難免會(huì)讓人失望。
但說(shuō)實(shí)話(huà)，非說(shuō)他的演技差到讓人看不下去這部劇，倒也未必。
因?yàn)榻巧嗽O(shè)跟演員本人形象性格適配度極高，在一定程度上彌補(bǔ)了演技上的不足。
比如，“神都酷蓋”的高冷耿直，跟王一博平時(shí)的人設(shè)如出一轍。
百里弘毅迎親時(shí)晚了時(shí)辰，新娘的叔父質(zhì)問(wèn)他是否曾要悔婚。
他聞言回答大實(shí)話(huà)：“對(duì)啊，我來(lái)就是想讓我父親開(kāi)心而已。”
父親去世后，族里的人過(guò)來(lái)討家產(chǎn)。
百里弘毅又是甩都不甩：“你想當(dāng)你就自己當(dāng)吧?！?/p>
說(shuō)完自顧自走了，留下一眾人大眼瞪小眼。
最好笑的是百里弘毅為了查案跟受害人家屬說(shuō)要開(kāi)棺驗(yàn)尸，人家氣得問(wèn)他你怎么不驗(yàn)?zāi)憷献拥氖?/p>
百里弘毅一本正經(jīng)地回答：“驗(yàn)過(guò)了?！?/strong>
對(duì)于了解演員的人來(lái)說(shuō)，好笑程度可能加倍。
畢竟，分分鐘能代入……
總體來(lái)說(shuō)，和專(zhuān)業(yè)演員相比，王一博演技上的差距依舊明顯；但非說(shuō)他以一己之力毀了這部劇，不至于。
反倒是導(dǎo)演為了拍他，出現(xiàn)了風(fēng)格上的割裂，才讓人覺(jué)得很荒誕。
明明是正劇風(fēng)，百里弘毅的出場(chǎng)卻使用了長(zhǎng)達(dá)半分鐘的慢鏡頭，直接拍成古偶……
哈嘍，想啥呢，至于嗎！
能理解制作方為了收視和熱度，頻繁使用流量藝人+中生代演員的混搭卡司。
這種模式不一定沒(méi)有可取之處。
同樣是由馬伯庸小說(shuō)改編的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，主演是雷佳音和易烊千璽。
當(dāng)時(shí)易烊千璽的表演也被指出過(guò)問(wèn)題。但導(dǎo)演在拍他的時(shí)候，并沒(méi)有讓這個(gè)角色跟其他人物產(chǎn)生明顯的割裂感。
用流量不是錯(cuò)，問(wèn)題看怎么用。
總體來(lái)說(shuō)，劇在豆瓣評(píng)分7分左右，算是合理。
就算換了個(gè)人演百里弘毅，評(píng)分也不會(huì)差別很大。
因?yàn)椋还苁呛檬菈?，重點(diǎn)依然在劇集本身——
《風(fēng)起洛陽(yáng)》有很明顯的優(yōu)點(diǎn)。
一個(gè)是服化道肉眼可見(jiàn)的精美。
盡力呈現(xiàn)一個(gè)熙攘繁盛、光耀萬(wàn)年的大唐盛世。
服化道和美術(shù)，精細(xì)到每一集都有觀眾發(fā)彈幕感嘆“這劇好有錢(qián)啊”“場(chǎng)景太好看了?！?/p>
洛陽(yáng)城內(nèi)百姓人頭攢動(dòng)，民族特色展現(xiàn)鮮明。
注意看，即便是鏡頭一掠而過(guò)的群演，打扮也沒(méi)什么漏洞。
還有堪稱(chēng)一絕的場(chǎng)景構(gòu)圖，百里弘毅家中的水上燈、聯(lián)昉的水晶佛頭、太初宮的天堂工程……讓人嘆為觀止。
二來(lái)是完美融合場(chǎng)景的打戲。
雖不是武俠劇，動(dòng)作戲卻可圈可點(diǎn)。
比如宋茜在不良井追黃軒這場(chǎng)戲。
武指在設(shè)計(jì)上充分考慮了不良井的特殊地形和道具，有時(shí)是窗戶(hù)，有時(shí)桿子，有時(shí)是木板。
雙方你來(lái)我往，看得人熱血沸騰。
還有張力十足的cp線，很多人都嗑到了。
比如高秉燭和窈娘這對(duì)，殺手愛(ài)上了自己的任務(wù)目標(biāo)。
雖然這對(duì)戲份很少，但這條線的劇情邏輯能自洽，演員演技也到位。
所以真相揭曉時(shí)，兩個(gè)人的對(duì)手戲才能有如此強(qiáng)的感染力。
一個(gè)笑自己傻，一個(gè)笑明知?dú)⑹植荒軇?dòng)情自己卻深陷其中。
觀眾看了，感受到命運(yùn)弄人的荒唐和無(wú)力。果然be更扎心上頭……
不過(guò)——
盡管有這樣那樣的優(yōu)點(diǎn)，整部劇依然是一個(gè)漏了氣的皮球。
越拍越?jīng)]氣。
其實(shí)，《風(fēng)起洛陽(yáng)》的節(jié)奏偏緊湊。
尤其一開(kāi)始，編劇就通過(guò)郡主遇刺和告密者被殺兩個(gè)案件，把主角團(tuán)三人綁在一起。
然后三人慢慢達(dá)成共識(shí)，合作追兇。
彈幕齊刷刷地刷過(guò)眾神歸位，感覺(jué)好戲要開(kāi)場(chǎng)了。
但接著看下去，線索越來(lái)越多，主線卻越講越亂。
線索不靠推理，靠偶然事件；推動(dòng)劇情不靠邏輯，靠集體智商下線。
以至于主線的吸引力越來(lái)越弱，越看到后面，越感覺(jué)疲軟。
就好比，你在一開(kāi)始扯著毛線團(tuán)的一頭，你以為扯完真相就大白了，結(jié)果后來(lái)發(fā)現(xiàn)，你扯的只是滿(mǎn)地毛線團(tuán)的其中一個(gè)。
再加上，整個(gè)故事基調(diào)氛圍都太過(guò)壓抑。
全員不如意，每集都有人在領(lǐng)盒飯。
在如此緊湊的案件追兇下，編劇并沒(méi)有給觀眾一個(gè)喘息的機(jī)會(huì)。
而這時(shí)候，作為39集的長(zhǎng)篇電視劇，沒(méi)有足夠吸引人的主線支撐，就是一件很致命的事了。
另外，篇幅長(zhǎng)點(diǎn)的感情戲卻不怎么動(dòng)人。
比如黃軒和宋茜這對(duì)cp，感情進(jìn)展太快。
明明還僅僅只是有點(diǎn)動(dòng)心的程度，就急著給他們安排虐戀情深的戲碼。
一會(huì)是女主的哥哥出來(lái)棒打鴛鴦：“都是因?yàn)槟阄颐妹貌挪宦?tīng)我的話(huà)，你必須死”。
一會(huì)是男主的兄弟出來(lái)強(qiáng)行上演你媽和你媳婦只能活一個(gè)的經(jīng)典狗血橋段。
最后以男主母親的莫名自殺結(jié)束。
都讓人懷疑編劇是不是要完成“一集必須死一個(gè)”的kpi才寫(xiě)了這一趴……
王一博和宋軼這對(duì)，設(shè)定是帶感的：
先婚后愛(ài)、追妻火葬場(chǎng)，熟悉的狗血味道。
但很奇怪，這糖是越嗑越不好嗑。
百里弘毅和柳娘是青梅竹馬，認(rèn)識(shí)了這么久百里都沒(méi)愛(ài)上柳娘，明里暗里悔了無(wú)數(shù)次婚。
柳娘硬要嫁過(guò)來(lái)后，百里弘毅對(duì)滿(mǎn)心撲在他身上的妻子，依舊是不予理睬。
在這種感情基礎(chǔ)下，百里得知柳娘的叔父跟自己父親的死有關(guān)，而柳娘的叔父也因?yàn)榘倮镆恍腥瞬榘付詺⒅x罪。
兩個(gè)人之間多了這么一層恩怨，怎么可能不膈應(yīng)。
可僅僅膈應(yīng)了一下子，因?yàn)榱镫x家出走，強(qiáng)扭的瓜就突然爆“甜”了。
你不知道兩個(gè)人為何突然冰釋前嫌，也不知道百里為什么會(huì)突然喜歡柳娘。
離譜到后來(lái)，柳娘的人設(shè)也從一個(gè)單純的癡情女子變成了一個(gè)不帶腦子的惹事精。
故事本身都不好看了，人物喪失了個(gè)人魅力，還談什么某段表演某個(gè)眼神？
混搭不可怕，用流量不可怕。
可怕的是本末倒置，只懂討好資本，卻忽視了觀眾；只會(huì)用流量炒熱度，卻搞不好劇集質(zhì)量本身。
前面剛夸這劇打戲不錯(cuò)，還記得嗎？
今天的最新消息是，疑似逐幀“致敬”動(dòng)漫《凡人修仙傳》……
情何以堪！
開(kāi)播到現(xiàn)在，熱搜基本全是跟演員本身有關(guān)，而不是角色或劇情。
核心原因就在于——
這劇差點(diǎn)火候。
有時(shí)候，流量是資本變現(xiàn)的馬前卒；有時(shí)候，流量也是遮羞的擋箭牌。
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