驚喜！
扒叔又挖到一部寶藏華語電影。
說實(shí)話，這片起初有點(diǎn)其貌不揚(yáng)。
因?yàn)橹餮?strong>徐崢、馬伊琍、倪虹潔、吳越都是平均年齡40+的中年人，而且還是愛情題材。
扒叔一度以為，可能又是什么老掉牙的故事。
沒想到，這幾個年齡加起來超過160歲的演員，竟然貢獻(xiàn)了一部超凡脫俗的都市愛情小品。
它關(guān)注女性視角，呈現(xiàn)了不可多得的都市女性形象。
它對兩性關(guān)系的表述，比當(dāng)下90%的愛情片都要真實(shí)。
而且它還是一部，看似從頭到尾都在講愛情，內(nèi)核卻有點(diǎn)諷刺完美愛情的愛情電影。
目前，影片豆瓣評分8.2，都夸它拍得高級又風(fēng)趣。
愛情神話
性轉(zhuǎn)女性
國產(chǎn)愛情片看多了，容易出現(xiàn)一種幻覺。
好像愛情故事，要么是白瘦幼的唯美絕戀，要么是輟學(xué)墮胎的狗血撕X。
認(rèn)認(rèn)真真、踏踏實(shí)實(shí)，講當(dāng)下愛情觀的電影，少之又少。
而講中年人愛情的片子，更是寥寥無幾。
年齡40+的中年愛情，難道就不值得關(guān)注嗎？
當(dāng)然不是，好萊塢每年都會有大量以中年人故事的片子，主角基本都在35-50歲之間。
這個年齡階段的人，在家庭、社會、兩性關(guān)系中的維系與游離，是最有信服力、最有看點(diǎn)、也是最有矛盾沖突的故事。
《愛情神話》就是這么一部，講三觀已成熟的中年人，感情生活依然一地雞毛的電影。
先來說說，它給扒叔留下的第一印象。
這片有當(dāng)下很具代表性的三種中年女性形象。
第一種，離婚的單親媽媽。
代表人物：李小姐（馬伊琍飾）。
經(jīng)歷過婚姻破裂，對待愛情畏手畏腳，很怕受傷。
即使有追求者出現(xiàn)，她也不會立刻答應(yīng)。
工作、孩子都是她要談戀愛的附加考慮因素，這種愛情觀不就是應(yīng)了那句話么？
成年人的世界，沒有一件事是簡單且容易的，愛情也是如此。
第二種，游戲人間的富太太。
代表人物：格洛瑞亞（倪虹潔飾）。
魔鬼身材+天使臉蛋，格洛瑞亞都湊齊了。
她很懂得利用天然優(yōu)勢，嫁給富商老公，享受優(yōu)渥生活。
但與此同時，她又很明白，富商都不是省油的燈。
所以，看似養(yǎng)尊處優(yōu)的她，心中實(shí)則寂寞空洞，因?yàn)樗辉羞^真摯愛情。
第三種，走不出來的前妻。
代表人物：蓓蓓（吳越飾）。
她也是離異女性，但跟李小姐不同，她沒有李小姐斷的干凈利落。
大多數(shù)時候，她依然活在離婚前的設(shè)定中。
前婆婆天天嚷著要她復(fù)婚，前夫似乎也對她言聽必從。
她依然還是一副，家中女主人的模樣。
殘酷點(diǎn)來說，男人早就走出來了，而她還活在幻象中，等待現(xiàn)實(shí)暴擊。
扒叔看完片后，跟許多朋友聊起以上角色。
得到的共識是，她們代表了三種最常見的中年人。
幾乎每個角色，在身邊都有的典型。
其實(shí)，在現(xiàn)實(shí)生活中，她們一直存在，而且占比不少。只不過華語電影，之前不怎么拍她們，所以造成了中年角色銀幕缺位的假象。
敢于呈現(xiàn)身邊真實(shí)的中年人，只是《愛情神話》給扒叔的第一印象。
接下來，就是拆解她們身上的愛情觀。
具體來說，影片在三個女性角色身上，做了大膽前衛(wèi)的性轉(zhuǎn)設(shè)定。
啥意思呢？
在以往愛情片中，我們看到的都是男性做壞事，女性是受害者。但這片卻把女性，都塑造成了“狠角色”。
比如，影片開頭，就是講李小姐與男人發(fā)生了一夜情。
對李小姐來說，這就是段插曲，屬于醒來就該忘掉的情感。
她拒絕負(fù)責(zé)、追問，甚至掐斷各種后續(xù)發(fā)展的可能。
格洛瑞亞對待感情，也很灑脫。
她與老白（徐崢飾）意外睡了一覺之后。
先是給他打了一點(diǎn)“小費(fèi)”，然后又警告他不要愛上自己，“女人不會因?yàn)橐粋€男人是好人，就要跟他在一起。”
蓓蓓的設(shè)定，就更加性轉(zhuǎn)了。
她是因?yàn)樽约撼鲕?，被前夫發(fā)現(xiàn)，所以才導(dǎo)致離婚的。
但面對前夫，她依然很強(qiáng)勢。
比如，她會這么解釋，自己出軌的原因：
“我只是犯了一個所有男人都會犯錯的?！?/p>
“我是個講原則的人，我外面再玩，家里我永遠(yuǎn)擺在第一位，你有什么好罵我的？”
看到這里，你是否很驚訝，講不出說話？
編劇把三個女性角色，寫成了遠(yuǎn)離“賢良淑德”，甚至有點(diǎn)放浪形骸、玩世不恭的樣子。
它打破了以往愛情片中，女人只能委曲求全、舍己為人的刻板設(shè)定。
這種帶有冒犯意味的性轉(zhuǎn)，是想告訴人們，現(xiàn)實(shí)生活中的女性不只有傳統(tǒng)思想里的圣母活菩薩。
女性其實(shí)跟男性一樣，在感情中可以選擇堅(jiān)守，也可以選擇隨心所欲。
但她們都要為自己的行為付出代價，如果做錯事，也要像人們對待渣男一樣，接受批評。
比如，格洛瑞亞握不住真愛，蓓蓓依然被離婚陰影左右情緒，都是她們要付出的情感代價。
中年愛情
說完女性角色，再來說說男性角色。
影片男主角是徐崢飾演的老白。
中年離異、喜歡畫畫，對愛情依然抱有幻想。
蓓蓓是他前妻，格洛瑞亞跟學(xué)畫畫，李小姐是他渴望追求的對象。
老白是個什么人呢？
他積極主動，特想擁抱愛情。
就算是一夜情，他也會給對方做好早飯、叫她起床那種。
但老白同時也知道，中年人談戀愛、結(jié)婚，要考慮的因素太多了。
所以，影片是借由他的經(jīng)歷，拍出了中年愛情的復(fù)雜性。
這種復(fù)雜性，在剛陷入愛情的時候，還不太明顯。
他們也跟小年輕一樣，每天揣摩對方的心理，聊天反復(fù)思考話術(shù)。
但等你真的想走進(jìn)對方生活，瞧一瞧的時候，卻發(fā)現(xiàn)沒那么簡單。
有場戲，講李小姐在老白的追求下，打算去他家吃飯，進(jìn)一步了解彼此。
可等去了才察覺，老白身后別有洞天。
前妻（蓓蓓）、朋友（李小姐）、學(xué)員（格洛瑞亞），似乎都把他當(dāng)獵物。
這場戲，堪稱全片最亮眼的橋段。
三女一男，圍坐一桌，貌合神離、話中有話。
具體來說，吃飯的時候，老白做了一道鯽魚燉豆腐。
圍繞這道菜，三個女人依次道出了不同的隱喻，場面極其滑稽。
前妻蓓蓓先發(fā)制人：“我吃了很多年，以前從來無人理睬，現(xiàn)在竟變成了搶手貨?！?/p>
李小姐低頭笑笑，回了句：“我最不喜歡跟人搶東西吃”。
格洛瑞亞甩了甩頭發(fā)，緊跟了句：“我不一樣，我是夜貓，吃完就走?！?/p>
你看，三個女人把老白，當(dāng)做了那道鯽魚燉豆腐。
每個人都借著對這道菜的評價，來彼此試探。
試探彼此對老白是什么關(guān)系，什么態(tài)度，什么進(jìn)展。
你一言我一語，不動聲色卻又刀光劍影。
這就是成年人與小年輕談戀愛的區(qū)別。
對于穩(wěn)定關(guān)系，成年人的試探多過激情，他們更謹(jǐn)小慎微。因?yàn)楸舜硕贾?，這個年紀(jì)談戀愛不是靠荷爾蒙沖動就可以了。
他們需要考慮的元素太多了。
但你千萬不要以為，這片就是講三女爭一男的故事。
相反。
它展現(xiàn)了成年人，難能可貴的自洽和規(guī)則感。
比如，那場吃鯽魚豆腐湯的戲。
三個女人彼此試探后，并沒有離場或翻臉。
對她們而言，這是種飄忽不穩(wěn)定的狀態(tài)，并不值得當(dāng)真。
所以，李小姐后來說，我們都是顧客，顧客是上帝，干嘛要針對一道菜搶來搶去呢？
于是，三個女人舉杯飲酒，話鋒從雌競轉(zhuǎn)到了彼此的興趣愛好，男人反而成了附屬品。
出其意料的是，隨著劇情發(fā)展，她們甚至對老白失去了興趣。
尤其在片尾，講四個人看費(fèi)里尼的電影《愛情神話》。
三個女人一邊夸這個片經(jīng)典，一邊又開始打盹、涂起了護(hù)手霜。
你看，這就是影片想呈現(xiàn)的腔調(diào)。
成年人經(jīng)歷了太多，對愛情不再抱有不切實(shí)際的幻象，他們活得小心翼翼，他們更加清楚自己想要的是什么。
當(dāng)彼此無法滿足的時候，也不會果斷拉黑、刪除，永遠(yuǎn)不再聯(lián)系。
相反，他們會形成另一種程度的自洽。
雖然，這片里沒有轟轟烈烈的愛情。
但也有一處，對于美好愛情的懷念。
老白的鄰居，在一場飯局上，說起了自己與某位影星的艷遇。
扒叔在這里不劇透，這場戲浪漫至極，賺足了眼淚。
但可惜的是。
它是以中年人回想過去的方式，娓娓道來。
這是種只停留在記憶中，永遠(yuǎn)也回不去的愛情。
最后的最后。
扒叔想把話題，轉(zhuǎn)到這部電影的片名上來。
它叫《愛情神話》，但拍得卻不是神話般的愛情。
這其實(shí)是種反諷。
第一，對市面上粉紅泡泡愛情片的反諷。
試問，那些爛俗愛情片里山盟海誓、?？菔癄€的愛情，在現(xiàn)實(shí)生活中能有幾成真？
第二，對完美愛情的反諷。
完美不是愛情的常態(tài)。
熱戀、爭執(zhí)、分手、復(fù)合、甚至離婚才是愛情更常見的面相。
尤其是中年人的愛情，更無法用激情和熱血來概括。
所以，這片想說的是，大家都是俗人，沒必要偽裝和粉飾愛情。遇到合適的就珍惜，遇不到合適的就保持自洽和規(guī)則感。
這種愛情故事，足夠真實(shí)、坦然，只是大銀幕上太少見了。
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