網(wǎng)飛版“小時代”太頂了，再出第二季，堪比《穿普拉達的女王》！

還記得第一季剛上線網(wǎng)飛時引起轟動的現(xiàn)象級短劇《艾米麗在巴黎》嗎，時隔一年，這部曾經(jīng)被拿來與《穿普拉達的女王》相比的時尚快消劇又更新了，網(wǎng)飛一次性放出全部10集！

新的一季延續(xù)了每集都有新時裝、浪漫帥哥隨處可見、分分合合戀愛不停的全部輕快元素，讓人忍不住一口氣全部看完，其中更是有狗血搶男友事件直接沖上各大社交媒體平臺熱搜，被調(diào)侃為“海外小時代”。

如果論養(yǎng)眼，這部劇可以稱王

不得不說莉莉柯林斯太適合這種Chick Flick風格電視劇，小巧精致的美女形象也完全撐起了每一件漂亮衣服，成為新一代時尚代名詞。

工作+生活，這部劇中有大量日常工作通勤穿搭，也有重要日子的禮服打扮，加上第二集中的海濱度假場景，幾乎可以出一本面面俱到的都市女子穿搭指南，色彩繼續(xù)大膽，撞色設計、斑點、花紋等夸張元素一個不缺，從頭到腳都包裹在精致隨性之中，避免了用力過猛的生硬感。

衣品更好的是艾米麗的老板希爾薇和朋友卡米爾，一個走的是慵懶優(yōu)雅中年氣質(zhì)老板的風格，另一個則是時尚感與生俱來的青春法國千金，敏迪的變裝秀走的是個性鮮明的路線，不得不說這種張揚、不拘小節(jié)的風格真的非常適合她，而且也呼應了她生活經(jīng)歷中“出走家庭”的部分，與第一季中的人設連貫來看，具有一致性。

在美國影視劇行業(yè)對法國的不切實際想象中，帥哥是必不可少的重要組成部分，第一季中的大廚已經(jīng)讓人神魂顛倒上演足足心動戲碼，這一季又出現(xiàn)街頭表演的瀟灑男孩和狗狗眼攝影師，但這樣的模式顯然不能滿足網(wǎng)飛對于“異國情調(diào)”的終極追求了，艾米麗在法語補習班上遇到的新crush則是來自英國的銀行家阿爾菲，對于法國風情的偏見和不認同，讓他成為這個城市里最不“巴黎”的人，而英國口音讓他走向了另一種風格——內(nèi)斂的有趣和天生的傲嬌氣質(zhì)。

在兩種截然不同的風格中切換自如，是艾米麗精彩戀愛生活的故事劇本，也帶給屏幕前的觀眾可帶入的“夢女”觀感，拿捏住浪漫輕喜劇中最重要的部分。

小時代巴黎分代？閨蜜反目好眼熟！

還記得第一季結尾處的尷尬兩難處境嗎？艾米麗與自己好友卡米爾的廚師男友加布里埃爾一見鐘情，加布里埃爾為了她選擇留在巴黎開店，放棄了去諾曼底發(fā)展的機會，而兩人之間碰撞出的火花卻完全隱瞞了卡米爾。

艾米麗一方面試圖掩蓋自己對加布里埃爾的感情，選擇了遠離他，另一方面卻一直沒能找到幾乎跟卡米爾坦誠，兩人保持著尷尬的好友關系。直到艾米麗的生日聚會當天，卡米爾從艾米麗家中的細節(jié)看出兩人關系的端倪，發(fā)表了經(jīng)典言論：“敬我們的女主人艾米麗，她在巴黎確實犯了很多錯，她假裝是我的朋友，卻跟我的男朋友搞在一起，也敬我的男朋友，他劈腿了我的假朋友。”

這一段直白到讓觀眾都忍不住尷尬到冒冷汗的言論，有一些陰陽怪氣，也有一些憤憤不平，直接將矛盾推到頂峰，讓艾米麗在同事老板好友面前顏面掃地。不經(jīng)讓人想起《小時代》中那段姐妹反目的經(jīng)典“發(fā)爛！發(fā)臭！”，可以說在發(fā)言場合和語句內(nèi)容上都具有高度相似性，難怪此劇被網(wǎng)民調(diào)侃為《小時代》巴黎分代。

顯然，這種調(diào)侃并不是什么贊揚，而是對充滿狗血意味和若干年前就用爛的無聊橋段的最大諷刺，網(wǎng)飛每年制造出無數(shù)創(chuàng)新感滿滿的走心劇集，卻在《艾米麗在巴黎》第二季中貢獻出如此爛俗的場景，不得不說網(wǎng)飛在投資質(zhì)量上的差異還是太大了。

艾米麗的個人形象也隨著這件事情的演變而從真性情的美國女孩轉(zhuǎn)變成在情感里朝三暮四、總是飄忽不定在猶豫的奇怪人設，遭受一眾詬病。

劇集越來越低的評分也說明只是用帥哥美女衣服穿搭堆砌出的“養(yǎng)眼”已經(jīng)不在吃香，膚淺到肥皂泡一樣的劇情在現(xiàn)在的影視劇市場中幾乎沒有太多競爭力，“賤女孩”的青春愛情劇情已經(jīng)過時，為了某個男人而姐妹反目的撕逼套路早已經(jīng)不再是什么能夠戳中觀眾痛點的捷徑。

只要有足夠的金錢就能砸出一千套一萬套都市時尚快消劇，但是想要獲得好口碑卻不能僅僅依靠外表的美麗，沒有誠意的劇情只會讓觀眾疲憊于相似的故事，連當“下飯菜”都稍顯不足。

社交媒體故事搬上電視，乏味但是上癮

整部劇都像是將Instagram中的短視頻變成電視劇形式，從中窺知社交網(wǎng)絡中的艾米麗其人在現(xiàn)實中的延展，有美好的一面也有裘皮下的虱子，瑣碎、輕松但是從某種意義上來說，很乏味，除了偶爾的笑點和持續(xù)的吐槽以外不能帶來任何思考和情緒價值，但不得不否認這部劇卻又是看了上癮的版本，在讓人“討厭”的同時又忍不住繼續(xù)看下一集到底發(fā)生了什么。

從第二季的續(xù)訂中可以看出，電視劇顯然覺得這樣的定位非常符合導演的設想，變本加厲地延續(xù)了這種無腦看個樣子的簡單形式，在網(wǎng)飛的砸錢下呈現(xiàn)出了越發(fā)美輪美奐、精致不已的空空皮囊。

在劇中，我們帶入的是艾米麗生活中的所有“趣事”，開心、低落、矛盾、糾結都被以片段方式呈現(xiàn)出來，經(jīng)過剪輯成為日常的展現(xiàn)，與發(fā)在社交媒體上的精修照片沒有任何區(qū)別，過于“作秀”的拍攝狀態(tài)只會讓整部劇都像是浮在一場夢里的幻想，不是真實的巴黎，也沒有真實的故事。

在社交媒體逐漸占據(jù)大部分時間的當下，碎片化的閱讀方式和感受能力已經(jīng)逐漸入侵生活的每一個角落，看劇都要倍速快進直擊重點，快時尚的影響和消費主義讓觀眾更喜歡看起來漂亮而不使用的東西，《艾米麗在巴黎》完全掌握著廣告、營銷的成功密碼，通過抓人眼球的方式把爆款全部堆砌在一起，制造轟轟烈烈的效果，頗有一種“造夢”的爽感。

而電視劇原本應當承擔的敘事功能被打散，分開看可能是笑點、淚點和直擊趨勢的經(jīng)典橋段，但當這些雜糅在整體的劇情中則顯得前后不連貫，大部分銜接都是沒有意義的無厘頭消耗，比如法語課程上的俄羅斯同學，為了“讓位”給阿爾菲與艾米麗的相遇，竟然被編劇安排去商場偷東西，不僅刻意做作地增添了一個“不得不認識卻驚喜相戀”的情感閃現(xiàn)，還順帶狠狠黑了一把俄國人的“黑幫”作風，在此劇的刻板印象大家族中更添一筆。

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