編者按：張藝謀、張末執(zhí)導(dǎo)，陳宇擔(dān)任編劇，陳永勝、章宇等主演的抗美援朝影片《狙擊手》，將于2月1日大年初一在全國各大影院上映。1月10日，由北京市電影局、北京大學(xué)影視戲劇研究中心與《當(dāng)代電影》雜志社聯(lián)合主辦，《視聽理論與實(shí)踐》編輯部協(xié)辦，以及由北京大學(xué)黨委宣傳部指導(dǎo)的電影《狙擊手》作品專家研討會(huì)在京舉行。
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任陳旭光與中國電影藝術(shù)研究中心《當(dāng)代電影》社長、主編皇甫宜川共同主持了會(huì)議，王杰群、王一川、張衛(wèi)、周星、吳冠平、趙衛(wèi)防、戴清、高小立、譚政、胡建禮、李道新、陳宇、李洋、韓培、唐金楠、王長田等影視學(xué)界業(yè)界專家和政府部門領(lǐng)導(dǎo)參加研討會(huì)。
本文是《狙擊手》編劇、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳宇（下圖）在此次專家研討會(huì)上的主旨發(fā)言。
大家好，我是電影《狙擊手》的原著和編劇，今天想針對(duì)《狙擊手》的文本創(chuàng)作闡述基本的三層創(chuàng)作思路。本片的創(chuàng)作中我遵循了三條原則，既是原則，也是初心。
■張藝謀對(duì)《狙擊手》劇本創(chuàng)作的三點(diǎn)要求
今天是1月10日，《狙擊手》有三個(gè)1月10日。從這里倒回一年，去年的今天，電影在吉林長白山開機(jī)。再倒回一年的2020年1月10日，張藝謀導(dǎo)演電話里對(duì)我說再創(chuàng)作一部影片。
當(dāng)時(shí)我們已經(jīng)合作了兩部作品，一是《堅(jiān)如磐石》、二是《滿江紅》，他提出《滿江紅》先延緩一下，“咱們先弄這個(gè)”。因?yàn)橐咽羌磳⒑献鞯牡谌侩娪?，和?dǎo)演也有了一定默契，他不會(huì)先做任何的預(yù)設(shè)，而是常帶著一個(gè)非常寬泛的“帽子”來，基本是幾句話，給予了我充分的創(chuàng)作空間來進(jìn)行原創(chuàng)性的設(shè)計(jì)。《狙擊手》同樣，他只說了三句話：
第一句話是，這是一部關(guān)于抗美援朝題材的主旋律影片。第二句話是，避免去拍全面戰(zhàn)爭和宏大敘事的內(nèi)容，因已有同期制作中的《長津湖》采取這個(gè)策略，所以要呈現(xiàn)戰(zhàn)爭的切片，由小見大。第三句話是，要全程緊張，戲劇性強(qiáng)，構(gòu)思巧妙，全程無尿點(diǎn)。
■敘事第一性原則，要給觀眾講一個(gè)好故事
基于這三點(diǎn)要求，我首先確立了第一點(diǎn)創(chuàng)作原則——敘事第一性原則，這是我自己創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，我認(rèn)為也是張藝謀導(dǎo)演近些年來創(chuàng)作的一個(gè)轉(zhuǎn)向點(diǎn)。
所謂的敘事第一性原則，大致也可歸結(jié)為三句話：一是講故事是一部影片的最高目標(biāo)。第二，講一個(gè)優(yōu)秀的故事是一部電影能夠被投入拍攝的根本理由。一部電影當(dāng)然應(yīng)該是以好的故事為基礎(chǔ)才能決定去拍，但實(shí)際上常有相違，也可能是因?yàn)檠輪T、因?yàn)楦拍睿灰欢ㄊ且驗(yàn)閮?yōu)秀的故事本身，但我認(rèn)為只有故事值得去拍才要拍。
第三，一部影片的各種要素，包括演員的表演，一切的表現(xiàn)會(huì)納入到敘事中，演員演得好不好，設(shè)計(jì)處理得是否到位，都要基于敘事原則，即將敘事的角度是否優(yōu)秀作為一個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。從某種意義上說，重拾敘事的本體地位，舉起敘事第一性的大旗，是當(dāng)今電影藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)。
張藝謀導(dǎo)演是世界公認(rèn)的場面調(diào)度和電影形式設(shè)計(jì)的一流大師，但一度也有評(píng)論的聲音認(rèn)為他往常的電影譜系中，沒有體現(xiàn)對(duì)敘事的相當(dāng)重視。但是這一兩年間，特別是我和導(dǎo)演合作以來，感受到了導(dǎo)演有很大變化，即敘事的第一性原則逐漸明確，甚至將形式全部壓到最低，講故事本身這件事在他那里成了第一原則。在這種原則的共識(shí)下，我們達(dá)成了一個(gè)非常契合的狀態(tài)來創(chuàng)作故事。
陳宇（右）與張藝謀合影。
■硬核敘事原則，希望做到全程高度緊張
第二點(diǎn)創(chuàng)作原則，我總結(jié)為硬核敘事。剛才吳冠平老師也提到了這個(gè)概念，硬核敘事比較像封閉時(shí)間、空間內(nèi)的內(nèi)驅(qū)性敘事，是在時(shí)間空間都相對(duì)封閉的情況下，由內(nèi)部自身的沖突驅(qū)動(dòng)的敘事。
這源于我在中央戲劇學(xué)院讀博期間的訓(xùn)練。本質(zhì)上就是運(yùn)用極簡的方式鍛煉敘事能力。舞臺(tái)空蕩蕩的，旁邊放一椅子，相當(dāng)于是公園，東面來了一個(gè)人，西邊來一個(gè)人，兩個(gè)人走到這兒，互相不認(rèn)識(shí)，之后他們要發(fā)生故事，需要不斷地用內(nèi)在驅(qū)動(dòng)故事，不斷地升級(jí)，一直升級(jí)到最終的高潮。
不能以其他的外部因素來影響敘事，只有內(nèi)部的問題，以人物關(guān)系、人物性格、人物立場進(jìn)行驅(qū)動(dòng)，我們把它叫做硬核敘事。這部影片希望的和呈現(xiàn)的也都是硬核性的敘事，正如剛才所說，將所有其他要素都剔掉，只保留核心的動(dòng)力。
例如在創(chuàng)作過程中，我們經(jīng)常有各方面的需求，外部因素的介入，宏大的背景，還有一些其他的影響故事向前發(fā)展的各種因素，但后來我們逐漸堅(jiān)定地全部排除掉了，代之以不斷地升級(jí)矛盾和沖突。希望由此種方式做到全程的高度緊張，將戲劇三一律的復(fù)現(xiàn)做到極致，這在主旋律的類型電影中是相對(duì)罕見的。
■人的主題：凸顯集體主義下的個(gè)人情懷
第三點(diǎn)創(chuàng)作原則，就是關(guān)于人的主題。在創(chuàng)作過程中我也反復(fù)同導(dǎo)演討論和辯論，最后他問我這個(gè)影片的主題是什么？我只回答了一句話，就是人的犧牲。不止是犧牲，是人的犧牲，中間還是一切圍繞著人的。初始情景是寫一件事，而后由事及人。雖然此片敘述的是關(guān)于歷史的重大事件，但在主題表達(dá)中將愛國紀(jì)實(shí)創(chuàng)作成一個(gè)關(guān)于人的類型片，最終還是還原到人。
在我看來，當(dāng)今新主流電影經(jīng)歷了三個(gè)階段，第一個(gè)階段是《建國大業(yè)》，我們完成傳統(tǒng)的主旋律電影商業(yè)化的過程。第二個(gè)就是《中國機(jī)長》《中國醫(yī)生》，使得主旋律類型重工業(yè)大片化。
而這部影片我們想嘗試第三個(gè)階段，旨在主旋律意識(shí)形態(tài)下拍一部類型片，提升影片的整體維度。剛才各位專家也都提到了類型片，不是說類型片化，而是確確實(shí)實(shí)就是要做成類型片，這就要求必須是落實(shí)到人，不只是國家意識(shí)形態(tài)的層面。
其中難度最高的就是凸顯集體主義下的個(gè)人情懷。中國主旋律影片一直有關(guān)于集體主義表達(dá)的創(chuàng)作傳統(tǒng)，但是在兼括的同時(shí)寫到個(gè)人的成長弧光就有相當(dāng)?shù)碾y度，所以在此方面做了一些嘗試。
說回人的主題。在《狙擊手》中，此原則體現(xiàn)為一個(gè)中國人面對(duì)武裝到牙齒、擁有飛機(jī)大炮的美國兵，孤零零的一人持一桿槍站在原野上跟對(duì)方對(duì)抗的畫面。通過此類安排，在主題上做了集體主義下的個(gè)人情懷描寫的嘗試，至于效果怎么樣，交由老師、觀眾們?cè)u(píng)說，希望和期待各位專家批評(píng)指正。
以上便是我在《狙擊手》文本創(chuàng)作中的三個(gè)創(chuàng)作原則，謝謝大家聆聽！
■人物簡介
陳宇，出生于中國浙江，獲文學(xué)博士學(xué)位，導(dǎo)演，編劇，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，張藝謀金牌合作搭檔，連續(xù)擔(dān)任張藝謀導(dǎo)演《堅(jiān)如磐石》《狙擊手》兩部作品的原著、編劇。電影代表作品《蛋炒飯》（黃渤主演）、《星空日記》、《古惑鎮(zhèn)激斗少年》、《國門英雄》。出版論著《電影與戲劇本體比較論綱》。
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