《地心引力》這部片子雖然故事比較簡(jiǎn)單，但在形式和內(nèi)容上都做了極大的創(chuàng)新和突破?？梢哉f(shuō)影片初上時(shí)給觀眾帶來(lái)了全新的、不曾有過(guò)的觀影體驗(yàn)和情感體驗(yàn)。對(duì)太空題材影片，甚至其他類型電影的啟發(fā)性都非常大。
《地心引力》劇照
電影中的聲像自由移動(dòng)并沒(méi)有給觀眾帶來(lái)心理上的負(fù)面作用。這個(gè)貢獻(xiàn)是由于影片的獨(dú)特太空題材的原因還是由于三維沉浸式的全景聲技術(shù)所帶來(lái)的呢？電影聲音打破了我們?cè)械穆曇暨壿?。真空的環(huán)境中聲音能進(jìn)行自由的移動(dòng)，而且我們能夠欣然接受這樣的一種體驗(yàn)。
在真空當(dāng)中的聲傳導(dǎo)現(xiàn)象在一部影片中是怎樣處理的？
太空題材在過(guò)去的幾十年里不斷的出現(xiàn)
從在60年代庫(kù)布里克的2001《太空漫游》
到70年代中后期的《超人》
再到《星球大戰(zhàn)》
《太空漫游》劇照
電影《超人》劇照
電影《星球大戰(zhàn)》劇照
一直到90年代的《阿布羅13號(hào)》，都有宇宙空間的場(chǎng)景出現(xiàn)，但是在前面的這些影片中并沒(méi)有真正的出現(xiàn)人物主體在外太空的活動(dòng)，所有的聲音處理都基于我們?cè)诘厍虮砻嫔?，大氣環(huán)境下的空間聲音傳導(dǎo)來(lái)進(jìn)行的處理。
電影《阿波羅十三號(hào)》劇照
在《阿波羅13號(hào)》中，當(dāng)土星五號(hào)火箭在鏡頭前掠過(guò)，觀眾能聽(tīng)到火箭拖著尾焰轟鳴而過(guò)的聲音，當(dāng)然從物理的角度分析這是違背物理規(guī)律的。因?yàn)樘帐且粋€(gè)真空環(huán)境，聲音的傳播依靠介質(zhì)來(lái)傳播，但沒(méi)有了空氣介質(zhì)，也沒(méi)有固體的介質(zhì)，我們不可能隔著真空聽(tīng)到火箭的轟鳴聲，這有悖于物理的基本定律。但觀眾依然可以通過(guò)在地球上的生活經(jīng)驗(yàn)去接受這種聲音的主觀處理。
那么到了《地心引力》這部影片出現(xiàn)了大量的人物在外太空活動(dòng)的場(chǎng)景，而且人物主體和周?chē)沫h(huán)境是相對(duì)靜止的，需要按照基本的物理定律來(lái)反映聲音。宇航員的對(duì)白是通過(guò)頭盔里的空氣、耳機(jī)和無(wú)線電系統(tǒng)來(lái)實(shí)現(xiàn)傳播的。
這個(gè)聲音的景別采用了近景甚至是特寫(xiě)，這樣的一個(gè)聽(tīng)覺(jué)關(guān)系與不同的視覺(jué)景別相匹配提供了一個(gè)合理的邏輯。
我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中可以聽(tīng)到身邊所有的聲音，在《地心引力》中是不能聽(tīng)到我們通常在地球表面上聽(tīng)到的聲音的。只有當(dāng)宇航員在使用工具或在航天器表面行走的時(shí)候，他們的每一次的觸摸、碰撞實(shí)際上都是通過(guò)介質(zhì)傳聲的，也就是通過(guò)宇航服、身體來(lái)把聲音傳遞到人的耳朵和大腦中或者傳遞到頭盔的內(nèi)部在間接的在被主體聽(tīng)到。
電影《地心引力》片段
而觀眾所聽(tīng)到的聲音都是這些固體傳聲在通過(guò)無(wú)線電系統(tǒng)放大出來(lái)的。 宇航員在外太空搬動(dòng)太空望遠(yuǎn)鏡、使用工具維修機(jī)體等很多這樣的場(chǎng)景處理。這是這部影片在聲音處理上不同于以往科幻題材的方式。
《地心引力》在空間處理上也很有意思。在一個(gè)外太空的環(huán)境，由于失重，并且沒(méi)有在地球表面上通常的視覺(jué)參照物，因此觀眾就失去了對(duì)于熒幕內(nèi)畫(huà)面空間的方位判斷。那么在失去了空間方位判斷的情況下，來(lái)自于哪個(gè)方向的聲音對(duì)于觀眾的影響就變得非常微弱了。
不得不提的另外一部太空科幻題材《星際穿越》，這部影片里面的聲音創(chuàng)作晚于《地心引力》一兩年，
電影《星際穿越》劇照
但《星際穿越》在聲音制作和創(chuàng)作觀念上是用傳統(tǒng)和保守的方式來(lái)進(jìn)行的。一個(gè)新的聲音技術(shù)系統(tǒng)出現(xiàn)之后在短時(shí)間內(nèi)會(huì)產(chǎn)生一些相對(duì)激進(jìn)、前衛(wèi)的聲音創(chuàng)作的理念和形態(tài)。但隨著時(shí)間的推移，這種激進(jìn)的創(chuàng)作手段會(huì)在之后的影視聲音創(chuàng)作中慢慢淡化，大多數(shù)影片會(huì)逐步的回到相對(duì)傳統(tǒng)，或者說(shuō)相對(duì)穩(wěn)定的制作形態(tài)上。
在數(shù)字立體聲技術(shù)問(wèn)世最初的幾年，比較有影響的一部作品是《拯救大兵瑞恩》。看過(guò)這部影片的觀眾一定會(huì)記得在奧馬哈海灘上登陸的那一場(chǎng)戲。里邊豐富的聲音素材和細(xì)膩的聲音細(xì)節(jié)給我們帶來(lái)非常強(qiáng)的視聽(tīng)沖擊和心理影響。
電影《拯救大兵瑞恩》片段
另一部影片《細(xì)細(xì)的紅線》在聲音制作方面甚至回歸到單聲道時(shí)期。模糊的、遙遠(yuǎn)的、不明確的和缺乏細(xì)節(jié)的。這并不是說(shuō)他不好，而是因?yàn)殡娪啊都?xì)細(xì)的紅線》的聲音創(chuàng)作者和導(dǎo)演并不是要通過(guò)聲音素材的豐富運(yùn)用和聲音的細(xì)節(jié)把控來(lái)實(shí)現(xiàn)影片的敘事和情緒表達(dá)。所以如何來(lái)運(yùn)用聲音上的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，這就要圍繞著電影的主題要求來(lái)做主觀的取舍了。
電影《細(xì)細(xì)的紅線》劇照
在當(dāng)前的技術(shù)背景下，盡管進(jìn)入到了沉浸式的三維環(huán)音系統(tǒng)的技術(shù)階段。在這樣的技術(shù)條件下面對(duì)白聲向可以自由移動(dòng)，聲源可以多方位的分布，有高度變化的聲像分布都變成了一種可能。甚至可以說(shuō)是有相當(dāng)高的創(chuàng)作自由度的時(shí)候， 在一部影片的創(chuàng)作中是不是要使用這些技術(shù)？歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們這不是一個(gè)必然的選擇。
重要的是取決于影片的聲音創(chuàng)作者對(duì)題材的思考、對(duì)人物的表達(dá)和對(duì)于技術(shù)系統(tǒng)的理解來(lái)做出的一個(gè)綜合性的，非常理性的選擇。
這是《地心引力》這部影片給我們帶來(lái)的可能和啟示。
全景聲系統(tǒng)或者說(shuō)三維沉浸式環(huán)境系統(tǒng)條件下面的聲音創(chuàng)作還不夠多，在這樣的一個(gè)技術(shù)條件下面所進(jìn)行的視聽(tīng)語(yǔ)言上的創(chuàng)新和探索還在進(jìn)行中。
到底這個(gè)規(guī)律是什么呢？電影的創(chuàng)作和發(fā)展還在繼續(xù)，我們往前看，也許這會(huì)由你我揭曉。
本內(nèi)容來(lái)自課程——電影《地心引力》如何用聲音表達(dá)空間距離變化
課程導(dǎo)師：甄釗、北京電影學(xué)院教授、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員
課程通過(guò)對(duì)影片《地心引力》在聲音創(chuàng)作上的精彩分析來(lái)幫助大家理解聲音傳導(dǎo)的內(nèi)核到底是什么，拓寬大家的聲音創(chuàng)作的維度和思路。
我們會(huì)陸續(xù)推出十部電影聲音拉片課程，內(nèi)容涉及28部影片，課程以史為鑒，從電影聲音史前講到二十一世紀(jì)的經(jīng)典名片。每?jī)芍芤徽n，請(qǐng)大家多多關(guān)注。
更多問(wèn)題，請(qǐng)咨詢學(xué)院君奧利奧
責(zé)任編輯：
