《時(shí)光之輪》第一季的上線，為亞馬遜在流媒體端的發(fā)力添上了一筆。在構(gòu)建奇幻世界的領(lǐng)域，亞馬遜已經(jīng)不是新手了，從劇版指環(huán)王的大動(dòng)作到試圖改編這部奇幻文學(xué)界的長(zhǎng)篇巨著，可以看出其野心和斥巨資搞大制作的決心。
從口碑和收視率來看，《時(shí)光之輪》的嘗試算是從某種程度上試圖接棒《權(quán)力的游戲》，填補(bǔ)了短缺的奇幻大劇空檔。原著的讀者對(duì)此改編版本的反饋呈現(xiàn)出兩極分化的明顯特征，而撇開原著不談，從首次看劇的觀眾角度看這部劇則會(huì)有“中規(guī)中矩的觀感中有些許乏味”的整體感覺。
世界觀龐大，節(jié)奏過快很燒腦
從最初的介紹劇情入手，就不難看出《時(shí)光之輪》是一部場(chǎng)面非常宏觀、涉及人物、種族、概念足夠豐富的龐雜大劇，頗具“史詩”特征，時(shí)空觀念也是千回百轉(zhuǎn)不斷輪回反復(fù)。
在設(shè)定中，時(shí)間是一個(gè)存在7根軸的輪子，每個(gè)軸都是一個(gè)紀(jì)元，時(shí)光之輪轉(zhuǎn)動(dòng)，紀(jì)元隨之更替。
其中，存在著兩極的至上之力，只有女性則能夠使用這種力量，被稱為“兩儀師”，她們分為不同的宗派，通過不同的方式運(yùn)用至上之力并且尋求達(dá)成世界穩(wěn)定的辦法。
作為反派的是暗帝撒旦，他染指了陽極的力量并且培養(yǎng)了大量的人類暗黑之友輔佐。在上一場(chǎng)與暗帝的戰(zhàn)斗中，存在一名具有改變世界力量的“真龍”，他既能夠破壞世界，也能夠封印暗帝的力量，在電視劇開始的紀(jì)元中，這位“真龍”已經(jīng)轉(zhuǎn)生成年，兩儀師需要趕在暗帝之前找到他，以此維護(hù)世界眾生。
由于真龍的身份未知，而且剛成年的歲數(shù)讓他的能力也處于沒有外顯的時(shí)期，兩儀師沐瑞和她的同伴嵐人龍只能將范圍縮小至四個(gè)年輕人身上，在旅途中慢慢確認(rèn)其身份并且發(fā)掘真龍的力量。
這也將導(dǎo)致真龍會(huì)經(jīng)歷從普通人到至上之力控制者身份的轉(zhuǎn)變，而且伙伴也面臨著巨大的身心挑戰(zhàn)，這樣的內(nèi)在變化需要非常細(xì)膩的成長(zhǎng)過程，在氛圍的渲染下完成主人公角色身份的搭建。
劇情聽起來非常符合國人傳統(tǒng)奇幻觀念，既有陰陽相對(duì)的正義和邪惡，也有“真龍”這樣的決定性角色，包括超脫世俗之外的兩儀師群體和宗派紛爭(zhēng)，都頗有一種可以聯(lián)想到仙俠傳奇的調(diào)性。
相較于西方奇幻中常用的王室家族、爭(zhēng)奪榮譽(yù)感和財(cái)富權(quán)力等具象目標(biāo)，《時(shí)光之輪》強(qiáng)調(diào)的維護(hù)世界和平之類的抽象目的就帶有了莫名其妙的正義色彩，至于兩儀師身份的主人公也就自帶悲壯色彩。
在單季8集的時(shí)長(zhǎng)之下，想要講清楚《時(shí)光之輪》的設(shè)定非常困難，加之書已經(jīng)出了十本以上的巨大體量，節(jié)奏可想而知地非常快速，從鎖定“真龍”候選人，到真龍身份的曝光，再到光明和黑暗兩方多次交手的細(xì)節(jié)，背景知識(shí)巧妙隱藏在演員的表現(xiàn)力和對(duì)白中，對(duì)于沒有看過原著的觀眾來說有些燒腦，而多線敘事的手法從第二集就開始了，在后期應(yīng)接不暇，有時(shí)甚至需要前后反復(fù)比對(duì)重溫，從根源上打斷了二倍速播放的可能性。
拉垮的特效，靠多元選角吸引觀眾？
從前文所敘述的背景設(shè)定中可以想到，這種充滿“法術(shù)”“魔力”等設(shè)定的劇集必將出現(xiàn)大量特效制作，而反派角色中的獸魔人等形象也注定CG、動(dòng)作捕捉技術(shù)需要被大量使用，對(duì)于看慣了大場(chǎng)面大制作的觀眾而言，《時(shí)光之輪》的場(chǎng)面并不精致，
相反，明度過高的光線讓它看看起來有一股“塑料”質(zhì)感，以裴淳華所飾演的兩儀師為代表的魔法攻擊來看，由于至上之力在運(yùn)用時(shí)的動(dòng)作效果很單薄，沒有什么變化，加之線狀的光束環(huán)繞，非但沒有產(chǎn)生晴天霹靂的壯觀效果，反倒讓人覺得肢體動(dòng)作生硬、動(dòng)線奇怪，像是一場(chǎng)兒戲。
對(duì)于電視劇來說，場(chǎng)面不夠精良還可以通過劇情來填補(bǔ)，畢竟五毛特效的神劇也并不少見，《時(shí)光之輪》也為了讓劇情中加入一些與原著不同的東西而大費(fèi)周章，現(xiàn)實(shí)對(duì)主人公之一佩林的身世進(jìn)行了合理發(fā)散、再對(duì)真龍轉(zhuǎn)世的性別問題進(jìn)行修正——從一定是男性變?yōu)槟信杂锌赡?、并且為主角團(tuán)加入了感情戲，像一鍋大雜燴似的將各種元素塞入其中，為了自圓其說而不斷邊完成解救世界的重任邊為角色背景打補(bǔ)丁，新增的懸念不足以讓觀眾興奮，還分散了原本的故事線，讓劇情整體上看較為零散，最后的所謂“決戰(zhàn)”也平平無奇。
無法脫離的中世紀(jì)畫風(fēng)，奇幻劇的通病？
在目前市面上較為常見的奇幻劇中，包括《發(fā)現(xiàn)女巫》、《獵魔人》等，無論時(shí)代設(shè)定如何，卻總在服化道上營造出某種中世紀(jì)畫風(fēng)，包括戰(zhàn)斗的形式和城邦的維護(hù)制度，很難脫離中世紀(jì)畫風(fēng)中的一片灰暗和低亮度色調(diào)，很少出現(xiàn)讓人眼前一亮的感覺。
尤其是在如此多的珠玉在前，《時(shí)光之輪》的制作完成度并不算出挑，而在表現(xiàn)形式上限于窠臼之中無疑讓這部劇更難達(dá)到令人滿意的效果，原著中的流暢文筆和優(yōu)雅構(gòu)架放在屏幕上只顯現(xiàn)出想象力的匱乏和幾道光束相互亂砍的無力，與十年前的作品沒有任何進(jìn)步。
或許是因?yàn)槠婊眯≌f的井噴和經(jīng)典巨作的出現(xiàn)都是頗具年代感的往事了，作者所描繪的場(chǎng)景放在當(dāng)下看已經(jīng)不再讓人覺得新奇，亞馬遜中規(guī)中矩地按照還原故事線索的角度來重現(xiàn)原著的做法只能算是保住了口碑的底線，距離大爆還有很大距離。
在科幻已經(jīng)從蒸汽朋克、賽博朋克到工業(yè)廢土、宇宙折疊多元發(fā)展得每年出新意出爆款的現(xiàn)在，奇幻主題影視劇仍然在用法術(shù)隔空對(duì)抗、用冷兵器近距離砍殺，在造出的荒原和鄉(xiāng)野中進(jìn)行看似宏大，實(shí)則只有爛俗特效動(dòng)作的打戲，實(shí)在是疲態(tài)盡顯地走下坡路，而曾經(jīng)輝煌一時(shí)的《童話鎮(zhèn)》、《納尼亞傳奇》以及《權(quán)力的游戲》等巨作都沒有辦法挽救市場(chǎng)中奇幻元素創(chuàng)意不足造成的空缺。
平心而論，《時(shí)光之輪》第一季算是非常合格、標(biāo)準(zhǔn)的好劇，能看出亞馬遜在拓展流媒體業(yè)務(wù)上的巨大野心，也能感受到編劇導(dǎo)演在努力將原著中的精髓移植到電視劇中去，但可惜的是，在每年上線如此多好劇的前提下，這種不夠有創(chuàng)新點(diǎn)的改編無法讓觀眾感受到“非看不可”的誠意。
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