2022開年，就被2個家庭刷了屏。
“天才兒子”的金家，沒了操心一輩子的女主人。
男主人愁著怎么接發(fā)病住院的兒子金曉宇回家，也擔(dān)憂著兒子的翻譯工作；
多年尋子的岳家，多病多災(zāi)的生活，更是一團亂麻。
老父親癱瘓，老母親摔了胳膊，大兒子失蹤，老婆在工廠洗海帶。他自己呢？邊找兒子邊在北京打零工——扛沙袋、扛水泥、搬建筑垃圾……
你聽:
與命運抗?fàn)庍^的人。
說出的話，總有著金子般的內(nèi)核。
金父：不讀書不上大學(xué)不工作不成家，我們都能接受——只要他活著。
岳某：我也不覺得自己可憐。我只是好好干活，我不偷不搶，靠自己的力氣，靠自己的雙手，掙點錢，掙了錢找孩子。就是為了生活，為了照顧這個家。
這刷屏的背后，何嘗不是一份照見自己的共情。
疫情讓社會褪去了一些成功學(xué)色彩，讓人們越來越珍惜生存與生活的本質(zhì)。
當(dāng)現(xiàn)實投射回虛構(gòu)。
回看2021國產(chǎn)熒屏，也有變化。
咂摸老板風(fēng)姿的劇不見了，咂摸生活的劇更多了。懸浮狗血的陷阱少了，實心實意的親情多了。
可生活的劇，好拍不？
李安說，拍電影和回家，后者更讓他無法懈怠。
因為家是很多矛盾、情緒的集合。
有時往往一件小事，都讓人難以衡量與把握。
其實一家人住在一個屋檐下，照樣可以各過各的日子，可是從心里產(chǎn)生的那種顧忌，才是一個家之所以為家的意義。
《飲食男女》
家不好拍。
一個能留住觀眾的家更難。
春節(jié)將至，今天的盤點再應(yīng)景不過：
2021年國劇里的幾個家。
看了，說不定你會想要。
喬家
第一個你肯定想不到，喬家。
沒錯，出自后來玩狗血，把開局8.7高分?jǐn)〉?.7的《喬家的兒女》。
前10集，Sir是真心喜歡這家。
尤其喜歡這家的圍墻。
比周圍的都低，外墻也沒鄰居家氣派。
墻上還擺著幾盆看著不打眼的綠植，仔細(xì)看，還有一盆菊花腦。
（南京有句諺語，“南京人，不吃草，不吃魚肉愛吃草，枸杞萎蒿菊花腦。”）
喬家，70年代南京市區(qū)的一棟老屋。
不大，2室一廳，卻帶個小院子。
這家有本難念的經(jīng)。
女主人生了一大堆孩子，最后一胎時，死在產(chǎn)房。
留下嗷嗷待哺的老五，還有2兒2女。
偏偏，這家的爹又是個愛賭的鬼。
家里有好吃的，他絕不虧待自己。
五個娃擠一屋睡，他獨睡一間；五個娃平分一碗飯，他獨吃一大碗。
日子的苦，分好幾種。
外人眼里，喬家其實不算差。
工廠福利不錯，房子帶院子，空間也不算局促，雖然日子拮據(jù)，但吃穿不愁。
但外人看不見的，是孩子們。
當(dāng)為人父母卻只愛自己，那能給孩子吃上飯、睡上床就不錯了。
大哥一成，12歲就明白了父親的不可靠。
他身上的衣服總是不合身，從來沒穿過一雙渴望的白球鞋。
一回家不能馬上做作業(yè)，得先給弟妹燒飯，再給老爹燒洗腳水。
天冷了，想著暖氣片該換，想著弟弟妹妹該添衣；
想著家得有個樣子，所以問鄰居討來菊花腦的種子，又到街心的花圃挖土，種在圍墻上。
小小年紀(jì)，他扛起了不爭氣老爹該扛的責(zé)任。
人如其名。
一成，不僅成了模范的哥哥，還成了一個“要強的媽”。
他無師自通地成了“家長”，也無師自通地構(gòu)建了兄弟姐妹的親情。
這份親情的名字叫：
“天雷都打不散?！?/p>
這是劇里給喬家兄弟姐妹的第一個鏡頭。
一個仰拍。
一成仰頭看著塑料棚上的水，水后面還有一片樹影；
一個俯拍。
弟弟妹妹圍攏過來。
這個鏡頭，暗示了他們的成長將在未來擰成一股繩。
時光如水，細(xì)節(jié)如詩。
三麗、四美，小時候沒人梳頭，倆人就互相梳。
二強，一夜長大被一成撞見……大哥默契地甩給他一條干凈褲衩，悄悄把門帶上。
也別覺得大哥就沒人疼。
懂事的妹妹們成年早，知道大哥要高考，會給他準(zhǔn)備補腦的核桃，盡力創(chuàng)造學(xué)習(xí)備考的環(huán)境。
讓我們把鏡頭再拉遠(yuǎn)，再看看這個家。
仍然有它的破敗與拮據(jù)。
可天晴時，門上的玻璃、旁邊的窗戶，都被光灌了個透。
圍墻內(nèi)，弱小的孩子們像墻上的植物。
他們天生地養(yǎng)，又彼此依靠。
扛過了吹進墻頭的大風(fēng)大雨。
一成，你從來都是怕欠別人的情?？墒侨诉@一輩子，哪能真的孤獨到老，誰也不求，誰也不靠呢？生而為人，本來就是要吃盡千辛萬苦，身邊有人相互幫襯照應(yīng)，彼此扶持，是福氣。
丁家
一個數(shù)據(jù)。
去年國產(chǎn)劇，一共有1049部。
而過8分的，不過10部。
其中，就有一部收視平淡、評分卻堅定的《您好，母親大人》，8.2。
年初，逆襲成為春節(jié)檔票房冠軍的《你好，李煥英》，讓人記住了賈玲的母親。
去年10月這部《您好，母親大人》，讓人記住了江蘇江城的丁碧云。
劇，改編自作家不良生在母親去世后，在豆瓣記錄的小事集：
《云上：與母親的99件小事》。
不需要煽情，因為母親仿佛流水賬的細(xì)節(jié)，自帶深情。
你燉鯽魚湯時應(yīng)該加冷水而不是開水，用水壺煮雞蛋之后燒開的熱水要趕緊灌注到水瓶里留著晚上洗漱用，洗衣服時應(yīng)該舀幾勺洗衣粉或倒多少洗衣液，晾曬T恤衫時不要將衣架從領(lǐng)口硬塞進去而要從腰圈套上去才不會撐垮領(lǐng)口，梳洗臺上牙膏牙刷的擺放位置，換季時如何儲藏洗凈晾干的衣物，暴曬后的棉胎應(yīng)該等熱氣散去之后再封緊扎好收進儲物柜，折疊襯衫和毛衣的手法，每晚臨睡前打開一盞微渺的節(jié)能夜燈……
這些細(xì)節(jié)，組成了丁家母子的30年。
母親丁碧云，中學(xué)輟學(xué)，跟著鎮(zhèn)上老裁縫學(xué)手藝。
她原本以為，和闊綽男友結(jié)了婚，就能過上幸福生活。
沒想到，孩子出生3年，老公就成了酗酒打牌的無賴，還和飯店里的女幫工搞在一起。
丁碧云也是個倔脾氣，立馬凈身出戶，給兒子改了姓。
所以，丁家=丁碧云+丁小軍。
單親家庭的生活從來不易，更何況，這位母親連房子都沒有。
他們住過蘇北農(nóng)村，丁小軍的外婆家；
住過鎮(zhèn)上60塊一個月的小單間，廚房還是露天的。
“家”總是變，生活總是漂泊。
但怪了，家的味道，一直留著。
它是過年時，電視里趙本山和范偉的春晚小品。
是過冬時，暖被窩用的熱水壺。
是停電時，一起對著床單扮出的動物手影。
所以家不是死的建筑，甚至，不需要“同一片屋檐”。
有人就有家。
有細(xì)節(jié)就有家。
家，是母子生活細(xì)節(jié)的總和。
《母親大人》足夠細(xì)，也足夠誠實。
這個家，讓很多觀眾回憶起了“相似的母親”。
這位母親溫柔恬靜，很少跟人紅臉。
可瘦弱的身影里，又藏著一顆自尊倔強的心。
以及隨著生活，日漸增長的小智慧。
買豬肉，被老板嫌少不壓秤，她不鬧不賴。
讓再添上點豬油。
這樣的母親如此平凡。
但她又覺得自己如此不凡。
因為兒子。
丁小軍，是丁碧云人生最好的作品。
他從小和父親接觸不多，連稱呼都是別扭的“那個人”。
所以他從小想做的，是另一個人。
這個人和母親一樣，善良，有原則，話也少。
他從小懂事，下雨天睡不著，因為擔(dān)心加班沒回家的媽媽。
怕媽媽辛苦，吃蘋果要給媽媽留一半。
有肉吃，更要留。
一個不完整的家庭，母子彼此呼應(yīng)了一份完整的愛。
很多年過去，這份愛沒有消磨只有增長。
母親生病患癌，他帶媽媽去化療。
路不平，丁碧云坐電動車顛得腿疼。
兒子也疼，但一點不想表露出來。
于是他東看看西看看，就是不看母親的眼睛……
所以你問我什么是“大”。
大，其實就是小。
《母親大人》一個大字，用了99件小事來拍。
為什么是99？
因為中國人的老話，“九九”缺一，不夠圓滿。
疫情年，發(fā)生過多少不圓滿，Sir不想回憶了。
此處，希望看到丁家的觀眾們，能在不圓滿中回憶起屬于你的一份圓滿。
堅信這份圓滿，永不消磨。
陳家
陳家有藥香。
進來的人一問，再多的郁結(jié)不暢，也能通一把。
陳家，來自去年評分最高的華語劇，《俗女養(yǎng)成記2》。
第一季播出，破了13年收視紀(jì)錄，第二季繼續(xù)優(yōu)秀，豆瓣9.3。
陳家離得有點遠(yuǎn)，在海峽彼岸的臺南鄉(xiāng)下。
可觀感，卻如此熟悉。
豆瓣有這樣一條評論：
這劇太神奇了，明明處于不同的文化環(huán)境，卻能看到成長過程的相似性，并且對當(dāng)下的焦慮和困境產(chǎn)生共鳴。@一口大井子
陳嘉玲，39歲，辭職分手，回到離開多年的臺南老家。
家的前廳是一間中藥鋪子，后院是一家人吃住的地方。
《俗女》用2個家交替穿插，展現(xiàn)了陳嘉玲的過去和現(xiàn)在。
第一季，重點在陳嘉玲小時候的家。
那是39年前，陳嘉玲之所以成為“陳嘉玲”的線索。
她有足夠任性的資本，因為從小家里不缺愛。
爺爺對自己孩子總板著臉，可對嘉玲就哄得不行，每天下午放學(xué)后，嘉玲要看電視，他就在門口幫孫女放風(fēng)；
從小就跟奶奶睡的她，更是不缺呵護。
唯一嚴(yán)厲點的，應(yīng)該是媽媽。
怕女兒讀不好書，步自己后塵，又怕女兒大學(xué)選太遠(yuǎn)，不好照顧。
為這，還一度聲稱要斷絕母女關(guān)系……可你看，斷得了？
不管是離家還是回家，還不是前前后后進進出出，張羅行李、飯菜。
嘉玲的爸爸，也是個老好人。
膽子小，總守個中藥鋪子。
沒脾氣，女兒受欺負(fù)，他居然先跟人家道歉。
文化也不高，跟嘉玲沒話題，只知道一味僵硬地，滿足女兒心愿。
這樣的女兒，長大了什么樣？
脾氣倔，心眼直，安全感足。
陳嘉玲39歲敢悔婚，敢裸辭，敢離開大城市。
敢破，也敢立。
沒有當(dāng)初那個舊家，哪會有第二季陳嘉玲緩慢筑起的新家。
第二季，陳嘉玲留在老家，花全部積蓄買下一棟小時候害怕的“鬼屋”。
它見證了陳嘉玲終于和自己和解，見證了一場“俗女的養(yǎng)成”。
戲里戲外，兩位“俗女”。
《俗女養(yǎng)成記》原型小說作者在書里坦白：
那張優(yōu)秀又好命的女人藍圖，我勉力跟著長了大半輩子的，我看也就這樣算了，長成了的部分沒讓我容易多少，長不成的那些顯然這輩子就不干我的事。
在此鄭重邀請你，把握有限的今生，先一起聳聳肩，挺這個既優(yōu)秀又普通的自己一把，那些需要努力的事，反正放一陣也不會有人偷做了去。
世俗來看，陳嘉玲的人生是一種“倒退”，一種“不安全”。
放棄臺北高薪工作，放棄家庭優(yōu)渥有感情基礎(chǔ)的前男友，放棄一些被人們認(rèn)為是人生安全要素的東西……
但話又說回來。
世間所有的安全和進步，最里面包裹的是啥？
不就是一口氣，一口底氣。
“不安全”的陳嘉玲。
還住“鬼屋”。
還活出一種高級的安全感……
（你想想，編劇這么費勁做暗喻，究竟想告訴你什么）
第一季最后。
兩個陳嘉玲為“鬼屋”刷漆。
這一幕本該挺驚悚……但一大一小的她倆，聊出了一種溫度。
你是從幾時開始忘記了
忘記了
這輩子其實很長
長到你可以跌倒再站起來
做夢又醒過來
這輩子其實很短
短得你沒時間再去勉強自己
沒時間再去討厭你自己
說完三個家。
你有沒有發(fā)現(xiàn)，“家”這個平凡的字，濃度變高了。
變得和一個詞很像，很平凡的同時，又很高——生活。
它們同屬于一個海平面。
海漲潮了，讓你看到親情閃爍的高光時刻；
海落潮了，又讓你看見散落一地的煙火氣。
Sir要說的最后一個“家”，也是個小家。
也有著它的高光時刻，和它的煙火氣。
推開這扇門。
門后，站著這家最小的孩子……
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