提到“中國大媽”這個群體，大概總有一種莫名其妙的刻板印象，再加上幾個諸如“廣場舞”、“哄搶”的關鍵詞，她們似乎總被冠以吵鬧不講理的稱號，原本中性的詞匯“大媽”，也隱隱有些嘲諷的意味在。
而《大媽的世界》卻一改往日對大媽群體的造謠式抹黑，向大家展現(xiàn)了兩位心態(tài)積極、行動可愛的大媽，將生活中常見的事件用喜劇化的形式表現(xiàn)出來。
接地氣的內(nèi)容，她們是大媽也是年輕人
《大媽的世界》劇情的主體聚焦于生活中簡單的小事件之中，并且非常貼合50+年齡段人群的日常煩惱，比如保健品推銷、網(wǎng)絡詐騙等社會痛點問題；也有部分加入年輕化思維的沖動開盲盒、飯圈打call、買基金的現(xiàn)代生活碎片，在情景喜劇的單一題材下涵蓋了非常廣闊的社會生活碎片，很容易喚起各個觀眾圈子的共鳴。
在劇中的大媽形象具備兩個性格維度，其一是典型的老阿姨特點，熱衷于養(yǎng)生和操心子女的生活方式、喜歡聽八卦傳八卦、對廣場舞有接近于敬業(yè)的認真精神，另一方面卻具有高度網(wǎng)感，心理年齡與Z世代年輕人一致。
當兩位大媽開始追現(xiàn)實中的“戀愛劇”，不僅磕起了CP，還因為互為“對家”而產(chǎn)生了爭論，像極了每一個在屏幕前追劇的年輕人；在“雙十一”剁手時囤積的一箱箱無用多余的日用品也與年輕人的習慣接軌，在直播中的蹭熱度行為更是手到擒來非常熟練，堪比互聯(lián)網(wǎng)原住民。
所以這部劇雖然是以大媽為主人公、以大媽的生活為主體，受眾群體卻依然是主流的社交網(wǎng)絡年輕用戶，兩類人群的微妙平衡被把控得很好，所以收獲了口碑大爆和意外熱度。
在喜劇電影都想方設法將內(nèi)容往夸張、復雜的道路上內(nèi)卷的時候，充滿生活化的場景反而不常見，沒有穿越時間線帶來的身份錯位，也沒有一夜暴富或者感情多重糾葛的低俗狗血，《大媽的世界》的每一集都似乎發(fā)生在每個家庭的每一天中，用非常接地氣的手段塑造了兩位大媽的的日常，讓觀眾感受到編劇導演在誠意滿滿地建構好劇本，而非用一些夸張大場面造勢。
放大的現(xiàn)實，用嘲諷帶來笑意
用現(xiàn)實題材作為喜劇的主題，會巧妙地創(chuàng)造一種“幽默”和“諷刺”的邊界，對于社會狀態(tài)存在某種程度上的相互照應關系，能夠引發(fā)一定程度上的反思。其中，關于大數(shù)據(jù)時代科技隱患的兩集非常有趣。
當軟件監(jiān)聽用戶對話成為一種常態(tài)，所有主動選擇的權力就讓渡給了竊取隱私的商家，被引導、培養(yǎng)的喜好將會對公眾的生活產(chǎn)生潛移默化而關鍵的影響，劇集選擇“廣場舞隊服”這樣的小切口，避免了深刻說教的無趣，用夸張的手法展現(xiàn)了兩位大媽被網(wǎng)購推送的衣服款式都是從她們?nèi)粘＝徽勚蝎@取的隱私信息轉變而來，
從蔥聯(lián)想到綠白等讓人不禁捧腹的搞笑表現(xiàn)讓兩位大媽在無意識中被科技影響了基本審美，而最后從兩位小朋友對奧特曼的討論中抓取了關鍵詞的大數(shù)據(jù)計算系統(tǒng)則直接讓廣場舞隊購入近似于奧特曼cosplay的服裝，一身紅色與銀色相間的連體服令人爆笑。
在這樣的好笑背后，是非常諷刺而且無奈的現(xiàn)實，當系統(tǒng)監(jiān)聽已經(jīng)成為習慣，公眾在不斷接受自己隱私權被讓渡給大數(shù)據(jù)的做法，被塑造的審美是適合推銷的商業(yè)產(chǎn)物，被剝奪的不僅是權利，也是獨立思考的能力。
在劇集里的大媽們以為自己規(guī)避了監(jiān)聽，卻沒有想到這樣類似的監(jiān)聽或監(jiān)視無處不在，用荒誕可笑的結尾給現(xiàn)實帶來無奈的一擊。
另一集則用全自動售貨超市中發(fā)生的尷尬一幕對現(xiàn)在所謂高科技產(chǎn)品的復雜使用方式進行了無情嘲笑，從復雜的識別系統(tǒng)到不斷跳出的彈窗，從無法關掉的小廣告到每個步驟都需要關注和下載的低效行為，從產(chǎn)品經(jīng)理和端口研發(fā)的對立需求，可以說用五分鐘黑了一遍市面上超過八成的手機軟件和無意義內(nèi)卷的所謂數(shù)字化產(chǎn)品，出了一口平時被各種復雜功能迷暈的惡氣，酣暢淋漓。
巧妙玩梗不尷尬，這才是優(yōu)秀的喜劇
喜劇很容易被人詬病的點在于試圖玩梗卻最終以尷尬收場，在網(wǎng)絡熱點過去之后，再將其搬上屏幕難免有“蹭熱度”的嫌疑，尤其是熱點本身會快速更新?lián)Q代、過氣只在一瞬間的當下，生硬湊梗的行為大部分都是用力過猛，喜劇也嘗嘗面臨著評論兩極分化的結果，一方面是有趣和大笑的夸贊，另一方面則是尷尬和get不到的沒意思。
而這部劇將這種梗內(nèi)化在劇情之中，沒有可以突出，但會達成讓懂的人會心一笑的良好效果。第九集中，大媽與女婿、孫子達成暑假協(xié)議，共同瞞著女兒制定的健康生活計劃“放縱自己”，孫子可以拿到奶糖，而女婿則會再購入一臺游戲機。
在密謀被拆穿的環(huán)節(jié)，女婿聲稱PS5是空氣凈化器的行為對應著網(wǎng)絡上風靡一時的直男藏主機梗，而孫子將糖果藏了滿滿一柜子卻一口都不敢吃的場面則致敬了《人民的名義》中貪官藏現(xiàn)金被發(fā)現(xiàn)以后講出的名句，在短短一分鐘不到的結尾細分中插入兩個梗，節(jié)奏夠快，且不用費心解釋笑點，避免了喜劇性被稀釋。
《大媽的世界》不僅展現(xiàn)了現(xiàn)代大媽的精神世界，讓這個形象重歸于年齡段代稱中的中性詞匯，甚至有了幾分可愛的意味，而大媽與年輕人相互誤解或許也能在這種幽默喜劇的表現(xiàn)形式之中消弭。在春節(jié)檔即將上演諸多所謂夸張爆笑處處穿越的喜劇影視劇之前，這部短平快的精悍短劇無疑印證了來源于生活本身的作品才能喚起共鳴這一觀點，大概也是某種警醒。
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