易烊千璽真的成了第一人了。
《長津湖之水門橋》在票房上的一枝獨秀，《奇跡·笨小孩》的票房逆跌，讓易烊千璽這個名字又成了茶余飯后的談資。
從《少年的你》到《長津湖之水門橋》，易烊千璽用五部電影完成了從零到百億票房的跨越。
而90后和00后中破百億的演員只有兩位，分別是易烊千璽的130.99億、劉昊然的175.36億。
劉昊然二番主演的電影有《唐人街探案》123，《四海》、《一點就到家》、《妖貓傳》，加起來總票房為100.99億。
易烊千璽二番主演的電影有《長津湖》、《長津湖之水門橋》、《少年的你》、《送你一朵小紅花》、《奇跡·笨小孩》，加起來總票房是130.56億。
從個人總票房上看，易烊千璽是當(dāng)之無愧的第一人，跟王寶強一樣，因為同年齡階段無人可敵，所以只能選擇跨級挑戰(zhàn)。
在抗票房能力上，有兩點可以作為參考依據(jù)，一是帶動觀眾比例，二是宣發(fā)側(cè)重點。
作為純戰(zhàn)爭電影，受眾一般是男性多于女性，《金剛川》、《八佰》的占比約等于65%：35%，《長津湖》和《長津湖之水門橋》的占比約等于55%：45%。
這四部電影唯一的區(qū)別就是多了個易烊千璽，待到影片塵埃落定后，多出了10個百分點的女性觀眾，這歸功于易烊千璽，按照簡單的票房換算約等于5億左右。
至于《奇跡·笨小孩》男女占比更是恐怖的18%：82%。
截至目前為止的票房為10億，考慮到口碑因素，以及其他影片很爛的影響，易烊千璽至少單抗了3.7億左右。
因為上映前三天《奇跡》的票房為1.82+0.98+0.96=3.76億。
一般來說，前三天的票房基本都前期的宣傳和明星號召力，之后才是口碑大戰(zhàn)，所以《奇跡》前三天的票房，易烊千璽的貢獻最大。
由此可知，易烊千璽為主演，可以為影片帶動3-5億的票房，然后向上浮動，再加上他挑劇本的眼光，這個數(shù)字可能會上10億。
在宣發(fā)重點上，《少年的你》、《送你一朵小紅花》、《長津湖之水門橋》、《奇跡·笨小孩》都側(cè)重于易烊千璽。
尤其在《奇跡·笨小孩》上，更是以易烊千璽為中心制造各種物料，海報、熱搜、預(yù)告片，易烊千璽的四個字極其顯眼。
《水門橋》也是如此，釋放的第一條預(yù)告片是易烊千璽主演的伍萬里的成長線，之后的宣發(fā)點也是易烊千璽，吳京這個王炸《水門橋》相當(dāng)于沒用。
既然宣發(fā)公司把易烊千璽當(dāng)做“搖錢樹”。
那就能說明背后的資本也知道，易烊千璽有一定的號召力。
而這一點，其他年輕演員并不具備，他們只有頻繁上熱搜，電視劇收視高的能力。
至于劉昊然，他并沒有主演過受眾大部分為男性的電影，他主演的電影受眾基本為女性。
《唐人街探案1》主打的點是王寶強，與劉昊然的關(guān)系不大，拿出這部電影類比屬于欺負(fù)人。
《唐人街探案2》依靠的是前作的口碑加持，以及王寶強的持續(xù)加熱。
因為續(xù)集的男性受眾是42%，第一部是40%，兩者相差并不大，所以劉昊然起到的因素幾乎可以忽略。
到了《唐人街探案3》，演員只要保持原班人馬，他們對票房起到的推動并不大。
更多的是因為第二部留下的Q的懸念，網(wǎng)劇《唐人街探案》的好口碑，以及疫情的停擺。
所以《唐人街探案》三部曲，其實劉昊然對它們加成不大。
反而是《唐人街探案》系列成就了劉昊然的秦風(fēng)，《妖貓傳》與“唐探”類似，陳凱歌才是大頭。
因此綜合衡量劉昊然帶動票房的能力的影片只?！兑稽c就到家》與《四?！贰?/span>
《一點就到家》完全可以作為劉昊然主打的影片，畢竟彭昱暢在人氣無法撼動劉昊然的地位。
從23%：77%的男女比例就能看出來，女孩們大都是沖著劉昊然來的，3.12億的票房，劉昊然占了大頭。
《四海》直到臨近上映前兩天才開始啟用劉昊然這個宣發(fā)策略。
之前一直都是以沈騰和韓寒為主，不論是預(yù)告片的出鏡率，還是海報的突出程度，沈騰才是“話事人”。
只是《四海》最后的成片有些不盡如人意。
再加上含騰量太少的反噬，《四?！返钠狈績H有5.15億，勉強可以認(rèn)為劉昊然為四海帶來了與《一點就到家》同樣的票房，即3.12億。
結(jié)合易烊千璽的數(shù)據(jù)，不算上電影本身的加成外，易烊千璽比劉昊然多出了7000萬到2億的票房，所以易烊千璽在單抗這一塊在年輕一代里屬于孤獨求敗的存在。
在演技方面，有周冬雨這個三金影后的bug，易烊千璽短時間內(nèi)只能望其項背。
不過，易烊千璽與劉昊然一樣，他們都是氣質(zhì)型演員，演的角色都是同一類型，易是叛逆回頭型，劉是文藝?yán)俗有?，并沒有多大的轉(zhuǎn)變。
他們沒有演過其他挑戰(zhàn)性的角色，都在詮釋自己的性格特點，兩人是半斤八兩，再加上90和00后這兩批年輕演員中，演技是陰盛陽衰。
周冬雨、文琪、張子楓是影后級別，她們之后空一檔，男演員方面，互相對壘的依舊是劉昊然和易烊千璽，所以在演技上他們都需要改進。
正如梁家輝所說：
“有些演員在大導(dǎo)演眼里就是一個明星，不需要會演戲，鏡頭擺這邊，走五步后回頭，然后看鏡頭，給一個眼神，就是影帝了。
但演員追求的不同，他要知道為什么要回頭？這個回頭眼神里要表達(dá)什么？與觀眾交代的又是什么？
通過一個角色走進他的感情世界，經(jīng)歷角色所經(jīng)歷過的事，體會他的喜怒哀樂，而非生硬的把對白講出來?！?/span>
易烊千璽和劉昊然要成為的是梁家輝口中的演員，而不是普羅大眾略帶反感的流量偶像。
但是他們倆也有相同之處，那就是他們是養(yǎng)成系偶像。
觀眾從小看到大，沒有什么黑點，唯一損失粉絲的可能性就是談戀愛。
而沒有黑點對于演員來說太重要了，畢竟這兩年有太多的偶像因為完美的人設(shè)，稀碎的私生活，導(dǎo)致塌房。
現(xiàn)在的易烊千璽走得有點太快，站得有點太高。
他應(yīng)該不驕不餒，拒絕過度消費，合理把控粉絲，提升業(yè)務(wù)能力，這樣才能走得長遠(yuǎn)。
有了這些未來可期的年輕演員，內(nèi)娛的傳幫帶才不至于斷層，內(nèi)娛才不會完。
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