中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）首播平均收視率2.611%，位列黃金時段電視劇單頻道收視率首位，愛奇藝內(nèi)容熱度超過8700，豆瓣開分8.1……電視劇《人世間》1月28日在CCTV-1綜合頻道播出，愛奇藝全網(wǎng)獨播。隨著劇情推進，該劇在社會上持續(xù)引發(fā)關注和熱議。
這部根據(jù)梁曉聲同名長篇小說改編的年代劇，由李路執(zhí)導并擔任總制片人，會聚雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃、丁勇岱、薩日娜、成泰燊、宋春麗、隋俊波、黃小蕾、于震等優(yōu)秀演員。劇集以北方城市的一個普通社區(qū)“光字片”為背景，用50余集的篇幅，講述周家兄妹周秉義、周蓉、周秉昆等在近五十年時間內(nèi)所經(jīng)歷的跌宕起伏的人生，全面展示改革開放以來中國翻天覆地的社會巨變，歌頌中國人民拼搏向上、艱苦奮斗的偉大歷程，以及勤勞正直、自尊自強的美好內(nèi)心。
小人物映射大時代
從《人民的名義》到《巡回檢察組》，再到正在熱播的《人世間》，李路執(zhí)導的現(xiàn)實題材作品兼具人文關懷和社會價值。體量大、創(chuàng)作難度高、敢于直面大眾關注議題并從中提煉具有討論意義的主題，是其作品的顯著特點。
回顧自己和《人世間》的緣分，李路直言，有些作品一定是生逢其時的?！皠偪吹竭@部作品時，被《人世間》這個宏大的名字嚇了一跳，但仔細閱讀后，我發(fā)現(xiàn)作品內(nèi)容很樸實，小說從小人物入手，從家庭和社會的底層入手，整體很有親和力?！崩盥沸ΨQ，他曾和出品方調(diào)侃，自己的下一部作品要具有“偉大”這一特性，“《人世間》恰好符合我的選擇?！?/p>
確定對《人世間》進行影視化創(chuàng)作時，這部作品還未獲得第十屆茅盾文學獎。李路和梁曉聲交流3個小時后，便確定了合作。“梁曉聲是能夠用委婉的口氣說出堅決的話的人，他有家國情懷，是一位有擔當、有脊梁的作家?！崩盥繁硎?，《人世間》這部作品不同于過往的知青文學和傷痕文學，它以小人物折射大時代，內(nèi)容不急功近利，人物個性鮮明，影視化后會具有很強的可看性。
對于《人世間》這部劇，李路提及最多的詞語是“不容易”。這其中既有拍攝時的艱難，也有對劇中幾代人艱辛奮斗的感慨。作品故事背后，是從無到有的中國工業(yè)建設，是東北人民敢打敢拼的性格張力，是幾代人的奉獻和拼搏。劇集播出后，大時代背景下的小人物命運令觀眾產(chǎn)生共情。不少觀眾和父母一起追劇，討論劇情；視頻網(wǎng)站的彈幕上，觀眾圍繞劇中的時代風貌展開熱議。有觀眾評價這部作品：“以小人物的人生變遷詮釋民族奮斗史，在回望歷史的同時進行深刻反思。”
現(xiàn)實為表 浪漫為核
對于小說《人世間》，曾有人評價：“梁曉聲先生的作品雖然盡寫現(xiàn)實中的苦難，但其內(nèi)核卻充滿浪漫主義，其筆下的小人物為生活磨礪，卻始終盡力保持自身操守，充滿對美好生活的向往。”李路想要呈現(xiàn)的，也正是這種蘊含在生活中的浪漫。他希望觀眾能夠通過這部劇，感受到這個世界是紛繁復雜的，是存在即合理的，是以溫暖為底色的。
為了更好地呈現(xiàn)原作中跨越五十年的不同年代風貌，李路放棄在京郊攝影棚搭景，選擇前往吉林落地拍攝。六個月的拍攝過程中，劇組共計在當?shù)卮罱▓鼍?0000多平方米，僅布燈線就使用了70000多米。
在作品主題上，《人世間》以現(xiàn)實主義精神和浪漫主義情懷呈現(xiàn)五十年發(fā)展歷程中的人物變化、時代精神。李路表示，每位觀眾的生活背景、學歷和個人經(jīng)歷都不相同，他們可以根據(jù)自己看到的內(nèi)容獲得不同的感悟，“這部作品并不想教化誰，我的整個創(chuàng)作過程更多是在致敬，致敬上一代人，喚醒自己和下一代人，重新關注鄰里、親情，以及其他和精神文化相關的東西?！?/p>
劇集圍繞周家衍生出的更多人物關系中，既有省長一家，也有知識分子、商人等角色形象。作品既展現(xiàn)了官員的堅韌與堅持，也刻畫了百姓的互助與堅守。李路表示，正是這些人的無私付出，才造就了中國舉世矚目的發(fā)展奇跡?！耙虼?，《人世間》一定要從簡陋的‘光字片’拍到高樓大廈，拍到讓世界震驚的大橋，讓大家看到中國的變化，看到老一輩工人為國家發(fā)展做出的貢獻。”
對話導演李路：人物塑造需要尋找差異性
《綜藝報》：你如何看待年代劇中人物角色的傳奇化、偶像化？
李路：影視劇有時需要出其不意，去全方位塑造一個傳奇的、高大上的、完美無瑕的形象，但不能每個作品都這樣，需要尋找差異性?！度耸篱g》中的周秉昆、周秉義在影視作品中很難找到相似形象，這種差異化正是好的編劇、作家和影視團隊所要尋找的。
《綜藝報》：劇集在展現(xiàn)不同年代的重要歷史事件上是如何考慮的？
李路：我們曾嘗試過編年體形式，但后來還是決定以人物命運為主，將不同時間段的重要事件作為背景融入。不過，劇中很多故事之間會存在3—5年的間隔，所以不會刻意融入其間的歷史事件?！度耸篱g》不是紀錄片，時代背景是為塑造人物服務的，只有人物立住了，講的故事才可信，才能夠打動觀眾。
《綜藝報》：你如何幫助演員快速進入創(chuàng)作狀態(tài)？
李路：雷佳音進組后沒多久就送了我一根棍子，讓我當指揮棒用（笑）。對于演員來說，首先是作品中的人物吸引了他，其次是有優(yōu)秀的團隊保障創(chuàng)作，整體創(chuàng)作風氣自由、積極。我和演員一再強調(diào)，眾生相、群像戲中沒有誰是絕對的，哪怕角色再小，只要演好就能夠得到觀眾認可。我們的演員就是在這種特定環(huán)境下，回歸到自己的真實創(chuàng)作狀態(tài)。
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