在古偶劇信譽(yù)坍塌的背景下，喬欣、徐正溪領(lǐng)銜主演的《嫣語賦》，起初沒多少人在意。
但播出后，憑借女主角人設(shè)的新穎，殺出一條血路，在視頻網(wǎng)站上的播放數(shù)據(jù)表現(xiàn)尚可。
可惜，觀眾被人設(shè)吸引進(jìn)來，可能很快就會(huì)被《嫣語賦》廉價(jià)的制作勸退。
演員表現(xiàn)勉強(qiáng)及格；服化道就是影樓風(fēng)；篇幅占比最多的探案戲遍布bug……
說到底，還是不夠用心，處處都是“差不多”態(tài)度，整部劇的反響撐死也就是“差不多”。
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利己主義女主，值得歡迎
全劇開場，官宦世家秋府庶出的二小姐秋嫣（喬欣 飾）大婚，她所嫁之人乃賀將軍的大公子賀灃。
拜堂之時(shí)，賀灃突然吐血而亡。
賀家認(rèn)定秋嫣克夫，要秋嫣殉葬。
以前古裝劇如果有類似橋段，女主角一般是哭哭啼啼、聽天由命（當(dāng)然最后死不了），或者是貴人（男主角）相助。
秋嫣想的是，我得自己逃命，哪怕逃走會(huì)給家族惹上麻煩。
利己，是第一要?jiǎng)?wù)。
逃命被抓后，秋嫣可免一死，但必須出家。
古裝劇里被迫出家的女性角色不少，但秋嫣不服從，她才不想大好人生荒廢在尼姑庵中。
于是開始與各路封建勢力展開battle，不斷輸出女性主義思想。
“你讓我為了一個(gè)素不相識(shí)的人去出家守寡，這不公平。”
她質(zhì)問，男子克妻又如何？男人死了妻子，就得趕著續(xù)弦，否則就是大不孝。
“憑什么女子就如浮萍般輕賤？”
當(dāng)她發(fā)現(xiàn)，出身高貴的男二秦暄（劉芮麟 飾）對自己有好感，她就想抓住這個(gè)機(jī)會(huì)，“眼下我不放手一搏，便只能嫁給那一具陌生的枯骨”。
嫡母擔(dān)心她的主動(dòng)會(huì)帶來禍害，秋嫣直言，“我不明白，為什么女子要被動(dòng)等待，不能有欲望，就算有也不能說出來?！?/p>
所以，不管結(jié)果如何，她都要試一把。
男主梁翊（徐正溪 飾），發(fā)現(xiàn)秋嫣在主動(dòng)爭取秦暄，批評她有心機(jī)。
秋嫣懟道：哦，你們男人為了權(quán)勢籠絡(luò)別人就不叫“有心機(jī)”，我們女的追求男的就是“有心機(jī)”？誰給你說愛情不用經(jīng)營的？
秋嫣很容易讓觀眾聯(lián)想到《延禧攻略》魏瓔珞、《傳聞中的陳芊芊》陳芊芊等角色。
編劇在古代女性身上安置了當(dāng)代獨(dú)立女性的靈魂，在封建語境中制造出強(qiáng)烈的反差，凸顯出女性大殺四方的“快意”，也能夠迎合當(dāng)代女性觀眾的情感需求。
秋嫣也并不是喊口號(hào)的空殼子，言行都貫徹了女性主義理念，邏輯自洽，沒有太刺眼的自相矛盾（除了一開始心甘情愿嫁給未曾謀面的賀灃）。
看到她把男人懟得啞口無言，的確有一種爽感。
劇中男女主角的互動(dòng)也有點(diǎn)意思。
如果說秋嫣是“心機(jī)女”（褒義），那么梁翊則是“腹黑男”。他背負(fù)為父雪冤的重?fù)?dān)，又功高震主，日常小心謹(jǐn)慎、處處提防。
所以梁翊一開始并不喜歡有心機(jī)的秋嫣。秋嫣一頓吹捧，求梁翊幫自己逃走。
梁翊說“帶路吧”，秋嫣竊喜。
結(jié)果秋嫣一轉(zhuǎn)身，梁翊就把她打暈了。
一通吐槽“有利可圖就巧舌如簧，我更不會(huì)讓你這種人跟秦暄在一起”，就把她關(guān)在柴房里了……
強(qiáng)強(qiáng)對決、互相算計(jì)，至少是比那種男強(qiáng)女弱、女的時(shí)刻要男的呵護(hù)的無腦撒糖，有趣一丟丟。
制造過于粗糙，著實(shí)勸退
看完《嫣語賦》的優(yōu)點(diǎn)后，是不是很想看下這部劇？
冷靜，冷靜！
審美比較挑剔的觀眾，不一定撐得過第一集……因?yàn)樵搫〉闹谱鳎瑢?shí)在是太廉價(jià)了！
古代的皇宮，也過于寒磣吧。
七夕節(jié)前夕，一行人逛夜市。“真沒想到，這城中的夜晚居然如此繁華”。
信你個(gè)鬼哦。
小成本，要揚(yáng)長避短，就別用大全景了，這不是自揭其短嘛。
服飾和妝發(fā)，也是最省錢的方式。古代的服裝一穿，就算完事了。
回想起來，《御賜小仵作》也是小成本，但制作上就認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)枚啵驗(yàn)檠輪T片酬不高?！舵陶Z賦》本身成本不高，或許大塊支出是演員片酬，制作投入能壓縮就壓縮。
喬欣和徐正溪也許給劇集帶來一部分流量，但兩個(gè)年輕演員的表演，頂多只能是及格。
喬欣的演技還是缺細(xì)膩。比如意外得知梁翊就是小時(shí)候救過她的人時(shí)，那種又激動(dòng)、又心動(dòng)、又要隱忍的復(fù)雜情緒，喬欣用這個(gè)表情演完了，定格了幾秒
徐正溪的妝容似乎一直偏厚，臺(tái)詞也得再練一練，“低音炮”不等于“含糊不清”。
《嫣語賦》是古偶，但從劇情結(jié)構(gòu)上看，它更近于探案劇《御賜小仵作》。
男女主角聯(lián)手偵破一個(gè)又一個(gè)案件，每個(gè)案件大概五六集的篇幅。
可惜的是，《嫣語賦》的探案部分，充斥著各種各樣的邏輯bug。
從賀灃死亡案，到假銀票案，再到嫡母死亡案，編劇想一出是一出，觀眾只能看編劇怎么編下去，沒有任何參與推理的樂趣。
都是偶然遇到一個(gè)人，這個(gè)人剛好與案件有關(guān)聯(lián)，男女主角經(jīng)由這個(gè)人輕易發(fā)現(xiàn)了案件最大的玄機(jī)……
沒有邏輯，只有巧合。
這是它與《御賜小仵作》的本質(zhì)區(qū)別。
《御賜小仵作》可以吸引推理愛好者，案件分析是縝密的，也在影視化呈現(xiàn)上花了很多功夫（比如利用動(dòng)畫回顧案件）。
《嫣語賦》的案件，主要是功能性的，用來銜接和填充劇情。
當(dāng)然，《嫣語賦》也不至于到爛的程度，因?yàn)榫巹『芏谩叭∏伞保?strong>邏輯不夠，反轉(zhuǎn)來湊。
常常以高頻的反轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)移觀眾對于邏輯漏洞的注意力。
但無論如何投機(jī)取巧，總歸是不經(jīng)看的，勉強(qiáng)可用來打發(fā)時(shí)間。
總的來說，《嫣語賦》讓人有“恨鐵不成鋼”之感。
它有著頗具噱頭的設(shè)定，但凡編劇再上點(diǎn)心，但凡制作上更用心一點(diǎn)，它有望成為一部好劇。
奈何，從劇本到制作，《嫣語賦》都是一種“差不多”的湊合態(tài)度。
不溫不火，已經(jīng)是求仁得仁，應(yīng)該偷著笑了。
畢竟老是“差不多”，下一次就沒那么走運(yùn)了。
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