疫情讓一年一度的“逐熊大戰(zhàn)”改為線上，但電影和觀眾分離并不會(huì)影響參賽作品的質(zhì)量。
一部尺度極大的《法比安》，就引起了許多影評(píng)人和觀眾熱烈討論。
本文有劇透。
1
1931年的一夜，法比安正在地下俱樂部逡巡。
白天，他在卷煙廠設(shè)計(jì)廣告文案。
夜里，他就變成了城市狩獵者，專門去找能讓自己活過來的“刺激”。
這次，法比安遇到了一位熱情洋溢的女人，幾句話功夫便跟她回了家。
就在二人準(zhǔn)備翻云覆雨時(shí)，一個(gè)老年男子——女人的丈夫卻拿著一份合同出現(xiàn)。
以為自己跟有夫之婦偷情的法比安十分心慌，但對(duì)方接下來的舉動(dòng)卻令他更為不解。
原來，老年男子自知無法滿足妻子高漲的需求，只要法比安愿意簽合同，就會(huì)給他開工資。
如此奇怪的家庭誰要介入，法比安大罵著離開。
生活又陷入無聊，不甘寂寞的法比安在好友拉布德的提議下，來到了一家匿名歌舞廳，觀眾的樂趣就是一起欣賞舞臺(tái)上的人“發(fā)瘋”。
在這里，法比安遇到了一個(gè)名為科妮莉亞的女孩。
因?yàn)閮?nèi)心無法抑制的好奇和沖動(dòng)，法比安在離開歌廳后追上了對(duì)方，二人邊走邊聊，壓了很長時(shí)間馬路。
法比安得知，這個(gè)學(xué)法律的女孩，已經(jīng)被電影公司的法務(wù)部錄用，但相對(duì)于本職工作，她更想成為明星。
隨著科妮莉亞問法比安要不要到樓上坐坐，愛情萌芽也開始迅速生根，他們就這樣戀愛了。
科妮莉亞的出現(xiàn)，完全填充了法比安空虛的人生，幾乎日夜相對(duì)、一絲不掛的熱戀情侶，也在彼此身上找到了愛情最純粹的模樣。
然而，就在感情順利進(jìn)行的時(shí)刻，法比安卻突然失業(yè)了。
金錢的匱乏不動(dòng)聲色瓦解著法比安的信心，哪怕他用僅有的錢給科妮莉亞買了一條裙子，他還是開始擔(dān)心女友可能離開自己。
更讓法比安不安的是，此時(shí)的科妮莉亞竟然被一個(gè)著名制片人看中，準(zhǔn)備開始完成明星夢(mèng)。
不過，對(duì)方開出的條件是——科妮莉亞要住在制片人租的公寓里。
當(dāng)科妮莉亞把這個(gè)消息告訴法比安時(shí)，也意味她已經(jīng)做出選擇，并愿意為明星夢(mèng)付出那些不光彩的代價(jià)。
仍然沒有找到工作的法比安選擇放手，人生再次陷入暗淡，他已然不知道將走向何方。
2
如果《法比安》只講述一場(chǎng)失戀，顯然不需要176分鐘的體量，故事真正想要觸及的，是1930年代的德國社會(huì)。
經(jīng)歷戰(zhàn)爭的洗禮，整個(gè)國家都處于一種灰蒙蒙的氛圍，更何況是作為心臟的柏林。
時(shí)值魏瑪共和國末期，納粹正在破壞共和的民主制度，為了緩解歐美經(jīng)濟(jì)大蕭條影響，政府停止各種保障金和援助。
求助無門的人們陷入新迷茫，而《法比安》便用交替出現(xiàn)的旁白和特意剪輯的政治紀(jì)錄片，蒙太奇式展現(xiàn)這個(gè)灰暗年代的痛苦與恐慌。
至于法比安、科妮莉亞和拉布德則變成了時(shí)代悲劇的具象載體。
擁有不錯(cuò)學(xué)歷的法比安在失業(yè)后久久找不到工作，聊以謀生的臨時(shí)工作竟然是在街上給有錢人開車門領(lǐng)賞金。
這無疑是一種時(shí)代瘋狂，與知識(shí)分子的無奈。
同樣，一心追求明星夢(mèng)的科妮莉亞盡管內(nèi)心深愛法比安，卻還是同意用肉體換取演藝發(fā)展，甚至還提議讓法比安暗地與自己保持戀人關(guān)系。
經(jīng)濟(jì)衰敗的社會(huì)，這似乎也成了一種“被認(rèn)同”的生存法則。
最有矛盾感的是法比安的好友拉布德。
生活在優(yōu)渥家庭里的拉布德被父親要求成為體面的律師，可他卻希望成為反抗納粹的斗士。
當(dāng)拉布德在同學(xué)處得知自己論文沒通過，因此自殺了，因?yàn)椋恼撐木褪窃谙虻聡鴨⒚芍髁x哲學(xué)家萊辛致敬。
被警察通知趕到現(xiàn)場(chǎng)的法比安十分崩潰，尤其是當(dāng)他知道這一切不過是同學(xué)的玩笑，就算把對(duì)方胖揍一頓，卻也在好友身上看到了深沉絕望。
在絢爛的燈光下，哪怕三個(gè)年輕人各有所長，卻不可避免地被困于政治墮落、經(jīng)濟(jì)凋敝與道德淪喪中，整個(gè)德國也在主角的見證下一步步淪為可怕的地獄。
3
面對(duì)提名柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)最佳影片、豆瓣高達(dá)8.5分的好評(píng)，不同于簡單敘事作品的《法比安》用冗長的“流水賬”講述了一個(gè)青年從“不知為何而活”到“不知為何而死”的過程。
故事來自于作家埃里?！たㄋ固丶{的自傳體小說《法比安：一個(gè)道德家的故事》，而這本出版于1932年的暢銷書剛好處于魏瑪共和國末期，精準(zhǔn)描繪了在納粹上臺(tái)執(zhí)政前的社會(huì)風(fēng)貌。
也正是這樣的創(chuàng)作底本，賦予了《法比安》與生俱來的藝術(shù)性與文學(xué)性。
導(dǎo)演多米尼克·格拉夫（《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》《姊妹情深》）搖晃的手持鏡頭、刻意的分屏、頻繁的跳切，借用一男一女兩個(gè)旁白客觀呈現(xiàn)著當(dāng)時(shí)的柏林，宛若讓觀眾隨著進(jìn)度條也當(dāng)了一次小說讀者。
在海報(bào)、街景和老照片的合力下，《法比安》沉浸地展現(xiàn)了德國社會(huì)的樣態(tài)，再加上常常全裸的男女主角湯姆·希林（《無主之作》《啊，男孩》）和莎斯琪亞·羅森道爾（《蘋果核的滋味》），更讓瘋狂與頹廢的氛圍從環(huán)境和人物身上發(fā)酵出來。
用電影回扣小說標(biāo)題中所指的“道德家”，當(dāng)法比安拒一次次拒絕各種女人的奇怪要求時(shí)，他都在堅(jiān)守自己內(nèi)心的精神尺度與道德標(biāo)準(zhǔn)。
然而，這樣的選擇就是幸福的嗎？
最后，決心回去找女友的法比安見到一個(gè)小孩從高處落水，好心救人的他卻忘了自己不會(huì)游泳。
這不得不說是一種隱喻，頹喪到只能靠友情和愛情活下去的法比安，還是逃不掉面對(duì)崩潰社會(huì)的無能為力。
就這樣，電影用那個(gè)等待法比安歸來的科妮莉亞，舉重若輕地傳遞一份愛情的詩意與精神的悲戚。
畢竟，在全面崩塌的社會(huì)深海里，沒有一條小魚能抵抗暗流的阻力，而這就是法比安式道德家最無奈的人生。
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
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