文 | 愛(ài)貓小說(shuō)家
這個(gè)月上映的電影說(shuō)多不多，說(shuō)少也不少，但評(píng)價(jià)真的慘不忍睹，好像國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片一上映，就會(huì)引起一片聲討。
就像情人節(jié)檔的那幾部，沒(méi)有一部評(píng)分過(guò)4的，更沒(méi)有一部能讓人完全在電影院看完的。
這其實(shí)就像國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片一貫的問(wèn)題，劇本欠佳，故事沒(méi)有完整性，劇情俗套沒(méi)有亮點(diǎn)，但今年的這幾部刷新了國(guó)產(chǎn)愛(ài)情爛片的新紀(jì)錄，劇情更是毫無(wú)邏輯性。
今天我就淺談劇本的合理性在電影中有多重要，評(píng)價(jià)一些最近上映的電影，主要以愛(ài)情題材的電影作為案例。
一
電影劇本的重要性
在之前上學(xué)時(shí)期的電影劇本的學(xué)習(xí)中，我存了好多好片的劇本，閑暇時(shí)候翻一翻，在自己寫(xiě)劇本的時(shí)候多一些有用的建議。
但其實(shí)現(xiàn)在很多電影的劇本都拿不出手，看不到完整的劇本，特別是碰到小說(shuō)改編的情況下，電影就沒(méi)有電視劇討喜，電影總是讓粉絲不滿(mǎn)意，或者說(shuō)是沒(méi)有劇情完整性。
說(shuō)起電影劇本，就要從最基礎(chǔ)的講起。
電影劇本是什么？它在一部電影中的作用是怎樣的？
首先，它不是小說(shuō)，當(dāng)然它也絕對(duì)不是戲劇。
如果你看一部小說(shuō)而且嘗試著去確定它的基本特性時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那種戲劇性行為動(dòng)作、故事線等，時(shí)常是發(fā)生在主要人物的頭腦中。讀者是在偷窺主人公的思想、感情、言語(yǔ)、行為動(dòng)作、記憶、夢(mèng)幻、希望、野心、見(jiàn)識(shí)和更多的東西。如果出現(xiàn)了另外一位人物，那么故事線則隨著視角而變化，但時(shí)常是又返回到原來(lái)的主要人物那里。在小說(shuō)中，所有的行為動(dòng)作都發(fā)生在人物的頭腦中——在戲劇性行為動(dòng)作的"頭腦幻景"之中。
在戲劇（舞臺(tái)?。┲?，行為動(dòng)作和故事線則發(fā)生在舞臺(tái)前拱架下面的舞臺(tái)上，而觀眾是第四面墻，偷聽(tīng)舞臺(tái)人物的秘密。人物用語(yǔ)言來(lái)交談他們的希望、夢(mèng)幻、過(guò)去和將來(lái)的計(jì)劃，討論他們的需求、欲望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動(dòng)作產(chǎn)生于戲劇的對(duì)白語(yǔ)言之中，它本身就是用口頭講述出來(lái)的文字。
電影則不同。電影是一種視覺(jué)媒介，它把一個(gè)基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫(huà)面、一小片和一段拍好的膠片；一個(gè)鐘在滴滴答答地走動(dòng)、一個(gè)窗子正在打開(kāi)、一個(gè)人在看、兩個(gè)家伙在笑、一輛汽車(chē)在彎道上拐彎、一個(gè)電話(huà)鈴在響等等。一個(gè)電影劇本就是由畫(huà)面講述出來(lái)的故事，還包括語(yǔ)言和描述，而這些內(nèi)容都發(fā)生在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中。
一部電影劇本就是一個(gè)由畫(huà)面講述出來(lái)的故事。它像名詞（noun）——指的是一個(gè)人或幾個(gè)人，在一個(gè)地方或幾個(gè)地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執(zhí)行這一基本前提。一部故事片是一個(gè)視覺(jué)媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個(gè)明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。
西方主流劇本創(chuàng)作理論認(rèn)為，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁(yè)（英文），或長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)。不論你的劇本全用對(duì)話(huà)、全用描寫(xiě)，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁(yè)來(lái)計(jì)算。規(guī)矩是不變的——電影劇本中的一頁(yè)等于銀幕時(shí)間一分鐘。
第一幕，可看成建置（setup）部分，這是因?yàn)槟阋?0頁(yè)左右的稿紙去建置（確定）你的故事。如果你去看電影，你時(shí)常會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)地做出判斷──你是否喜愛(ài)這部影片。
第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁(yè)至90頁(yè)。它之所以稱(chēng)為電影劇本的對(duì)抗部分，是因?yàn)橐磺袘騽〉幕A(chǔ)都是沖突（conflict）。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求（need），亦即在劇本中他想要達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙（obstacles），這樣就產(chǎn)生了沖突。
第三幕通常發(fā)生在第90頁(yè)至第120頁(yè)之間，是故事的結(jié)局。故事是如何結(jié)束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？你的故事需要有一個(gè)有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。
二
愛(ài)情片要如何詮釋
電影劇本是一部電影作品的最完整的書(shū)面形式。除了對(duì)話(huà)本以外，還包括對(duì)劇中人物、布景、舞臺(tái)指導(dǎo)以及各種音響效果的詳細(xì)描述。通常人們是根據(jù)電影劇本來(lái)導(dǎo)演電影作品的，因此電影劇本是合作電影作品的一個(gè)組成部分。由于技術(shù)上的原因，電影劇本通常發(fā)展成為分鏡頭劇本。
在電影里，書(shū)面劇本沒(méi)有分鏡劇本那么重要，書(shū)面只是為了讓演員更好去演繹和詮釋角色，導(dǎo)演和攝影師更需要分鏡劇本來(lái)完整電影的制作。
雖然導(dǎo)演是通過(guò)劇本去拍攝，可到最后上映時(shí)，我們看到的完整電影，還是存在很多問(wèn)題。
比如《十年一品溫如言》，就在上映后被罵上了熱搜。
它到底講了一個(gè)什么故事？它是以小說(shuō)改編，小說(shuō)作品講述了十年里男女主之間深深的羈絆和細(xì)水長(zhǎng)流的感情。
而電影，講了兩個(gè)人……糾纏不清的十年。毫無(wú)邏輯性，全靠“悲慘氛圍”鋪墊，因?yàn)槭歉木?，很多小說(shuō)的橋段用不了，背景也改了很多，本是言情小說(shuō)的底子，卻硬生生要觀眾買(mǎi)‘凄美愛(ài)情’的單，很多觀眾都很不理解，這一部電影是愛(ài)情片里觀眾中途離場(chǎng)最多的，也是現(xiàn)在評(píng)分最低的。
它的問(wèn)題就出在劇本上，首先就是改編的劇本沒(méi)有說(shuō)服力，無(wú)法打動(dòng)普通觀眾，更別說(shuō)原著粉了。其次因?yàn)槭切≌f(shuō)改編，電視劇都會(huì)比電影好評(píng)高一些，好歹觀眾們可以多撐幾集。
還有在同檔期的那幾部愛(ài)情片，就算去看了，也未必能理解導(dǎo)演到底想要給觀眾展現(xiàn)什么，編劇到底在講什么，愛(ài)情確實(shí)難拍，這么多年過(guò)去了，人們對(duì)愛(ài)情的理解也跨了好幾個(gè)維度，又想戳中心思，又要充滿(mǎn)幻想；想要符合各個(gè)年齡段，又要看起來(lái)沒(méi)有那么庸俗。
那說(shuō)到底，還是要?jiǎng)”灸苷咀∧_跟，不會(huì)輕易推翻，它的飽滿(mǎn)會(huì)讓電影成功一半。
三
寫(xiě)在最后
最后呢，還是給大家推薦一部2月22日剛在國(guó)內(nèi)上映的一部日本愛(ài)情片吧。
菅田將暉不用說(shuō)了，實(shí)力偶像派演員，他的劇我經(jīng)常追，電影倒不是經(jīng)?？?。
這一部去年在日本上映，應(yīng)該很多朋友都看過(guò)了，但最近也確實(shí)沒(méi)什么特別好的電影拍片，這一部起碼坐進(jìn)電影院不會(huì)后悔。
《花束般的戀愛(ài)》，愛(ài)情與戀愛(ài)也許是兩碼事，有戀愛(ài)就會(huì)有分開(kāi)，墜入愛(ài)河后會(huì)經(jīng)歷一段熱烈，而后就會(huì)恢復(fù)到正常的二人生活，只是時(shí)日流逝，不想改變也得改變。
《墊底辣妹》《借著雨點(diǎn)說(shuō)愛(ài)你》導(dǎo)演土井裕泰聯(lián)同《東京愛(ài)的故事》神級(jí)編劇坂元裕二，強(qiáng)調(diào)真實(shí)生活感的浪漫，菅田將暉和有村架純襯到絕合演，譜出這代最揪心的愛(ài)的故事。
“愛(ài)最后肯定是消亡的，所以更多人在消亡前結(jié)婚了，以為那還是愛(ài)，其實(shí)那變成了恩愛(ài)。我覺(jué)得這部片子不是討論愛(ài)，是在討論我到底想過(guò)怎么樣的人生?！?/p>
好的愛(ài)情劇本是完整的，它有邏輯性，有推理性，充滿(mǎn)愛(ài)意、不失浪漫。
無(wú)論未來(lái)的愛(ài)情片會(huì)怎樣，我只想以后情人節(jié)的時(shí)候，能有值得我走進(jìn)電影院的愛(ài)情片，而不是每次都懼怕觀影后不值這次的票價(jià)。
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