等爆款。
這會(huì)是一個(gè)多月里，影迷和院線(xiàn)共同的動(dòng)作。
電影院啥時(shí)候能來(lái)點(diǎn)驚喜？
看來(lái)看去，最有“黑馬相”的是它
《人生大事》
監(jiān)制韓延。
我們?cè)缇筒荒吧?/p>
2015年，他的一部《滾蛋吧！腫瘤君》，把熊頓的抗癌漫畫(huà)搬上銀幕。
第一次用喜劇的、幻想的、勵(lì)志的方式，去講述女孩熊頓一路的抗癌過(guò)程。
2020年，“生命三部曲”之二《送你一朵小紅花》上映，繼續(xù)關(guān)注抗癌群體。
青春+抗癌，韋一航+馬小遠(yuǎn)。
既有情竇初開(kāi)的青澀，也有掙扎痛苦的絕望。
到了《人生大事》，主題依舊圍繞“生死”。
它穿過(guò)死亡的終點(diǎn)，罕見(jiàn)地在國(guó)產(chǎn)銀幕上講起：
“身后事”。
4月2日上映。
雖然“清明檔”談不上一個(gè)檔期，但是在這個(gè)特殊的時(shí)節(jié)，Sir還是期待一部電影。
挑破我們傳統(tǒng)中的禁忌話(huà)題，慰藉到那些鮮少被看見(jiàn)的傷痕。
01
一上來(lái)，《人生大事》就是一組殯葬服務(wù)鏡頭。
莫三妹（朱一龍 飾演）認(rèn)真梳洗打扮逝者的遺體。
一邊擦拭，一邊高喊行業(yè)術(shù)語(yǔ)：
“寬腳穿鞋走大路，平安走過(guò)奈何橋?！?/p>
入棺后，親屬吊唁。
眾人抬棺，開(kāi)車(chē)送往火葬場(chǎng)。
國(guó)產(chǎn)版《入殮師》？
其實(shí)，不需要刻意模仿哪一部經(jīng)典，因?yàn)檫@本來(lái)也存在于我們的生活中。
導(dǎo)演劉江江。
新聞專(zhuān)業(yè)出身，祖輩從事喪葬行業(yè)，自小見(jiàn)慣了爺爺為村里人操辦白事，讓導(dǎo)演劉江江對(duì)“喪葬文化”有著近三十年的特殊感悟，對(duì)生與死都報(bào)以同等的尊重。
《人生大事》也是來(lái)自劉江江2018年白洋淀實(shí)地采風(fēng)醞釀，整整一年后才下筆的原創(chuàng)劇本作品《上天堂》（入圍第三屆“平遙創(chuàng)投”單元）。
所以，不同于我們一般想象中的憂(yōu)郁、平靜、莊嚴(yán)。
《人生大事》好像把殯葬業(yè)拍得特別……
煙火氣。
好比這張海報(bào)，右上角是殯葬小店“上天堂”的標(biāo)志，門(mén)前是紙人和花圈。
但卻像是繁華的夜市，以一種暖黃的色調(diào)去暈染。
再看主角：
莫三妹，是殯葬業(yè)服務(wù)者。
武小文（楊恩又 飾）是逝者的外孫女。
兩人起初的關(guān)系，全在人物細(xì)節(jié)里。
莫三妹左手上，有一個(gè)“緊箍圈”樣式的手環(huán)，象征著孫悟空。
武小文亂糟糟的頭發(fā)上，紅發(fā)繩綁著兩顆團(tuán)子頭，形似哪吒。
一個(gè)大鬧天宮，一個(gè)懟天怒地，交纏在一起，一定先是一場(chǎng)針?shù)h相對(duì)的“惡斗”。
開(kāi)頭，就是武小文的連環(huán)找茬。
先是到處打聽(tīng)莫三妹的住處。
找到后。
一把火尖槍直直頂著莫三妹向他“索要”外婆。
不給就賴(lài)著不走。
見(jiàn)威逼不成，武小文直接大鬧別人的葬禮。
結(jié)果，一個(gè)挑釁，一個(gè)嫌棄。
莫三妹忍無(wú)可忍，把武小文抓回車(chē)上。
不過(guò)，這種水火不容的關(guān)系。
隨即就被武小文的下一句話(huà)化解。
我以為外婆在那個(gè)大盒子（棺材）里面
Sir想到《尋夢(mèng)環(huán)游記》。
電影的墨西哥文化里，死亡不再是陰森可怖。
另一邊的世界，也不再黑暗詭異。
亡靈流浪漢可以隨意摘自己一截骨頭，丟出去，給寵物當(dāng)飛盤(pán)玩兒。
米格的舅爺爺?shù)歉叻畔灎T，不夠高了怎么辦？
就地揪掉自己的頭，當(dāng)板磚墊腳。
死亡，總被說(shuō)成是一件晦氣的事。
大人們，永遠(yuǎn)不會(huì)向孩子講述什么是死亡。
生命自然的終結(jié)，成了避諱和不可言說(shuō)。
就像武小文之所以處處和莫三妹作對(duì)、大鬧別人葬禮的真相，不是因?yàn)檎{(diào)皮任性。
而是她親眼看著自己的外婆入了棺之后，就此消失。
沒(méi)有人跟她解釋外婆去了哪里。
于是，她以為是莫三妹搶走了外婆，看到相似的“盒子”，也認(rèn)定外婆一定還在里面。
可哪怕是莫三妹，一開(kāi)始也不理解。
只是不耐煩地對(duì)她吼道：
“你看到那個(gè)煙囪沒(méi)有
你外婆被燒了
變成煙了
飄到天上去了 不見(jiàn)了 消失了
你以后再也見(jiàn)不到她了 你明不明白”
武小文對(duì)莫三妹的挑釁，是因?yàn)橥馄拧?/p>
后來(lái)，武小文與莫三妹的和解，也是因?yàn)橥馄拧?/p>
這回，她換成輕聲細(xì)語(yǔ)，傷心地詢(xún)問(wèn)莫三妹：
“我再也聽(tīng)不到外婆的聲音了
是不是”
死亡是什么？
死亡之后的世界究竟長(zhǎng)什么樣？
沒(méi)有人知道。
但“死亡”卻是每個(gè)人一生中必經(jīng)的站點(diǎn)。
接受死亡，亦是一個(gè)人必修的功課，這些正是武小文所被“偷走”的。
她連外婆為什么消失都不知道。
又怎么要求她去接受。
而這也是電影關(guān)于面對(duì)死亡的思考：
與其逃避，不如正視。
絕大多數(shù)時(shí)候，我們都無(wú)法做好“準(zhǔn)備告別”。
但至少我們可以在接受了離開(kāi)之后，學(xué)會(huì)什么叫：好好告別。
死亡不可怕。
可怕的是，不能在對(duì)方走的最后一刻，記住ta在世界上最后的容顏。
02
《人生大事》最開(kāi)始吸引Sir的，其實(shí)是朱一龍的造型。
莫三妹這個(gè)角色。
對(duì)朱一龍來(lái)說(shuō)，絕對(duì)是一次最為顛覆性的突破。
圓寸頭、花襯衫、褲衩背心、金項(xiàng)鏈、腳踩鞋，配上一口武漢方言。
還有這動(dòng)不動(dòng)就要沖上去跟人干一架的陣勢(shì)。
完全就是徹頭徹尾的一副痞子模樣。
而這份“痞”，也暗藏端倪。
暗指了莫三妹的過(guò)去：他坐過(guò)牢，剛出獄。
莫三妹和武小文是一樣的人——世界不要他們了一樣。
一個(gè)至親離世，一個(gè)被社會(huì)放棄。
預(yù)告里有這么一幕，外婆死后，武小文的去向成了問(wèn)題。
家里的親戚互相推托，沒(méi)人愿意撫養(yǎng)小文。
畫(huà)面里，武小文一個(gè)人躲在屋內(nèi)墻角，孤苦無(wú)依。
對(duì)應(yīng)屋外的莫三妹倚靠在門(mén)邊，如同被困牢籠。
他們都是孤獨(dú)的人。
所以，當(dāng)武小文被遺棄的時(shí)候，只有莫三妹收留了她。
嘴上跟兄弟說(shuō)，“老子就是見(jiàn)不得這群妖魔鬼怪欺負(fù)人”。
實(shí)際上，如同鏡子里外兩側(cè)。
武小文的無(wú)助，也是莫三妹的。
入獄的那一天起，莫三妹就放棄了自己。
他討厭眼前的生活，厭棄自己的人生，從而也和家人出現(xiàn)了隔閡。
每次見(jiàn)面，都是不歡而散。
如果說(shuō)《送你一朵小紅花》里，韋一航和馬小遠(yuǎn)的情感是兩個(gè)少年抗癌路上的互勉和治愈。
那么莫三妹和武小文之間，更多是出于一種相惜。
而這種從碰撞到相惜，再到無(wú)聲的默契相容，實(shí)際上正是一段關(guān)系新生的過(guò)程。
電影《入殮師》結(jié)尾，澡堂老板娘去世。
火葬師傅按下按鈕前，說(shuō)過(guò)一句話(huà)：
“死亡可能是一道門(mén)
逝去并不是終結(jié) 而是超越 去向下一程”
莫三妹和武小文。
幼兒園家長(zhǎng)會(huì)，莫三妹難得穿上一身的黑色休閑西裝出席。
武小文畫(huà)了一幅莫三妹的肖像，送給他。
在常人的世界里，這是日常。
對(duì)于他們兩人，卻是一種正式的互相交付。
應(yīng)了師傅的那段話(huà)：
“不要把死亡當(dāng)成一種結(jié)束。
死亡，有時(shí)候也是另一種開(kāi)始。”
03
莫三妹和武小文的關(guān)系，就像是兩個(gè)破碎面的填補(bǔ)。
莫三妹的出現(xiàn)，彌補(bǔ)了武小文親情的空缺；
武小文的闖入，拯救了莫三妹的迷茫和渾噩，讓莫三妹的生活重新有了意義。
他開(kāi)始走出坐牢的陰影，像個(gè)家長(zhǎng)一樣照顧武小文的起居。
火急火燎跑到幼兒園接武小文放學(xué)，背上還背著她的火尖槍。
小文呢？
看到莫三妹趕來(lái)，臉上的表情瞬間從失望到驚喜。
定檔版預(yù)告，武小文走丟這一幕。
為什么感人？
因?yàn)樗麄冎g，并不存在生理意義上的親人關(guān)系。
但莫三妹還是忍不住表現(xiàn)出了一位父親的著急和失控，“你大半夜的瞎跑什么啊你，你跑丟了怎么辦”。
武小文更是直接本能地背誦式念到：
“我的爸爸 叫莫三妹
我家住在延江市雨花區(qū)槐安路七十三號(hào)
上天堂
我不會(huì)丟”
聽(tīng)完這些話(huà)。
莫三妹早已泣不成聲。
從陌生人到“父女情”。
這是比血緣更動(dòng)人的依靠。
而這種關(guān)系的“蓋章”，則起源于莫三妹的一句話(huà)。
一天晚上，或許是知道小文要離開(kāi)了，他有些擔(dān)心地問(wèn)她：
“你以后……不會(huì)把我忘了吧?！?/p>
現(xiàn)實(shí)中，所有的關(guān)系都免不了“有始有終”。
差別只在于，終點(diǎn)來(lái)得早或晚。
而比起失去，莫三妹更擔(dān)心的是：
忘記。
這也是電影關(guān)于生死的最后一步表達(dá)：不要忘記。
電影《尋夢(mèng)環(huán)游記》曾經(jīng)傳遞過(guò)一個(gè)“亡靈世界”的規(guī)則：
只有現(xiàn)實(shí)世界沒(méi)人記得你，靈魂才會(huì)“終極死亡”。
《我是遺物整理師》一樣有過(guò)關(guān)于“消失”的表達(dá)：
“即使你看不到某個(gè)人
不代表那個(gè)人不在你身旁
只要你記住他們
他們就不會(huì)消失”
說(shuō)到底。
消失，其實(shí)也只是個(gè)相對(duì)的概念。
沒(méi)有我們的允許，沒(méi)有人會(huì)真正地從這個(gè)世界上消失。
只要我們還在懷念。
還記得ta留在這世上的痕跡。
那么陪伴就不會(huì)消失。
就像武小文離開(kāi)了外婆，也并沒(méi)有被生活拋棄。
她有莫三妹守候在身旁。
她會(huì)帶著和外婆的回憶慢慢成長(zhǎng)，繼續(xù)“接棒”走下去。
如何面對(duì)死亡，如何告別，是貫穿人一生的課題。
《人生大事》，雖然以“死亡”為切點(diǎn)，故事卻是落在了“生”。
這里的“死亡”，未必是生命。
還包括了莫三妹式的人生絕境。
甚至包括了現(xiàn)實(shí)生活中，因?yàn)閹状问【陀粲艄褮g，不肯站起來(lái)的你我。
人生其實(shí)無(wú)大事。
因?yàn)椴还馨l(fā)生什么事，都無(wú)法阻擋一個(gè)人重新開(kāi)始、奔向新生的決心。
不論是生存還是死亡，生活都不會(huì)放棄任何一個(gè)人，更不會(huì)狠心地關(guān)上所有的門(mén)。
傷痕總有一天會(huì)結(jié)痂。
牢牢記住那些發(fā)生過(guò)的美好。
不管多難，不認(rèn)輸，就有機(jī)會(huì)熬過(guò)所有“人生大事”的困境。
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