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導(dǎo)語(yǔ)
所見(jiàn)即所得，所聞即所談。樸實(shí)無(wú)華的編輯部在看啥正式登陸。編輯們準(zhǔn)備的影劇綜分享推薦，帶給大家個(gè)性化的解析。既是輕松閑適的追片參考，也是老友相聚的溫馨談資。周轉(zhuǎn)于生活和自我的心靈，在影視文藝的世界里，永遠(yuǎn)有一方安定之地。
在這個(gè)“壞消息”頻出的春日，原本是大家生活日常的出游，成為了一種奢求。無(wú)法實(shí)現(xiàn)旅行計(jì)劃的話，就通過(guò)影像去體驗(yàn)往日的歡樂(lè)時(shí)光吧。
愛(ài)奇藝去年推出的春日郊游露營(yíng)體驗(yàn)真人秀《春日醬》，讓5位少年費(fèi)啟鳴、胡春楊、姚弛、李明德、牛超用露營(yíng)的方式解鎖短途新玩法，打卡全國(guó)各地的春日風(fēng)光，在當(dāng)?shù)刂谱骶哂械胤教厣摹按喝蔗u”，用美食來(lái)留住春日的美好。
這是個(gè)體量不大、偏粉絲向的節(jié)目，可以歸納為沒(méi)有太多游戲規(guī)則的慢綜藝，就像某位網(wǎng)友給出的評(píng)價(jià)那樣，“干凈但無(wú)聊”。無(wú)奈祖國(guó)的大好河山實(shí)在太美好，誰(shuí)不想跟好朋友假日里，爬過(guò)小山崗，趟過(guò)小溪流。
節(jié)目的特色之一，是在后期制作上使用“動(dòng)態(tài)漫畫”包裝。為了表現(xiàn)春天的自在浪漫，突出童話式的節(jié)目風(fēng)格，在每一集的開(kāi)頭和結(jié)尾，都有10~30秒的動(dòng)畫短片出現(xiàn)，任務(wù)的發(fā)布也是通過(guò)動(dòng)畫來(lái)完成。春日的氣息，畫面的色調(diào)，少年的元?dú)猓诋?dāng)下能夠給到用戶所需的溫暖治愈。
“季節(jié)限定”是品牌屢試不爽的玩法，綜藝節(jié)目作為帶有消費(fèi)屬性的文化商品，近年來(lái)也呈現(xiàn)出這樣的特征，春天野營(yíng)，夏天沖浪，冬天滑雪……就像隔壁張凡俊的《櫻花結(jié)局》一到春天就會(huì)在各大音源排行榜上急速上升，我們也需要一些一到春天就想翻出來(lái)N刷的文藝作品。
前段時(shí)間愛(ài)奇藝買了韓劇《經(jīng)常請(qǐng)吃飯的漂亮姐姐》，雖然是前幾年的劇了，但還是再次收獲了討論和熱度。誰(shuí)不喜歡看漂亮姐姐和帥氣弟弟呢？丁海寅主演的另一部劇集《春夜》也很契合春日的氛圍。
其實(shí)這部劇是有些許爭(zhēng)議的。李靜仁（韓智敏飾）是一位圖書管理員，懂得欣賞生活中的小確幸。劉志浩（丁海寅）則是一個(gè)彬彬有禮的藥師，在遇到愛(ài)情時(shí)絲毫不會(huì)猶豫。一場(chǎng)突如其來(lái)的愛(ài)情打破了兩個(gè)人原本平靜的生活，他們不再堅(jiān)持自己的執(zhí)念，而是尋求內(nèi)心真實(shí)的想法。只是，李靜仁有相戀多年的男友，劉志浩有前女友留下的兒子。李靜仁的父親與男友權(quán)基碩的父親是上下級(jí)，父親期待她走入婚姻，然而她與男友之間不只是缺少了想要結(jié)婚的沖動(dòng)，甚至涌動(dòng)著令人窒息的壓抑氛圍。有一幕是李靜仁和權(quán)基碩在車?yán)?，雖然車在行駛中，但密閉空間里他們之間那種熟悉的陌生感和難以言說(shuō)的隔閡似乎讓痛苦有了實(shí)體形狀。
而李靜仁與劉志浩的相遇，則像是春夜微風(fēng)拂過(guò)湖面，泛起漣漪，一層層蕩漾開(kāi)。這個(gè)劇會(huì)讓觀者很矛盾。有看到網(wǎng)友評(píng)價(jià)說(shuō)，就是像腦海里有兩個(gè)小人在撕扯，一個(gè)會(huì)覺(jué)得李靜仁應(yīng)該分手，她的戀愛(ài)關(guān)系名存實(shí)亡；一個(gè)會(huì)覺(jué)得，似乎權(quán)基碩也沒(méi)什么錯(cuò)，從他的角度李靜仁就是背叛了他。而跳開(kāi)這兩個(gè)人，則是對(duì)愛(ài)情不抱期待的劉志浩遇到了讓他心動(dòng)的人。
《春夜》并不是甜甜的愛(ài)情劇，故事設(shè)定下三個(gè)人都有必然的痛苦和掙扎，而站在上帝視角很容易會(huì)想，李靜仁可以果斷分手。但實(shí)際上每個(gè)人受困于身份，人生也不是總能做出決定。所以這部劇在某種程度上很真實(shí)。人的渺小與無(wú)力感，甚至是內(nèi)心的陰暗與卑劣。比如李靜仁的父親，從不打算理解自己的女兒們，他在意自己的工作，在意面子。甚至在大女兒被家暴之后，依然不希望她離婚。
而與此同時(shí)，《春夜》很美，導(dǎo)演把“遇到愛(ài)”拍得極其細(xì)膩且動(dòng)人。那些曖昧、試探、心動(dòng)，在日常生活的場(chǎng)景下，帶著讓人安心的煙火氣，卻又浪漫無(wú)比。喜歡一個(gè)人時(shí)無(wú)法隱藏的眼神，想要表達(dá)愛(ài)意的話語(yǔ)，都如春風(fēng)一樣溫暖，也如春天一般帶來(lái)希望。就像劇中的臺(tái)詞：謝謝你來(lái)到我身邊，是某個(gè)春天把你帶來(lái)的。
一反青春片狗血矯情的常規(guī)套路，《過(guò)春天》可以用“硬核”兩個(gè)字來(lái)形容。
身處“單非”（父母僅一方具有香港居民身份）家庭的十六歲少女佩佩，為了完成和閨蜜一起去日本看雪的約定，游走于香港與深圳之間帶貨，冒險(xiǎn)走上了“水客”的道路。整體來(lái)看，片中帶有犯罪片的味道，走私帶貨、刀槍相向，甚至連“過(guò)春天”這個(gè)聽(tīng)起來(lái)文藝而又浪漫的片名都是走私行當(dāng)中“順利過(guò)關(guān)”的黑話。這樣刺激而危險(xiǎn)的元素融合在青春題材之中，給原本的青澀柔軟增添了一點(diǎn)難得的剛硬色彩。
然而追溯這場(chǎng)青春冒險(xiǎn)的源頭，無(wú)疑還是少女的家庭背景和成長(zhǎng)環(huán)境。生在香港，長(zhǎng)在深圳的佩佩，每天為了求學(xué)往返于兩座城市之間。生活落魄的父親在香港重新組建了家庭，母親也天天忙著打麻將無(wú)暇顧及她，十六歲的少女孤獨(dú)、無(wú)助地面對(duì)著人生，她的青春充斥著迷茫與孤勇，為了掙錢實(shí)現(xiàn)去日本看雪的心愿，才無(wú)意間闖入一個(gè)“走水”的地下組織。而從中意外結(jié)識(shí)的阿豪、花姐和水哥，也投射出她對(duì)于禁忌的愛(ài)情和缺失的親情的向往，進(jìn)而沉溺其中無(wú)法自拔。
更值得人關(guān)注的，還是這部“雙城記”對(duì)特殊人群的關(guān)照。由于地域和政策的原因，像佩佩這樣的跨境孩童不在少數(shù)，他們或許也在被“我究竟屬于哪里”的身份認(rèn)同困擾著，進(jìn)而使自己陷入敏感和迷茫之中。《過(guò)春天》以小見(jiàn)大，通過(guò)一個(gè)十六歲少女的故事來(lái)喚醒人們對(duì)這些孩子人生發(fā)展的思考。
去年上映的一部粵劇電影，電影講述的還是家喻戶曉的許仙和白娘子的愛(ài)情故事，但它將現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)戲劇手法進(jìn)行了巧妙融合：以往的戲劇電影大多選擇實(shí)景拍攝，舞臺(tái)戲劇感非常重，這部電影首先在道服化上都非常精美，其次還用大量的特效鏡頭把昆侖盜仙草、水漫金山等經(jīng)典場(chǎng)景美輪美奐地展現(xiàn)在大銀幕上。保留傳統(tǒng)戲曲味道的同時(shí)拉近了與觀眾（特別是年輕觀眾）的距離。而這部電影也讓我聯(lián)想到中國(guó)第一部電影《定軍山》就是一部戲劇電影，并且90年代前戲劇電影在國(guó)內(nèi)還十分常見(jiàn)。但在新世紀(jì)后，此類影片卻很難在大銀幕上看到，有點(diǎn)遺憾。
當(dāng)下再看《白蛇傳》會(huì)發(fā)現(xiàn)白蛇雖是一個(gè)比較傳統(tǒng)的“賢妻良母”的形象，但她對(duì)待愛(ài)情絕對(duì)是勇敢且主動(dòng)的，也很會(huì)撩(hh比如斷橋揮袖成雨、借傘談情）又如為救許仙昆侖盜仙草、水漫金山寺、甘愿被封雷峰塔。不過(guò)個(gè)人更喜歡具有叛逆精神、不受世俗約束的小青，而她或許也更符合當(dāng)代女性婚戀價(jià)值觀：獨(dú)立、自由、愛(ài)自己。另外，許仙和白娘子的故事雖然悲情，卻也表達(dá)了古代人民對(duì)美好愛(ài)情的期許，這或許也是它能夠流傳至今的原因?？赐赀@部電影，我想去西湖了，畢竟“西湖美景三月天，有緣千里來(lái)相會(huì)?！?/p>
三月，似乎才是春天正式的名字。選擇了一部返璞歸真的《四個(gè)春天》，在時(shí)光流逝中找尋相似的生活記憶。
《四個(gè)春天》是一部以真實(shí)家庭生活為背景的紀(jì)錄片。影片的內(nèi)容其實(shí)非常簡(jiǎn)單，就是2013到2016這四年，一家人度過(guò)的四個(gè)春天的記錄。最初，家庭生活充實(shí)、安逸，老兩口相濡以沫，兒女平安喜樂(lè)。但后來(lái)平淡的小家庭突遭變故，女兒生病去世，爸爸媽媽平靜的悲傷，在姐姐墳處種了很多植物，家中也變得有些許冷清，而影片也從這以后總伴隨著離別和不舍。
影片中四年的畫面連續(xù)展現(xiàn)，這讓父母衰老的痕跡變得非常明顯，他們慢慢走得不那么利索了，說(shuō)話也沒(méi)有之前的中氣十足，眉眼間也因女兒的離世而不可避免地多了悲傷。但不管怎樣，生活始終在繼續(xù)，要怎么去生活是道選擇題，而導(dǎo)演用父母閑來(lái)哼上一曲，春天來(lái)了會(huì)在墓地陪女兒聊聊天這樣的畫面，告訴了我們答案。
其實(shí)就影片的觀感來(lái)說(shuō)，這部片子與我們?nèi)粘Ｓ檬謾C(jī)拍攝的視頻看起來(lái)相差無(wú)幾。不時(shí)晃動(dòng)的鏡頭以及偶爾調(diào)節(jié)失當(dāng)?shù)慕裹c(diǎn)，反而為這部紀(jì)錄片添加了一些純粹、質(zhì)樸的感覺(jué)。在導(dǎo)演的鏡頭下，熏香腸的父親，哼著小曲的母親，簡(jiǎn)單的一餐一飯，院子里的一草一木都顯得尤為動(dòng)人，溫馨且融洽。
春去春來(lái)，人生似乎就像這一連串拼貼而成的家庭影像，有簡(jiǎn)單純粹的喜悅快樂(lè)，也有突如其來(lái)的苦難悲傷，但最終都重新歸于安穩(wěn)的幸福。就像影片最后，兩位老人經(jīng)歷了女兒離世的悲傷，也經(jīng)歷了年老無(wú)依的擔(dān)憂，當(dāng)飯桌上為女兒留一套碗筷成為不再刺痛的習(xí)慣，當(dāng)擔(dān)憂轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)彼此更深的關(guān)愛(ài)，生活終于從泥淖駛向正途，也將重回曠達(dá)。
空氣變得溫暖，陽(yáng)光變得柔和，春日的到來(lái)，總讓人向往悠閑恬靜的郊野，期待大自然能夠撫慰?jī)?nèi)心的傷痛。
一部名為《Forest》的韓劇就將故事背景設(shè)在了只有一座小村莊的森林之中，男女主在森林里相遇相愛(ài)。這部劇推出的時(shí)候，正值2020年疫情初期，大部分人仍處于慌亂之中，林間的陽(yáng)光和鳥聲貫穿了整部劇，確實(shí)帶來(lái)了些許治愈的感覺(jué)。
不過(guò)，這個(gè)故事可不完全是小清新甜寵劇。樸海鎮(zhèn)飾演的姜山赫是投資公司投資部長(zhǎng)，為了掌握森林開(kāi)發(fā)投資事業(yè)的先機(jī)，他不惜經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練和選拔，以常駐森林的119特殊救援隊(duì)員為偽裝。他的身上牽扯著公司內(nèi)斗、財(cái)團(tuán)競(jìng)爭(zhēng)、森林開(kāi)發(fā)、災(zāi)情救援等線索。
曹寶兒飾演的鄭英在是一名外科住院醫(yī)生，由于不受待見(jiàn)而被放逐到偏遠(yuǎn)的森林醫(yī)院。在治病救人的過(guò)程中，她也逐漸發(fā)現(xiàn)了森林開(kāi)采、污染排放超標(biāo)的問(wèn)題。
兩人在追尋當(dāng)下這些問(wèn)題的答案的同時(shí)，也逐漸觸發(fā)、找回了腦海深處的一些童年回憶，他們因?yàn)橹就篮蠞u漸走到了一起，并相互支持著在山林間重塑了自我。
以森林為載體，兼顧浪漫情結(jié)和現(xiàn)實(shí)話題，是這部劇最值得點(diǎn)贊的地方。當(dāng)然，這也并非《Forest》獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)，例如《沒(méi)關(guān)系是愛(ài)情啊》關(guān)注的是現(xiàn)代人的心理疾病，《鬼怪》反映的是人世間的善惡因果，《機(jī)智的醫(yī)生生活》展現(xiàn)了觀眾所向往的友情……甜甜的戀愛(ài)很好，但是，擁有直面黑暗、熱愛(ài)世界的能力，才能給我們帶來(lái)創(chuàng)造美好生活的勇氣。
趁著春光，不如在“森林”里好好深呼吸吧。
八國(guó)翻拍，豆瓣評(píng)分9.0+，一直都想推薦這部挪威青春教育劇《skam》，正好借著這次“春日片單”的主題，給大家安利一下！
《skam》全系列共有四部，我最喜歡的是第二季，故事是以校園女神Noora和校霸William為主線，在此背景下，探討著關(guān)于友誼、女權(quán)、厭食癥、自我印象、暴力以及難民危機(jī)給挪威民主社會(huì)造成的影響等問(wèn)題。和國(guó)內(nèi)青春片的“遺憾”“疼痛”主題不太一樣的是，如果沒(méi)人告訴我，根本就不敢相信這是一部教育片。
Noora和William的戀愛(ài)不是傳統(tǒng)的“乖乖女”與“校霸”，“社會(huì)我Noora姐，人狠路子野”，第一次見(jiàn)男主就懟的他啞口無(wú)言，然后William就一整個(gè)愛(ài)住了，經(jīng)典的霸道總裁和傲嬌小嬌妻的戲碼。戀愛(ài)之前Noora就看到了William“極其自私、充滿控制欲、以自我為中心、被慣壞了”的一面，但還是和他走在了一起。因?yàn)閃illiam并不是一個(gè)只知道喝酒、打架、開(kāi)party的混混，他甚至比Noora更清醒，聰明又獨(dú)立，懂得寫論文、懂得處理事情，也懂得處理女主那些不能說(shuō)出口小情緒，這種有點(diǎn)危險(xiǎn)又很聰明的人，對(duì)Noora來(lái)說(shuō)有著致命的吸引力。各自獨(dú)立而又相互依賴的兩個(gè)人，上演了一場(chǎng)勢(shì)均力敵的愛(ài)情。
聽(tīng)說(shuō)國(guó)內(nèi)已經(jīng)拿到了《skam》的版權(quán)，但原版中的許多橋段很難改編，迫不及待想看國(guó)內(nèi)該如何呈現(xiàn)。
春天適合追的劇，當(dāng)然是甜甜的偶像劇啦~作為一個(gè)常年遠(yuǎn)離現(xiàn)偶的直女，當(dāng)我打開(kāi)這部言承旭和沈月主演的《我好喜歡你》，看了8集之后還想看的時(shí)候，我就知道，這部偶像劇有點(diǎn)兒東西。
在開(kāi)播之時(shí)，曾有人質(zhì)疑：不明白為什么40多歲的男演員還在演偶像劇，說(shuō)實(shí)話，曾經(jīng)我也有同款疑惑，但點(diǎn)開(kāi)劇集之后，我只想說(shuō)：拜托，他是言承旭欸！
《我好喜歡你》主要講述了高傲主編陸星成和倒霉鬼設(shè)計(jì)師童小悠之間的愛(ài)情故事。作為偶像劇，霸總和傻白甜的人設(shè)觀眾屢見(jiàn)不鮮，霸道總裁愛(ài)上我的題材也不在少數(shù)，《我好喜歡你》能夠吸引觀眾，最大的理由想來(lái)是因?yàn)樗貧w了“傻白甜”人設(shè)的初心：女主角天真、善良，有治愈感，不是無(wú)腦、智障加廢柴；而陸星成作為霸道總裁，在劇中有很長(zhǎng)一段時(shí)間十分落魄，不得已要借住在童小悠家中，在與童小悠的相處中可以看出，他并不是傳統(tǒng)意義上眼高于頂，高貴冷艷的毒舌霸總，雖然他和童小悠之間有巨大的身份差異，但大多數(shù)時(shí)候，他愿意換位思考，從童小悠的角度出發(fā)，替她解圍出招。一直以來(lái)，觀眾對(duì)于偶像劇的反感其實(shí)來(lái)源于主角人設(shè)的懸浮感，那些戀愛(ài)腦主角和劇中的降智橋段總讓人忍不住吐槽。同為偶像劇，《我好喜歡你》雖然少不了狗血的劇情，但主角們正常的三觀總能讓人忽略狗血橋段帶來(lái)的不適感。
相比于市面上一些熱議的偶像劇，《我好喜歡你》無(wú)論是熱度還是討論度都平平無(wú)奇，但我還是認(rèn)為，從內(nèi)容角度來(lái)講，它是一部難得的，讓人看過(guò)之后身心舒暢的偶像劇。
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