化虛為實(shí)
化不可能為可能的就是“匠”
光環(huán)背后的造夢(mèng)師
從《紅樓夢(mèng)》的怡紅院，
到《霸王別姬》的梨園戲班，
從《夜半歌聲》的西洋建筑，
到《西楚霸王》的阿房宮。
他畫(huà)了幾十年，
用最專(zhuān)業(yè)的建筑設(shè)計(jì)手稿，
為每一個(gè)耀眼的導(dǎo)演，
繪就最夢(mèng)幻的藍(lán)圖。
榮國(guó)府大門(mén)
今天的主人公可以稱(chēng)之為傳奇人物，
《紅樓夢(mèng)》里的榮國(guó)府；
《霸王別姬》里的戲班和戲園子；
《臥虎藏龍》中玉嬌龍住的府邸等布景，
都出自他手，
他就是國(guó)寶級(jí)的美術(shù)大師楊占家。
《霸王別姬》戲園子
楊老師終于整理了自己的作品，
出版了作品集，
成為北京電影學(xué)院美術(shù)教學(xué)臨摹范本。
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從業(yè)40余年的楊占家，
跟謝鐵驪、謝晉、李安、陳凱歌、張藝謀
馮小剛、王家衛(wèi)、吳宇森、徐克等
諸多名導(dǎo)合作過(guò)他們的代表作，
是名作誕生的見(jiàn)證者，
也是中國(guó)電影歷程的見(jiàn)證者，
還參與過(guò)《功夫之王》《木乃伊3》等
國(guó)際影片的美術(shù)設(shè)計(jì)。
在電影行業(yè)，就有這樣一句話：
拍大片就要找楊老師。
因?yàn)樵?jīng)找他做美術(shù)設(shè)計(jì)的電影很多，
無(wú)一例外全是經(jīng)典之作，
比如李安的《臥虎藏龍》、
徐克的《七劍》；
王家衛(wèi)的《東邪西毒》、
張藝謀的《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》；
陳可辛的《十月圍城》
及馮小剛的《唐山大地震》等，
在這行業(yè)里，他絕對(duì)是頂尖人物。
1936年，
楊占家出生于天津武清曹子里鄉(xiāng)朱家碼頭村。
在那個(gè)沒(méi)什么娛樂(lè)活動(dòng)的年代，
他喜歡用白灰塊在地上畫(huà)畫(huà)。
初中時(shí)，
從北京來(lái)的美術(shù)老師發(fā)現(xiàn)了楊占家的天賦，
于是重點(diǎn)培養(yǎng)他。
1958年，
楊占家被被中央工藝美術(shù)學(xué)院看中，
進(jìn)了建筑美術(shù)系。
1999年，
中央工藝美術(shù)學(xué)院并入清華，
更名為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。
《紅樓夢(mèng)》冬日雪景氣氛?qǐng)D
大學(xué)畢業(yè)后，楊占家成了
中央工藝美術(shù)學(xué)院那一屆唯一留校任教的。
他后來(lái)從建筑美術(shù)到電影美術(shù)，
源于上世紀(jì)70年代的樣板戲《海港》。
當(dāng)時(shí)影片的美術(shù)設(shè)計(jì)總不能讓人滿(mǎn)意，
尤其色彩問(wèn)題嚴(yán)重，需要重拍。
楊占家是其中重要的一位專(zhuān)業(yè)老師，
經(jīng)過(guò)多方努力，
聯(lián)合解決電影的色彩問(wèn)題。
最終，
重拍的《海港》獲得中央肯定，
北影廠也希望把他們作為專(zhuān)家留下來(lái)，
可他們還是想回到原來(lái)的崗位。
《海港》導(dǎo)演謝晉聽(tīng)說(shuō)后，勸他：
這么多的文藝形式，
最普及的，老人小孩都愛(ài)看的，
有文化沒(méi)文化的也都能看的，就是電影。
這么好的文藝形式不干，干什么呢？
這話，點(diǎn)醒了楊占家，
于是，
我們才得以看到后來(lái)這么多
優(yōu)秀電影片段里精彩的布景。
《紅樓夢(mèng)》怡紅院氣氛?qǐng)D
1986年電影《紅樓夢(mèng)》開(kāi)拍，
這個(gè)系列共六部八集，
前后拍了好幾年，
他獨(dú)立擔(dān)綱美術(shù)設(shè)計(jì)
對(duì)待這部經(jīng)典巨作，
他十分用心。
僅僅研究原著，他就用了兩年。
其間還走訪蘇州、曲阜等許多地方，
把南北方園林建筑特點(diǎn)，
都融入了大觀園、榮國(guó)府的設(shè)計(jì)。
為了制造劉姥姥進(jìn)大觀園如逛迷宮的感覺(jué)，
設(shè)計(jì)得屋連屋、屋套屋
再加上似透非透的博古架、
似有似無(wú)的穿衣鏡門(mén)，
實(shí)景制出來(lái)之后，
把導(dǎo)演謝鐵驪都給迷惑住了。
寶玉屋
后來(lái)他又參與陳凱歌《霸王別姬》的
場(chǎng)景繪制構(gòu)圖，
《霸王別姬》的梨園戲班
更是成為經(jīng)典布景。
《霸王別姬》程蝶衣家
當(dāng)年的電腦特效還遠(yuǎn)未普及，
所以都是用的實(shí)景搭造，
為了還原老北京梨園科班四合院、
唱戲的戲園子，
乃至老北京的街道，
影片劇組做了各種考察。
他也是做足了功課，
繪制近百?gòu)堅(jiān)O(shè)計(jì)圖紙，
才將各種場(chǎng)景搭起來(lái)。
《霸王別姬》戲園子氣氛?qǐng)D
《霸王別姬》場(chǎng)景氣氛?qǐng)D
25年后，
當(dāng)他再次和陳凱歌導(dǎo)演合作時(shí)，
一部《妖貓傳》，
讓很多觀眾對(duì)影片中還原的“唐城” 贊嘆不已。
在滿(mǎn)是特效的當(dāng)下，
這座唐城卻是他們花了六年
實(shí)景搭造出來(lái)的。
后來(lái)他結(jié)識(shí)了美術(shù)師霍廷霄，
每次霍廷霄老師需要美術(shù)設(shè)計(jì)，
都要拜托他進(jìn)行置景制圖。
因?yàn)樗膱D紙拿到電影廠，
置景的工人一看就知道該做成什么樣，
而且基本沒(méi)什么誤差。
不像一些美術(shù)師，
氣氛?qǐng)D畫(huà)得漂亮，但是實(shí)現(xiàn)不了。
霍廷霄老師認(rèn)為，
他畫(huà)的圖是最科學(xué)的。
無(wú)論是繪圖功底還是敬業(yè)精神，
中國(guó)電影美術(shù)還沒(méi)有人能和他比。
而他平時(shí)總有一個(gè)習(xí)慣，
就是走到哪兒就會(huì)畫(huà)到哪兒。
看到一個(gè)房子，
就馬上把主要尺寸如柱高、面寬、進(jìn)深，
測(cè)量出來(lái)，再畫(huà)下來(lái)。
《白鹿原》氣氛?qǐng)D
在《臥虎藏龍》中，
導(dǎo)演李安與動(dòng)作指導(dǎo)袁和平，
設(shè)計(jì)了令人耳目一新的武打場(chǎng)面。
這場(chǎng)夜戲超過(guò)四分鐘，
是撐起影片武打戲份的一個(gè)支點(diǎn)。
兩位主角在民居屋頂追逐跳躍，
有時(shí)候又落入胡同之內(nèi)進(jìn)行打斗。
專(zhuān)門(mén)人士說(shuō)這一段運(yùn)鏡十分舒緩，
而那一片屋頂，
則在整個(gè)段落中
形成一片有韻律的墨色的背景，
與優(yōu)美的輕功、武打動(dòng)作融為一體，
形成獨(dú)特美感。
《臥虎藏龍》打斗戲屋頂氣氛?qǐng)D
他為《臥虎藏龍》畫(huà)的屋頂設(shè)計(jì)圖紙中，
包括一張氣氛?qǐng)D，
以線描的方式將屋頂?shù)男沃票磉_(dá)出來(lái)。
雖然在影片中根本看不到這些內(nèi)部結(jié)構(gòu)，
但這確定了演員在屋頂上飛躍時(shí)的幅度大小，
進(jìn)而形成銀幕上的獨(dú)特韻律感。
《臥虎藏龍》后來(lái)獲得奧斯卡最佳美術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)，
應(yīng)該說(shuō)，
其中有他相當(dāng)多的付出。
后來(lái)在參與制作《功夫之王》
和《木乃伊3》之時(shí)，
美國(guó)的總美術(shù)師看了楊占家先生的圖，
特別囑咐道：
“你可別學(xué)電腦??！”
《功夫之王》設(shè)計(jì)圖
《大鬧天宮》氣氛?qǐng)D
而今，
楊占家仍然將一生經(jīng)典之作，
以作品和課堂的形式分享給更多人。
他說(shuō)，如果身體允許，
他還會(huì)促成更多經(jīng)典，
還想涉及更多的題材和元素。
學(xué)海無(wú)涯，進(jìn)無(wú)止境，
楊老師是真正的學(xué)者和藝術(shù)家，
他的作品必將給后人以更多啟迪。
責(zé)任編輯：
