《風起洛陽》從開播到現(xiàn)在，戲外的故事遠比戲劇本身精彩。
各種撕番位層出不窮，都屬于公說公有理，婆說婆有理，各執(zhí)一言，互不相讓。
至于《風起洛陽》這部劇好像顯得沒有多少人在乎了。
本來馬伯庸的小說充滿了離奇莫辨，也有大場面、大場景，可是活脫脫地被他人的流量奪去了目光。
他們在網(wǎng)上演繹了不少鬧劇，也給《風起洛陽》帶來了不少熱度，只可惜都是負面，沒有一絲正面。
劇中的主演黃軒，被另外兩位襯托得像一個影帝。
不論是眼神的轉(zhuǎn)變，還是情緒的變化，黃軒都拿捏得十分到位，這并不是黃軒的演技有多么精湛，而是沒有對比就沒有傷害。
宋茜飾演的武思月，放下名門貴族身份，進入朝廷內(nèi)衛(wèi)，為的是一展抱負。
這樣的角色應(yīng)該表現(xiàn)出她的堅韌與決絕，有巾幗不讓須眉的氣勢，有恪盡職守全力以赴的能力。
可是在宋茜的演繹下，武思月就像一個從偶像劇中走出來的小姑娘，沒有英姿颯爽，反而多了些嬌柔做作。
看她的戲就像看一個明星在走過場，走兩步回個頭，再看鏡頭，一場戲就演完了，完全不懂為什么要回頭。
王一博飾演的百里弘毅與宋茜飾演的武思月一時瑜亮，堪稱我龍鳳雛。
百里弘毅木石之心卻有經(jīng)天緯地之才，他的一舉一動都牽扯著整個洛陽的走向，因為他已卷入了洛陽這趟渾水。
夸的方面大家說得很多了，我想談?wù)勍跻徊┭菁加心男┛梢愿倪M的地方。
他的未來應(yīng)該變得可期，而不是停滯不前，他的未來應(yīng)該打破規(guī)則，成為一個有流量、有演技的好演員。
演技是演員的立身之本。
判斷一個演員是否有這個本事，一般看他歸類于哪一個表演流派，表演分為方法派、表現(xiàn)派、體驗派。
表現(xiàn)派是在理解角色的基礎(chǔ)上，通過外在的表現(xiàn)形式突顯人物的個性。
在《風起洛陽》百里弘毅這個角色的身上可以看到王一博的進步，從《理想照耀中國》到《風起洛陽》，王一博至少做到了“理解”二字。
他在劇中的面無表情，不是所謂的沒有演技。
而是基于對角色的理解，百里弘毅似木似石，外冷內(nèi)熱，看起來不近人情。
其實他有一個自己的世界，在心扉未打開之前，他的內(nèi)心對外界是抗拒的，所以他拒絕一切情感，以免自己的木石之心給他人帶來傷害。
那么怎么來表現(xiàn)出百里弘毅的這種“拒絕”呢？
通過“冷”，以冰霜之寒迎接萬事萬物，讓他人感受到他被冰封的情緒。
既然情緒被冰封了，表情自然就沒有了，不論是劇中角色，還是觀眾都能從百里弘毅的臉上看到這種“冰”。
這個角色后期肯定會有反轉(zhuǎn)的。
因為他的夫人柳然用她的熱融化了他的冷，百里弘毅也就不必再面無表情了，更多的是幸福與快樂。
王一博的演法大抵接近表現(xiàn)派，如果后期能看到百里弘毅的變化，那這個角色就立住了，因為后期需要更多的外在表現(xiàn)形式突出人物個性。
體驗派是把自己變成角色。
想人物所想，思人物所思，努力進入人物，然后表現(xiàn)出人物的情感。
在《風起洛陽》中王一博有沒有把自己變成百里弘毅呢？從他與柳然的那場盛大的婚禮中就可以看出來。
百里弘毅是一個什么樣的人？
他精通術(shù)法，并為之癡迷，簡單來說，就是他是一個理工男，腦子里只有技術(shù)，女人什么的都是阻撓他拔刀的障礙。
可是百里弘毅為了父親，為了家族，他還是接受這場他不同意的婚禮，在儀式上，百里弘毅面露不悅，但他強裝鎮(zhèn)定，以不動聲色應(yīng)對萬變。
所以我們看到婚禮上的百里弘毅的表情沒有什么變化。
因為這個角色在那個場景里就需要什么都沒有，因為他要隱藏自己的情緒。
他很清楚自己所擔負的已不是一個人的快樂，而是整個百里家的興衰，可再苦再難的痛苦都要藏在心底。
所以他努力壓制心底的千愁萬緒，而臉上又要風淡云輕，不讓人看出來他流露的感情，以免人設(shè)崩掉。
這就是百里弘毅的臉上沒有情緒波動的根本原因。
畢竟他的難已被他在心里給消化了，等反饋到臉上的時候，早已沒了氣力。
因為從心到臉的過程，百里弘毅早已掙扎了千百遍，所以我們除了可以看到他的冷之外，還可以看到他的累，因為他一個人承擔了太多。
百里弘毅這一點，與王一博很相似，兩個人都是外冷內(nèi)熱的典型。
外界對他們的打擾，他們需要分析，所以給人不那么平易近人的觀感，相較于表現(xiàn)派，王一博演的百里弘毅更接近于體驗派。
方法派是體驗派的延續(xù)與補充。
情感是通過自身內(nèi)在情緒而爆發(fā)出來的，不是簡單地與角色保持一致，這樣的表演更加細膩、真實、飽滿。
這一流派的影子，目前在王一博飾演的百里弘毅身上還沒有看到。
需要等到他與梁朝偉演的《無名》上映后才能知曉，因為電影和電視劇是兩種不同的體系。
王一博現(xiàn)在需要做的是從氣質(zhì)型演員轉(zhuǎn)變?yōu)楸硌菪脱輪T。
因為對于一個演員來說，觀眾更希望下一次見到的王一博是延續(xù)和補充了百里弘毅。
這就是我的春秋筆法，看出什么，咂摸出什么味，全憑自己的觀感，至于演技部分，仁者見仁，智者見智。
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